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-1- 《北山》 宋·王安石 北山輸綠漲橫陂， 直塹回塘滟滟時(shí)。 細(xì)數(shù)落花因坐久， 緩尋芳草得歸遲。 這首詩作于宋神宗元豐七年（1084），是王安石退居江寧時(shí)所作。詩人春日游北山，為雨后落花美景陶醉。 王安石善于將自然景物擬人化，賦予生機(jī)和情感。詩中描繪山水互動，綠色流動，生動傳神。前兩句純景，細(xì)膩工巧；后兩句純情，平緩悠閑。通過數(shù)花、尋草兩個(gè)動作，反映詩人淡泊安閑的心境。 全詩對仗工整又富變化，在描繪景色時(shí)注重色彩渲染，將靜態(tài)寫得飛動；抒發(fā)情感時(shí)以客觀敘述刻畫主觀情緒，將動態(tài)寫得平靜。藝術(shù)手法與內(nèi)容完美結(jié)合，因而廣受欣賞。'細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲'兩句尤為評家稱道。  -2- 《定林所居》 宋·王安石 屋繞灣溪竹繞山， 溪山卻在白云間。 臨溪放艇依山坐， 溪鳥山花共我閑。 這首詩描繪了王安石晚年居住在鐘山下定林寺旁的清幽環(huán)境和閑適生活，抒發(fā)了詩人對寧靜生活的怡然自得。 詩中景物如小溪澄澈、白云悠閑、山鳥適意、山花自在，反映了詩人恬淡寧靜的心境。'閑'字在王安石退居鐘山后的詩作中頻繁出現(xiàn)，如《游鐘山》和《游草堂寺》等詩中都有體現(xiàn)。 這種閑適超越了陶淵明筆下的桃花源，詩人不僅無爭競之心，甚至連'心'的概念都消融了。如《登寶公塔》中所寫：'當(dāng)此不知誰客主，道人忘我我忘言。'表達(dá)了主客兩忘、物我兩忘的境界。 在王安石特定的心境中，'閑'字雖顯著相，實(shí)則已臻'忘'的境界，展現(xiàn)了詩人對寧靜生活的深刻體悟。  -3- 《野望》 宋·翁卷 一天秋色冷晴灣， 無數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。 閑上山來看野水， 忽于水底見青山。 這首詩描繪了清秋野外的山光水色，同時(shí)傾注了詩人閑適自在的情懷。詩中通過偶然發(fā)現(xiàn)的錯(cuò)位，增添了無窮情趣。 首句寫滿天秋色給晴天水灣帶來寒意，籠統(tǒng)而富有想象空間。'一天秋色'讓人聯(lián)想到蕭瑟秋風(fēng)、清澈湖水和飄落黃葉。'冷'字將景色轉(zhuǎn)化為感覺，詩意更加濃郁。 次句具體寫山，將遠(yuǎn)近高低的山巒囊括其中。詩人陶情山水，有晉人拄笏看山之意。上兩句分別概括了水和山的景象。 后兩句描繪詩人登山俯視，意外發(fā)現(xiàn)水中倒影。這一漫不經(jīng)心的描寫捕捉了常見卻常被忽視的景象，顯得格外有趣。'忽'字與'閑'字相對應(yīng)，突出景色，表現(xiàn)詩人欣喜之情。 永嘉四靈的山水詩空靈透脫、一波三折，寥寥數(shù)筆便給人以極大的藝術(shù)享受。贊嘆山水之美本身就是對現(xiàn)實(shí)內(nèi)容豐富的表現(xiàn)。  -4- 《題秋江獨(dú)釣圖》 清·王士禎 一蓑一笠一扁舟， 一丈絲綸一寸鉤。 一曲高歌一樽酒， 一人獨(dú)釣一江秋。 這首詩是王士禎早年為友人的《秋江獨(dú)釣圖》所作。全詩生動描繪了一位漁夫在江上垂釣的瀟灑景象：蓑衣、斗笠、輕舟、釣竿，歌唱飲酒，獨(dú)釣秋江。雖然畫面逍遙自在，卻也暗含幾分蕭瑟孤寂。 前兩句近乎白描，后兩句則意味深長。'一曲高歌一樽酒'展現(xiàn)了詩人的想象力，而'一人獨(dú)釣一江秋'則超越了原圖，暗示了一種感懷。這句'虛實(shí)相映'，不僅寫實(shí)，更是心境的寫照。 全詩巧妙運(yùn)用九個(gè)'一'字，精準(zhǔn)傳達(dá)圖畫意境。最后一句'一人獨(dú)釣一江秋'耐人尋味：漁人釣的是魚？是秋？還是瀟灑自在的生活？在詩人眼中，這樣的秋江獨(dú)釣者才真正懂得生活之趣。  -5- 《白云泉》 唐·白居易 天平山上白云泉， 云自無心水自閑。 何必奔沖山下去， 更添波浪向人間。 這首詩作于白居易任蘇州刺史期間（825-826年）。經(jīng)歷貶官后，白居易的濟(jì)世抱負(fù)和斗爭銳氣漸減，渴望擺脫俗務(wù)。 詩中描繪了一幅簡潔生動的淡墨山水圖，表達(dá)詩人對擺脫世俗的向往。全詩風(fēng)格平淡渾樸，采用象征手法，以云水的逍遙自由比喻恬淡胸懷與閑適心情，用泉水激起的波浪象征社會風(fēng)浪。 首句點(diǎn)出天平山白云泉的勝景。次句描繪白云悠然、泉水從容，連用兩個(gè)'自'字強(qiáng)調(diào)自由自在。這既是景物描寫，也是詩人內(nèi)心寫照。 末兩句表達(dá)詩人對清靜無為、與世無爭生活的向往。流露出隨遇而安、出世歸隱的思想，反映了白居易后期人生觀的一個(gè)側(cè)面。 詩歌言淺旨遠(yuǎn)，意在象外，寄托深厚，充分展現(xiàn)了詩人對閑適生活的向往。  |
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