《乘風2024》于4月19日強勢回歸，迅速在綜藝市場掀起熱潮。這檔標志性的“綜N代”播出后連續(xù)多日蟬聯(lián)全網綜藝正片播放市占率日冠，截至發(fā)文累計播放量已突破25億，再次證明了其強勁的生命力和市場吸引力。

作為國內首檔以30歲+女性為主體的選秀綜藝，《浪姐》自誕生之日起便備受矚目，滿足了市場與觀眾的雙重期待。歷經五年的磨礪與積累，“浪姐”IP不斷地在求新與破局中探索前行，已成為國內綜藝市場中的一面旗幟。然而，隨著節(jié)目的持續(xù)發(fā)展，《浪姐》如同其他綜N代一樣，面臨著轉型的壓力和挑戰(zhàn)，一系列深層次的問題逐漸顯現(xiàn)。

從嘉賓陣容開始說起

在“浪姐”系列節(jié)目中，嘉賓陣容始終是吸引觀眾眼球的關鍵所在，在正式官宣之前，各種網傳名單便會引發(fā)網友的多輪討論。

《乘風2024》的嘉賓陣容依然有著極高的話題度。一方面，超女團建、新老愛豆同臺勾起了大眾的“回憶殺”。何潔、劉忻時隔多年重回芒果舞臺，何潔與尚雯婕的對決；二代女團成員鄭妮可、火箭少女101前隊長Yamy郭穎的唱跳表現(xiàn)，都是節(jié)目的看點所在。

另一方面，跨界選手相比往屆領域也涉及更多圈層。例如在前期宣傳中就已引起熱議的越劇演員陳麗君，以及電競主播Miss 韓懿瑩、品牌主理人周揚青、喜劇演員范湉湉等，也引發(fā)了網友的關注。

此外，本季也持續(xù)放大國際化的元素，邀請法國天后Joyce、泰國女演員Mai Davika、俄羅斯女歌手Mari Kraimbrery、越南女歌手孫夏鈴等加盟。將來自不同文化背景、橫跨多個領域的“姐姐”們匯聚一堂，使得《乘風2024》本身就構成了一個充滿討論和探索可能性的話題場。

《乘風2024》以人數(shù)之眾、地域之廣、背景之多元刷新了系列紀錄，這種多元化的組合不僅豐富了節(jié)目的內容，增添了故事的可能性，也提升了觀眾的期待值。節(jié)目在嘉賓構成上的持續(xù)創(chuàng)新和增量策略，是對嘉賓資源消耗的有效應對，但也映射出老牌綜藝的流量焦慮。在這種背景下，節(jié)目的核心看點向真人秀與八卦故事偏移，是對觀眾情緒的一種自然回應，也是一種必然的創(chuàng)作趨勢。這種策略可能為節(jié)目帶來顯著的熱度，但長遠來看，它可能導致節(jié)目偏離初衷，使原本的核心主題邊緣化，這對于節(jié)目的可持續(xù)運營并不利。

從“浪姐”到《乘風》

除了圍繞姐姐個人與彼此互動的話題，“浪姐”系列最吸引觀眾，尤其是女性觀眾的還是對于傳統(tǒng)選秀敘事的顛覆，它承載著女性對于突破社會規(guī)訓、探索自我價值的諸多期待。

傳統(tǒng)的選秀邏輯往往是一種“養(yǎng)成”敘事，通過對選手們進行統(tǒng)一、嚴苛的訓練，以期他們最終能夠符合“完美偶像”的標準，這種邏輯本質上是對社會規(guī)范的一種強化。然而，“浪姐”在立意上對此傳統(tǒng)發(fā)起挑戰(zhàn)，無論是以“三十而立，三十而勵，三十而驪”為口號的最初階段，還是以“大美中國，熱望乘風”為主題的拓展，都展現(xiàn)了節(jié)目對單一審美的突破和對多元價值的擁抱。

在“浪姐”的舞臺上，姐姐們的美是千姿百態(tài)的。無論是文藝細膩如陳昊宇、可鹽可甜如陳麗君，還是優(yōu)雅大方如王琳，她們都能在這個舞臺上找到屬于自己的位置。而對于那些跨界而來的選手，如鋼琴演奏者吉娜·愛麗絲、運動員趙麗娜等，她們不僅在浪姐舞臺上閃耀，在各自的領域也是佼佼者。她們的出現(xiàn)本身就是一種意義，體現(xiàn)了女性在不同領域的生命力和敢于突破的勇氣。

姐姐們在節(jié)目中的表現(xiàn)，不僅展現(xiàn)了她們各自獨特的魅力，也傳遞出一種強烈的信號：女性的價值不僅僅在于外在的美麗和年輕，更在于她們的內在力量和多樣性。這種多元審美取向的展現(xiàn)，不僅為觀眾提供了新的視角，也為女性提供了一種新的自我認同和自我表達的途徑。

當話題帶來的熱度逐漸褪色，“浪姐”系列深層次的矛盾也逐漸顯現(xiàn)。在節(jié)目中，女性力量的價值傳遞始終呈現(xiàn)出一種復雜的狀態(tài)：一方面倡導多元審美和個人價值，另一方面卻未能完全擺脫傳統(tǒng)的選秀機制，對于姐姐們的舞臺打分依然參照著傳統(tǒng)選秀節(jié)目的單一標準。這種多元審美與選秀標準之間的矛盾，一直存在于“浪姐”之中，在《乘風》系列立意轉變到國際文化交流之后，帶給觀眾的擰巴感更為強烈。

但這種矛盾和張力，或許能夠成為“浪姐”系列不斷進化的動力。它啟發(fā)著以《浪姐》為代表的“她綜藝”制作者們：要想真正實現(xiàn)多元審美的理念，需要對賽制進行更深層次的改革，才能使節(jié)目走得更遠。

走向國際的《乘風》，未來何去何從？

當一款綜藝步入第5年，觀眾的熱情減退和審美疲勞似乎成了難以避免的現(xiàn)象。如何破解這一局面，保持IP的持久吸引力，是所有長壽綜藝節(jié)目必須面對的挑戰(zhàn)。“浪姐”在面對這一挑戰(zhàn)時，選擇了擴展敘事視野，積極邁向國際化，是其持續(xù)發(fā)展的策略之一。

從《乘風2023》起，節(jié)目開始邀請多位國際嘉賓參與，包括秋瓷炫、劉逸云、吉娜、美依禮芽、凱麗、芝芙、唐伯虎等，這種探索使節(jié)目在內容價值與話題熱度上也獲得了不錯的增量。

例如美依禮芽的初舞臺《極樂凈土》讓人眼前一亮，票數(shù)獲得斷層第一，國際姐姐加盟之于節(jié)目的增量效應初現(xiàn)。而后美依禮芽與龔琳娜合作的舞臺《花海》口碑持續(xù)發(fā)酵，既展現(xiàn)了中外文化交流的大美，也將這種增量效應推向高潮。在節(jié)目后期，越南姐姐芝芙逐漸憑借出色的唱跳實力和個人魅力走紅，節(jié)目也因此吸引了更多越南觀眾的關注。外交部發(fā)言人汪文斌更在社交平臺發(fā)布了芝芙的專訪視頻，點贊芝芙在《乘風》舞臺傳遞中越文化的努力。這不僅體現(xiàn)了節(jié)目在促進中外文化交流方面的作用，也反映了節(jié)目內容的高質量和國際吸引力。

除此之外，國際嘉賓的加盟也直接推動了節(jié)目的版權出海。2023年10月，《乘風破浪的姐姐 越南版》正式在越南國家電視臺VTV3臺播出。節(jié)目以33家贊助商的巨大規(guī)模創(chuàng)下越南綜藝節(jié)目招商之最，首播即登頂越南同時段綜藝收視第一，收視率一路飆升。

然而，在今年的《乘風2024》中，國際嘉賓加盟的增量效應卻稍顯遜色，并沒有再出現(xiàn)像“小美”和芝芙那樣的爆款，甚至在二公之前不斷出現(xiàn)國際嘉賓退賽的現(xiàn)象。

究其原因，首先，這些外國姐姐首先不像此前中的秋瓷炫、美依禮芽等具有較高的國內知名度，觀眾一開始并不會將目光過多聚焦于她們身上。其次，節(jié)目的訓練強度較大，加上語言障礙，外國姐姐或無法在組內掌握話語權，或不知道從何處發(fā)力展現(xiàn)自己。除了法國姐姐Joyce憑借《身后》贏得好評，其余姐姐并未展現(xiàn)出太多亮點。甚至退賽的姐姐還有被網友質疑對待節(jié)目不認真，缺席訓練、舞臺滑水的情況。

更為殘酷的是，縱觀《乘風2024》的人選，觀眾都可以明顯看出會被重點塑造的是哪些姐姐，外國姐姐不能“逆天改命”，就會在節(jié)目中走向邊緣化。

毋庸置疑的是，國際化探索讓《乘風》在內容價值和話題熱度上實現(xiàn)了突破，擴大了海外影響力，并推動版權的海外輸出。但這一季的國際化探索之路遭遇了新的困境，如何進一步優(yōu)化嘉賓邀請，使國際化不淪為一種形式主義，需要制作者們進一步深思。

“浪姐”的成功，不僅體現(xiàn)在其作為綜藝節(jié)目的藝術性，更在于其成為了一個社會現(xiàn)象和文化符號。節(jié)目以其獨特的方式，敏銳地捕捉到了當代女性的心理需求和社會熱點，巧妙地將女性議題與娛樂形式融合，向世界展現(xiàn)了東方美學的獨特韻味與女性的多樣面貌和強大力量。

盡管《乘風2024》依然能打，但我們也應該看到它現(xiàn)存的問題和挑戰(zhàn)。如何在迎合大眾口味的同時保持節(jié)目核心理念，將重心回歸到女性多樣化力量的呈現(xiàn)，以及如何優(yōu)化嘉賓邀請與比賽機制，都是留給未來節(jié)目的難題。

目前賽程已經過半，《乘風2024》依然充滿無限可能，《浪姐》的未來也同樣值得期待。