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我怎么了 我被他們綁架了，親情如索 套著我，從秦嶺國家植物園 到周至水街，到樓觀臺 到趙公明文化區(qū)，到渼陂湖 人間的景色仿佛已看夠 無論走到哪？只想看一個人 無論走到哪，哪里都有她 我的活著進入與她的關聯(lián)里 這是具有非常意義的時刻 仿佛因為她，事物失去存在的意義 仿佛時光就掌握在她的手里 仿佛生死都掌握在她的手里 仿佛她掌握萬物有趣的秘密 仿佛她居于事物的核心中 萬一，有一天她要消失了呢 我活著仿佛就是在阻止這一刻 二〇二二年五月四日 我總是把人想得太好 我總是把人想得太好 人本來就該如我想的那么好 我沒有后悔過，因為我沒有抱怨過 總在抱怨別人的人，實際是抱怨自己 自己一沒有信心，二沒有能力 沒有信心與能力的人 從來不敢給人掏心掏肺，因為不懂愛 我總是掏心掏肺去愛人 有人把我當一個好人待 其實，一個好人的另一面是壞人 我是個既不好也不壞的人 因為我總愛著人 在真正有愛的人的心目中 沒有好壞之分，只有距離不同 愛，不僅僅是對人，也是對自己 有愛的人往往不傷害人 那正是在保護自己。這就是愛的秘密 所以，我總是沒有失望的時候 我總是處于不斷的得到中 往往別人認為一無所有 我卻收獲滿滿。我總是幸福的人 別人常常把我的不幸拿去 這并非我的本意。所以我常常想 所謂的不好，只有走錯路了 看起來走在同一條路上 但是，結(jié)局卻不一樣，就是這個道理 二〇二二年五月四日 下雨了(組詩) 一 雨，像柔軟的城墻 至上而下圍起又一座城 在這座以柔軟命名的城里 可以做唯一的一件事 用堅硬無比的思想刺穿它 二 那是腳步聲。故鄉(xiāng)的，親人的 她的。雨聲就是到來 聆聽就是迎候。心動就是謝幕 永遠的心動，是新的開始的敲擊聲 三 完美的日子，密不透風 完美的近乎不完美 這就是感情需要更新的啟動 就像終于打開囚籠 那些溫順的寵物已豢養(yǎng)成猛獸 四 站在高層向下望 感到自己渺小 但又是異常的堅固 雨就是一層外殼 世界就是一層外殼 愛情也是一層外殼 由外向內(nèi)，默默滋潤生命 五 雨中的人那么心狠 把我遺棄在被雨壓縮的地方 也許，我更心狠 望著雨中奔波的人，猶如接受鞭笞 他們接受懲罰 鞭子卻把我一次次抽醒 也許，那個揮鞭的人就躲在我心中 他心如鐵石，抽打著他的外殼 六 我常常陷入沉默 人類的苦難常常塞住我的嘴 猶如泥濘，不得不用雨水沖刷 猶如污濁，不得不由大海收納 我的嘴巴常常如海洋 是世上最孤獨的海洋 仿佛存在于人所不能企及 七 在人們走過的地方 大海在生成。那里有雨 在人們沒有走過的地方 大海也在生成。那里也有雨 人死后，軀體留給泥土 靈魂在大海上漫游 我們的大腦 是靈魂棲息的平臺 我們的舌 是靈魂釣起的一條魚 八 雨中，最愜意的事 莫過于睡覺。雨聲 不但可以聆聽，還是柔軟的被子 蓋著雨聲，心就像湖水 一旦睡著，夢就像在劃水 九 茶。雨中人 多像被沖泡起來的茶 當他們被地鐵口一口喝下 我卻聽到一座城市 滿足的喟嘆?；蛘?/span> 我就是那一聲滿足的喟嘆 十 一個富足的人 是站對地方的人 站在了叫做富足的雨傘下 站在痛苦的雨傘下 即使天降幸福，都會變成痛苦 因為這種人的雨傘是用于乞討的哀告 這種雨傘即使合上 也會去戳別人的心 但疼痛的一定還是自己 二〇二二年五月九日 閑坐(三章) 午后閑坐 西陽斜射在城市 仿佛無數(shù)溫順的馬匹緩緩而來 一切都可有序駕馭，一切都如意而來 這是一個更大更古老更開闊的城市 這是已過知命之年的目力 他在與這個城市對視，互相訴說彼此 青春遠去。無知的，粗暴的，激情澎湃的 美好的，短促的，仿佛沒有交匯就已分開 仿佛故事里放下一些故事，成為往事 美好的，長久的，行將永恒的在到來 在所有膚淺而單調(diào)的物像面前 終于可以含笑不語。這里有提升，有過濾 這里平心靜氣。仿佛控制著時間的刻度 萬物的核心把握于此。我們都是訴說者 但這些話語無需記錄于任何淺薄的書紙 二〇二二年五月十九日 閑坐喝茶 在悠閑的時光里坐下來 喝茶。時光是看不見的河流 悠閑，就是看得見的浪花?？蓳焓?/span> 萬物安好。萬物在人的普遍忽略中 各安其美，并與我們結(jié)成牢固的關系 在審視這些關聯(lián)中，我迷醉而不能自拔 有人羨慕那該多好。在這些關聯(lián)里 我如在秋千上蕩漾著。這小小的虛榮心 已被我遺忘許久，現(xiàn)在想一想，也愜意 想到你在遠方。想你，就能把你拉近 就像，你也坐在身邊一樣。喝著茶 沉默不語。沉默不語，豈不就是天堂圣地 人與人的心，如白云流動?？山粎R 可離散，也可各安其美。人的自性如藍天 就像你我此刻的關聯(lián)，誰又能說不是一個整體 二〇二二年五月二十日 夜晚閑坐 這是一位六十歲的人看到的夜空 圓形的，像鋸開樹木的年輪 能讀到從一到六十的故事，有的筆直 有的交叉，有的重疊，有的需要掰開 有時，看到的夜空是不規(guī)則形 可以用大地上的事物裁剪，用村莊 用城市，用山崗，用峻嶺，甚至裁剪成食物狀 這就是可用來咀嚼的夜空。一個又一個夜空 二十歲的夜空，清脆而透明，像薄薄的玻璃 沒有扎在心上，都感到疼。三十歲的夜空 重的像巨大的鉛塊，沒有壓在心上 就感到沉甸甸的沉，就像隔空能壓碎心 好在終于挺過來了。四十歲的夜空 漸漸歸還給夜空。五十歲的夜空開始與心媲美 看夜空與心，哪個更大？那個更澄澈 今天，我看到六十歲的夜空，與心互相輝耀 這是六十歲的人看到的夜空 就像看到自己的心。我的肉體位于兩者之間 在兩者的關聯(lián)上跳躍，或者稱之為棲息 在兩者之間思考，或者叫丈量兩者的尺寸 二〇二二年五月二十日 想念一個人 想念一個人 就像遠方的一片花地 不用前往也可以聞到花香 就像天空越過的鳥兒 不用飛翔也可以享有輕靈 這就是成熟的感情 他懂得如何讓自己保持生動 如果把想念告訴她 那是出于感情的莊重 她的情感也會因此生動起來 并對這種依戀而向往 她也會在想念中找到成熟 她也懂得如何讓自己變得新美 無論人們?nèi)绾谓忉寪矍?/span> 就像無論間隔各種距離，或山水 有一種事實是存在的 人與人的關聯(lián)，讓人充滿神往 如何解釋都不為過 如何享用都理所應當 二〇二二年五月十九日 小外孫 崇拜一個人 就是走向一個新世界 不但讓自己脫胎換骨 把過去的事情都能改寫 我崇拜過無數(shù)人 幾乎浪費了我的一生 在這個死氣沉沉的世界上 我活著，以崇拜為逃離 直到我外孫到來 就像一個緊箍牢牢套住我 但卻把我從舊世界救出來 我進入一個全新的世界 在新世界里，每天 回蕩著呼喊姥爺?shù)穆曇?/span> 他的每一聲呼喊 就像在土地投放一粒粒種子 即使我逃離這個世界 必定會有無數(shù)新美的花兒盛開 二〇二二年五月十四日 寫作(三章) 寫作 人們寫什么不重要 重要的是，在寫 就像在勞作，在活著，在呼吸 寫作就是勞作，活著，呼吸 是精神的，靈性的，靈魂的 因此，寫作容易上癮 讓人戒掉寫作 就等于靈魂被囚禁，靈性枯萎，精神受難 這個人的肉體將被生活活生生解剖 請給他們以尊重與敬仰 那怕他們僅僅在描述一個影子 但，他們已經(jīng)不是在獨舞 至少影子在照耀他們 至少影子在誘惑他們，不需躲避 至少有影子可以棲息 而摟著一副軀骸睡覺的人 也可能摟著更多的軀骸，睡，睡 那也僅僅是雖生猶死，肉體無處可逃 二〇二二年五月十五日 寫首詩吧 寫首詩吧。如果沒什么好寫的 就胡說八道。就像大街上的精神病人 他們說什么呢？別人不懂，自己更不懂 因為懂不懂對于那些人，已無所謂 寫作也是如此，寫什么不重要 從事寫作的人已經(jīng)不知道重要性 寫是第一性的，關鍵在寫 寫作者認為自己是認真的，理智的 寫著寫著，有的人瘋了。有的人殺人 有的人自殺。這些事情已經(jīng)不稀罕 他們太認真了。他們認為自己握著真理 真理就反過來把他們打了一下 真理的懲罰如此嚴厲！有的人瘋了 有的人殺人也自殺，有的人只是自殺 寫首詩吧！沒什么可寫的就胡說八道 就像大地長滿荒草?？吹骄G茵茵的 寫什么不寫什么，沒關系 讓別人看起來與眾不同，就像荒草 綠茵茵的，至少比光禿禿的好 這就是寫作的意義。區(qū)別光禿禿的存在 光禿禿的存在，你們沒有資格嘲笑 那些綠茵茵的事物，多么好 那些光禿禿的事物，連綠茵茵的種子都沒有 即使有，也無法成為綠茵茵的事物 二〇二二年五月十五日 說廢話 我不知道他們說那么多廢話干么 難道跟我說的話不一樣，就是廢話 那倒未必。說廢話一定有他們的原因 我是從不愿意聽別人說廢話的人 那倒不是怕浪費時光。我天天浪費時光 每當無事可做，我保持沉默 看著時光從額頭走過，犁出一道道溝 也許他們需要廢話，就像需要某種無用之物 把他們的生命撐起來，就是撐起來 也許那是另一種沉默的方式 用自己的語言把自己涂抹成非人的存在 非人的方式。語言與人類太奢侈了 或者，抒發(fā)把人寵壞了，以至于 人，不知所云成為一種享受 也許我太自私，忘記了別人的感受 我們都是訴說者。說什么？為何說 也許這一切一點都不重要 重要的就是，不要問為何說 就像原野的花開放，開放在原野 如果居住的屋子成為原野的一部分 花兒也會靜靜地開放，人也可能睡在墳堆上 二〇二二年五月十四日
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