OpenAI在今年2月份發(fā)布文生視頻大模式Sora之后，引發(fā)了一波熱議。過去幾年，隨著人工智能的快速發(fā)展，文生圖、文生視頻已經(jīng)見怪不怪，許多人早已體驗過ChatGPT、Midjourney、DALL E3等AI模型的“魅力”。

與此同時，AI技術(shù)對于紀錄片制作的影響也愈發(fā)明顯。3月12日，央視總臺發(fā)布首部AI譯制英文版系列微紀錄片《來龍去脈》，梳理了關(guān)于中國龍的奧秘。該系列紀錄片使用AI技術(shù)生成英文旁白配音，以幽默詼諧的地道英語向海外受眾介紹了中國龍的“來龍去脈”。3月28日，英國一則配音演員失業(yè)的社交媒體推文風波促使BBC透露了一部本在秘密制作中的紀錄片的信息，該片將使用AI軟件生成聲音，在片尾朗讀未知主角的臨終書信。

可見，在紀錄片的制作中使用AI生成已經(jīng)不新鮮了。然而AI應當如何恰當使用，如何防止以Deepfake為代表的AI技術(shù)沖擊紀錄片“真實”的屬性，這些都亟待討論。本文結(jié)合最新運用AI進行創(chuàng)作的實例，介紹AI給國內(nèi)外紀錄片行業(yè)帶來的創(chuàng)新，并探討紀錄片從業(yè)者對運用AI制作紀錄片的思考和看法。

AI時代的紀錄片創(chuàng)新

4月4日，Sora再次放出的由藝術(shù)家嘗試生成的幾個創(chuàng)意文生視頻片段，同樣具有顛覆性。其中，藝術(shù)家唐·艾倫·史蒂文森創(chuàng)造了《超越現(xiàn)實》系列，展現(xiàn)一系列奇幻的動物形象，如會飛的豬、有魚尾的貓等等?？梢钥闯?，Sora在強調(diào)想象力的同時，畫面的優(yōu)美和流暢已經(jīng)達到以假亂真的程度，足以與小成本制作的自然動物紀錄片相媲美。

導演加利·哈斯特維特執(zhí)導的傳記紀錄片《伊諾》，則講述了英國音樂家布萊恩·伊諾的人生故事?；趯^往藝術(shù)家傳記紀錄片總是“神化”主角的既定印象，布萊恩·伊諾從未允許任何關(guān)于他個人紀錄片的拍攝。然而，導演加利·哈斯特維特卻通過生成式AI技術(shù)說服伊諾答應進行拍攝，并使其出鏡接受了采訪。

這部入圍今年圣丹斯電影節(jié)的影片，聲稱使用生成式人工智能挑選不同片段和改變剪輯點，從而達到生成不同版本的目的，讓每一場觀眾都能看到不一樣的內(nèi)容。如同影片宣傳圖一樣，加利·哈斯特維特使用超過500個小時的影像素材，將采訪、旁白、空鏡、照片、音樂分成多個“模塊”，通過AI組合在一起，使得每一次輸出都是一部不一樣的紀錄片。理論上，該片擁有52百萬的三次方個版本，可以說其顛覆性嘗試打開了紀錄片制作的新世界。

《伊諾》雖然使用了數(shù)字藝術(shù)家布倫丹·道斯開發(fā)的生成式AI軟件，但影片最終也有兩位剪輯師參與確定影片的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，在敘事結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)紀錄片并沒有太大不同，《獨立通訊》就指出《伊諾》在很多層面上還是一部傳統(tǒng)紀錄片。

而在Sora出現(xiàn)之前，其實就已經(jīng)有一些紀錄片使用AI技術(shù)來輔助制作。最為典型的是2020年入圍圣丹斯國際電影節(jié)的紀錄片《歡迎來到車臣》，因為題材敏感，該片使用AI技術(shù)將被拍攝者的臉替換掉，疊加上虛構(gòu)的面孔，以保護他們的隱私。希臘導演維多利亞·梵勞珀絡在今年的塞薩洛尼基紀錄片展上也講述了自己使用AI的心得。她表示自己正在拍攝一部講述1821年希臘獨立戰(zhàn)爭的歷史紀錄片，抱著嘗試的心態(tài)，使用人工智能生成了一些原本需要真人演員出演的搬演畫面，最終人工智能的精準性讓她決定使用AI技術(shù)代替角色扮演的部分，從而大大降低了預算。

劇情化、動畫化紀錄片已然成為過去十年國際和國內(nèi)紀錄片界的新潮流，例如去年口碑收視雙豐收的大型歷史紀錄片《何以中國》《中國》（第二季）、入圍三項奧斯卡的動畫紀錄片《逃亡》等。但無論是使用演員扮演、動畫制作、CG特效，都是耗時耗力的方法。而AI技術(shù)的使用能夠有效降低制作成本、縮短制作時間，尤其有利于小成本制作的片子。

從紀錄片題材上看，歷史人文類紀錄片將是未來最有可能大量使用文生視頻的類別之一。總臺3月22日上線的AI微短劇《中國神話》便是一個很好的例子。該劇由央視頻、總臺人工智能工作室聯(lián)合清華大學新聞與傳播學院元宇宙文化實驗室共同推出，其圖片、視頻、音樂和配音全部由AI進行生成。

從紀錄片制作的不同環(huán)節(jié)上看，AI技術(shù)被較為廣泛地運用到音頻領(lǐng)域當中。聲音設(shè)計師王同曾在去年的新鮮提案上介紹了使用AI對模糊聲音的修復、進行整體混音風格的模仿等等。他還提到世界第一部由AI語音配音的紀錄片——CCTV-9于2018年推出的《創(chuàng)新中國》，該片使用科大訊飛的AI技術(shù)，將已逝的配音演員李易先生的聲音做成了配音解說。但彼時技術(shù)手段有限，仍需要人工耗費大量時間逐字逐句地進行調(diào)整。等到2022年，在奈飛出品的紀錄片《安迪·沃霍爾：時代日記》中，導演便使用了AI軟件Resemble AI生成安迪·沃霍爾的聲音作為旁白配音，不需要人工二次校對。

從紀錄片生產(chǎn)流程上看，AI技術(shù)在紀錄片選題開發(fā)階段就能有所應用。在2024年歐洲電影市場的行業(yè)座談會上，來自丹麥的PUBLIKUM聯(lián)合創(chuàng)始人尼爾斯·阿爾貝里提到AI在紀錄片項目的早期劇本開發(fā)中的作用，例如使用AI工具尋找相關(guān)話題和初步信息等。隨著AI軟件的豐富，AI還將有助于紀錄片前期策劃階段定位觀眾、調(diào)研市場等等。

AI重新激起紀錄片倫理的爭論

從上文的例子可見，AI技術(shù)的出現(xiàn)很大程度地助力了紀錄片內(nèi)容的創(chuàng)新呈現(xiàn)及其效果，包含前期策劃、后期制作等步驟。但也正是因為Deepfake、Sora等技術(shù)的存在，真實與虛構(gòu)的界限變得模糊，真實之于紀錄片的重要性再次成為業(yè)界議論的焦點。

例如，日前音樂人包小柏用AI“復活”自己女兒影像就成為熱議話題，與此同時還有許多已故明星被惡意“復活”，遭到當事人家屬的極力反對。當AI技術(shù)成為追憶故人的可能，在紀實影像的制作中，如何規(guī)范AI的使用就顯得尤為重要。

上文提到的《歡迎來到車臣》和2022年講述Deepfakes受害者的紀錄片《另一具身體》，也用了AI技術(shù)替換主人公的面孔。著名紀錄片學者比爾·尼克爾斯強調(diào)，臉是人最核心的身份、最容易辨識的部位，AI技術(shù)的使用雖然削弱了紀錄片的可信度，但也起到了保護被拍攝者的目的，因此受到從業(yè)者和媒體的提及和贊揚。

然而AI技術(shù)的使用若是對觀眾造成了欺騙，則會得不償失。早在2021年，摩根·內(nèi)維爾執(zhí)導的傳記紀錄片《流浪者：一部關(guān)于安東尼·波登的電影》使用AI技術(shù)合成安東尼·波登的聲音，以朗讀他自己寫的書信，但導演未公開告知觀眾，使觀眾以為那是安東尼·波登的原聲，最終遭受抵制。對于AI的呈現(xiàn)使用與否，其實是紀錄片行業(yè)對于真實性這個永恒話題的討論。

對此，紀錄片導演Dawn Porter表示她更關(guān)心使用AI技術(shù)的公開性，“我比較擔心人們對于他們使用的技術(shù)和原因不再透明公開”。對于《安迪·沃霍爾：時代日記》使用了AI配音，而沒有像《流浪者：一部關(guān)于安東尼·波登的電影》一樣遭遇抵制，導演安德魯·羅西坦誠背后的緣故，“在紀錄片中使用人工智能時，透明度是關(guān)鍵”。安迪·沃霍爾的聲音的使用得到了安迪·沃霍爾基金會的許可，并在片中明確標注。

隨著AI技術(shù)的成熟，使得紀錄片中素材的真實性不再能夠被輕易辨別。成立于2023年、由200多名贏得過眾多艾美獎、奧斯卡獎和皮博迪獎檔案制作人組成的檔案制作聯(lián)盟（APA），去年11月在《好萊塢報道》上發(fā)表的一封公開信，引起了人們對紀錄片中使用AI的關(guān)注。“人工智能生成的素材在互聯(lián)網(wǎng)上、在其他電影中被作為'真實’的影像傳播出去，這將可能永遠混淆歷史記錄”，公開信警惕道。

信中還提出幾點擔憂，其中就包括在信息不透明的情況下使用AI生成歷史聲音誤導觀眾、存在真實歷史圖像的情況下為了節(jié)約經(jīng)費和時間使用AI生成、生成虛假的新聞檔案、生成不存在的歷史文物等。因此，APA呼吁盡快建立使用AI創(chuàng)作紀錄片的標準，提高透明度。隨后，APA也會提出了一份紀錄片制作中人工智能合乎道德的使用指南，希望以此促進對紀錄片行業(yè)的自我約束。

于紀錄片行業(yè)而言，AI是一把“雙刃劍”。最新使用AI技術(shù)創(chuàng)作紀錄片的例子表明，AI可以成為紀錄片創(chuàng)作的輔助工具，達到快速開發(fā)選題、降低成本、縮短時間、創(chuàng)新樣式等效果。而AI所帶來的倫理爭議亟待解決，公開坦誠和行業(yè)規(guī)范或是紀錄片最大化AI技術(shù)優(yōu)勢的保障。