文·段宏剛

全國有數(shù)百家大大小小的印社，如果要說影響最廣、成就最高的是哪家，肯定非“西泠印社”莫屬。

西泠印社坐落在杭州西湖景區(qū)孤山的南麓，是一個具有“孤高氣質(zhì)”的民間金石篆刻研究學(xué)術(shù)社團(tuán)。如今，西泠印社的盛名享譽海內(nèi)外，除了500余名國內(nèi)會員，還吸收了一部分來自日本、韓國、新加坡、馬來西亞、歐美等地的會員，享有“印學(xué)研究中心”、“天下第一名社”的美譽。

1904年，四位活躍在杭州一帶的浙派篆刻名家，丁輔之、王福庵、吳隱、葉為銘四人，都是擁有豪情壯志的年輕人，因酷愛金石、字畫，秉持“保存金石、研究印學(xué)、兼顧書畫”，以及挽救傳統(tǒng)文化、弘揚國粹的目的，共同創(chuàng)建了“西泠印社”。

四人各司其職，分工明確。丁輔之的主要身份是西泠印社的投資人，王福庵主抓印社的教學(xué)工作，吳隱主抓向外拓展業(yè)務(wù)，葉為銘主管印社的日常事務(wù)。

印社成立之初，四人相互謙讓，認(rèn)為自己德不配位，都不愿去當(dāng)社長。在四人的攜手努力下，印社的發(fā)展蒸蒸日上，短短數(shù)年，其發(fā)展就進(jìn)入巔峰，吸引了全國各地眾多書法名家和篆刻名家前來加入。四人因為勞苦功高，被后人尊稱為“西泠四君子”。

1913年，在四人的極力邀請下，吳昌碩先生成為印社的第一位社長。

到今年，西泠印社正好走過120年歷史，共誕生了7位社長，分別是吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤。

西泠印社120年歷史只有7位社長掌門，并且超過一半時間沒有社長坐鎮(zhèn)，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的根本原因是：西泠印社推舉社長始終遵循“寧缺毋濫”的原則，體現(xiàn)了對文化、學(xué)術(shù)和治學(xué)精神的尊重。要求候選者必須是德高望重、德才兼?zhèn)?、學(xué)貫中西的文化泰斗，在詩書畫印、國學(xué)、考古、鑒賞等眾多領(lǐng)域，都是公認(rèn)的大師。若不能達(dá)到要求，沒有合適的人選，寧愿讓社長位子空著，也不敷衍了事。

正是這個嚴(yán)苛的要求，讓西泠印社一直是每一位書法家、篆刻家心中的藝術(shù)圣殿。

吳昌碩——首任社長，海派大師，1913年——1927年在任，詩書畫印的集大成者，20世紀(jì)十大書法家之首。

吳昌碩出生于書香門第，自小熟讀四書五經(jīng)，兼習(xí)作詩、寫字、畫畫，傳統(tǒng)文化修養(yǎng)十分深厚。學(xué)書之初，他以顏真卿、柳公權(quán)的楷書入手，之后又溯本追源，在魏碑和石鼓文里尋找靈感和汲取養(yǎng)分，同時鉆研了黃庭堅、王鐸等人的行書。

最終，他融會貫通，將篆刻技法融入到書法創(chuàng)作中，形成了獨具一格的書風(fēng)。

吳昌碩以篆書、隸書、行書的成就最高，他的字個性非常突出，結(jié)體采用縱勢，字體挺拔修長，用筆嚴(yán)謹(jǐn)遒勁，又不失圓熟活潑，筆勢奔騰雄渾，擴(kuò)展了篆書的審美趣味，對后世影響極大。所有學(xué)習(xí)篆書的后人，都繞不過要學(xué)習(xí)他的篆書，有“石鼓文第一人”的美譽。

他的繪畫以篆書筆意入畫，線條力透紙背，畫面色墨交融，酣暢淋漓，畫風(fēng)大氣磅礴，因此，被譽為“文人畫”的最后高峰。

馬衡——二任社長，1947年——1955年在任，金石學(xué)和印學(xué)大師。

馬衡的書法算不上頂級，他之所以能成為西泠印社的第二任社長，跟他深厚的金石學(xué)和印學(xué)造詣有關(guān)。在這兩個領(lǐng)域，他的水平都是頂級，有“中國近代考古學(xué)的先驅(qū)”的美稱。

有金石學(xué)和印學(xué)兩門學(xué)問的滋養(yǎng)，所以，他的書法也不差。由于他長期跟金石打交道，其篆書和隸書功底相當(dāng)深厚，其它書體也都精通。

在書法實踐中，他將篆隸的古樸凝重和“二王”的靈動灑脫相融合，探索出一種古雅樸厚，又不失綽約逸俊的書風(fēng)，藝術(shù)價值很高?？梢哉f，篆隸的“金石味”和文人的“書卷氣”都在他的書法里有所體現(xiàn)，讓他在同時代書法家里邊脫穎而出。

實際上，馬衡還是故宮博物院第二任院長，長期在北京工作，能被推舉為西泠印社第二任掌門人，完全是多能多藝、眾望所歸的結(jié)果。

張宗祥——三任社長，1963年——1965年在任，學(xué)者型書法家的代表，全能型才子。

張宗祥雖然是西泠印社的第三任掌門人，但他的主要成就卻是改定昆曲《十五貫》劇本，讓這部古老的昆曲劇目在新時代重新煥發(fā)出生機(jī)，從側(cè)面印證了他是一位全知全能的大才子。

除了文學(xué)，他在書法、繪畫、鑒賞、歷史、醫(yī)藥、地理等領(lǐng)域都頗有成就。

在書法上，他主張兼修，認(rèn)為學(xué)書法不一定非要主攻“碑學(xué)”或者“帖學(xué)”，把兩者結(jié)合起來才有利于形成自我風(fēng)格。

他初學(xué)李邕，“二王”功底十分扎實，之后鉆研魏碑，以及智永、董其昌、王鐸等人的書法，把他們?nèi)跁炌ㄆ饋?，最終形成了寬博渾厚、雄健偉茂，又不失俊秀灑脫、清麗閑雅的書風(fēng)，頗有大家風(fēng)范。

據(jù)說，因工作需要，他每天要用小字抄寫兩萬多字的書籍，書法功底正是這樣磨練而來。

沙孟海——四任社長，1979年——1993年在任，20世紀(jì)十大書法家之一，“碑學(xué)”書法的代表人物。

沙孟海是典型的“文人書法家”，精通文學(xué)、歷史、篆刻、考古等學(xué)問，文化修養(yǎng)很深厚。他一生主攻“碑學(xué)”，兼習(xí)“帖學(xué)”，對20世紀(jì)“碑學(xué)”書法的貢獻(xiàn)很大。

他在書法探索中，涉獵很廣，五體皆精。早年主攻篆隸，中年鉆研行書，晚年探索草書。并且，他善于博采眾長，每種書體都以“碑學(xué)”為本，不斷給線條里融入其它書體的筆意，不僅豐富了筆法和線條的變化，還突出了自然靈動、氣韻連貫的趣味，充滿藝術(shù)張力，在20世紀(jì)眾多書法家里邊獨具一格，風(fēng)格標(biāo)簽很明顯。

從整體風(fēng)格來看，他的書法屬于“壯美”風(fēng)格，自帶陽剛之美，書法線條古樸、雄健、厚重、沉穩(wěn)，金石味很濃郁，給人一種宏大之勢和浩然之氣。

趙樸初——五任社長，1993年——2000年在任，國學(xué)大師，“禪意”書法的代表人物。

趙樸初一生都在鉆研文史哲等傳統(tǒng)文化，跟佛學(xué)和書法結(jié)下了不解之緣。他的書法受傳統(tǒng)文化和佛學(xué)的滋養(yǎng)，自帶一種“禪意”。

在書法上，他碑帖兼修，楷書以唐楷入手，行草書先學(xué)“二王”，之后學(xué)習(xí)孫過庭、蘇軾、米芾、董其昌，對眾家之長十分熟悉。

他結(jié)字時，字體往往向右上方傾斜，呈現(xiàn)出左低右高之勢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，骨力突出，用筆沉著穩(wěn)健，非常注重筆畫在輕重緩急，以及肥厚和瘦勁上的變化，看起來寬博舒展，俊朗娟秀，隨性自然。

他的字之所以帶有“禪意”，是受弘一法師的影響，常常以平和從容之心入字，結(jié)體圓融內(nèi)斂，點畫干凈利落，給人超凡脫俗、靜穆閑適之感，讓人賞心悅目。

啟功——六任社長，2002年——2005年在任，書風(fēng)雅俗共賞，“秀美”書法的典范。

啟功精通書畫、國學(xué)、詩文、鑒賞等多門學(xué)問，是當(dāng)代學(xué)問大家。

他的書法傳承于“帖學(xué)”，以“秀美”風(fēng)格為主，書法線條看起來爽利、瘦勁、峻峭，如同鐵桿一樣，具有一定的骨力感。字體內(nèi)宮緊湊，外宮疏朗，在結(jié)字和點畫上非常注重章法和結(jié)構(gòu)的排布，還專門把“黃金分割法”用在字型的塑造上，使他的字在結(jié)構(gòu)上看起來相當(dāng)美觀。同時，受多門學(xué)問的浸潤，他的字書卷氣息很突出，雅俗共賞，當(dāng)今學(xué)習(xí)他的書法的人很多。

美中不足的是，他的書法缺乏筆法上的變化，不論是結(jié)字還是章法，他的字總給人有很明顯的設(shè)計感。所以，他的字體用來書寫信札、小品、扇面等小作品，看不到什么缺陷，如果把他的字放大，看起來并不好看，給人“無骨”的感覺。

饒宗頤——七任社長，2011年——2018年在任，國學(xué)大師，當(dāng)今古拙書風(fēng)的代表。

饒宗頤博古通今，學(xué)貫中西，長期從事學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作，在國學(xué)、經(jīng)學(xué)、文學(xué)、書畫、考古、古文字、翻譯等領(lǐng)域，都有可圈可點的成就，他是當(dāng)代名副其實的國學(xué)大師。

他的書法受秦漢碑刻的影響很大，扎根于“碑學(xué)”，之后向許多古代名家取經(jīng)，包括金農(nóng)、鄧石如、吳昌碩等多人，主張書法要“重、拙、大”。

“重”是指用筆要穩(wěn)重，線條要厚重。“拙”和“大”都指風(fēng)格而言，要求書風(fēng)以古拙為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上盡情發(fā)揮，以呈現(xiàn)大氣莊重之感為根本。

他在行草上的養(yǎng)分多來自明朝的傅山、王鐸、徐渭等人，注重在線條里營造飛揚豪放、肆意蒼茫的趣味，整體觀之，給人古拙剛健、骨力豐沛的感受，有很強(qiáng)的視覺張力。

相比之下，在七位西泠印社社長里，啟功因為工于“帖學(xué)”，而“碑學(xué)”功夫的修煉不足，導(dǎo)致他的字缺乏大氣、古拙、剛健的味道，其書法水準(zhǔn)只能墊底。