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林豐俗（1939-2017），廣東省潮安縣人。1959年考入廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系。1964年畢業(yè)，分配到懷集縣文化館工作，1975年調(diào)至肇慶地區(qū)群眾藝術(shù)館工作，1981調(diào)至廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系任教，1999年退休。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省文史研究館館員，廣州美術(shù)學(xué)院教授。
《公社假日》1972年 林豐俗——學(xué)養(yǎng)、畫品、人格堪楷模 文/梁江 “但肯尋師便有詩，靈犀一點(diǎn)是吾師。夕陽芳草尋常物，解用都為絕妙詞?！边@詩出自清人袁枚《遣興》，它是林豐俗一生藝術(shù)行旅的寫照。
《小城會(huì)理一角》1978年 最早見到林豐俗，算來已是40多年前了。那時(shí)他剛從山區(qū)懷集舉家遷入肇慶，寄住在肇慶地區(qū)群眾藝術(shù)館一排低矮平房最靠里一間。隔著就是肇慶地區(qū)粵劇團(tuán)排練場，白天經(jīng)常人聲鼎沸，鑼鼓鈸镲震得瓦片響。一間平房，隔了小半作臥室，剩下的就是畫室、客廳兼餐廳。我一直記得初進(jìn)林豐俗客廳的印象--中間是一大塊鋪著畫氈有點(diǎn)吱吱響的大畫板，旁邊兩三個(gè)長條四腳櫈，靠里還有當(dāng)年流行的三件套木板沙發(fā)，一看而知是從懷集林區(qū)搬運(yùn)來的土特產(chǎn)家俬。雷弟當(dāng)時(shí)還小，扶著長條櫈來回學(xué)步。見到來訪者，豐俗接連說“來來來，喝茶”，招呼我們毛頭小年青往條櫈上坐。第一次看到他作畫，并不是畫山水，竟是用嫻熟灑脫的筆墨畫起花鳥。從這時(shí)候起，我意識(shí)到一個(gè)畫家所需的涵養(yǎng)和技能，遠(yuǎn)不會(huì)局限于學(xué)校里的專業(yè)分科。
《木棉》1981年 林豐俗調(diào)到肇慶地區(qū)群藝館，業(yè)余美術(shù)作者們都成了他的朋友。我雖是剛從美院校門走出的小青年，也常獲他鼓勵(lì)。他幾次到粵西基層，都到我住的木板小房間為我的畫作提意見。也在這個(gè)簡陋逼仄的小房間，他看到了我當(dāng)時(shí)努力苦讀的窘境，頗感意外。未久即邀我到肇慶，探討他擬寫的一份文字稿。這份文稿，便是他后來發(fā)表在《畫廊》的第一篇?jiǎng)?chuàng)作談《山水畫書函》。很多年后，我在一份關(guān)于林豐俗的文章里回憶說，“其實(shí)，林豐俗對(duì)于我是一位長輩，這樣隨意的語氣并不太合適。幸而與他相熟已久，而且交往是在師友之間，即便說錯(cuò)也無妨?！?/span>
《香溪》1982年 從肇慶時(shí)期開始，我就知道他節(jié)衣縮食也要購買書刊畫冊(cè)的習(xí)慣。上世紀(jì)80年代初，林豐俗調(diào)往廣州美院任教，我仍是叨擾他的常客。我留意到他一個(gè)明顯變化，是畫桌后的書架大了，多了很多新近重印出版的古典詩詞等文學(xué)著述，有些來得比書店上架還早，他說是早早預(yù)訂的。
《南海明珠》1983年 在我心目中，林豐俗是一個(gè)心善手軟、不見圭角的人物。生活隨遇而安，待人寬厚坦誠。他平凡得幾乎找不出任何特點(diǎn)，樸實(shí)得令人難以設(shè)想他會(huì)有什么過人之處。穩(wěn)健沉實(shí)是他一貫行事方式，連同他在繪畫藝術(shù)上的敏感和過人才能，也從不以某種咄咄逼人的方式展示于人。他幾十年的作品貫穿著一個(gè)明顯的田園母題，其藝術(shù)特征，二十前我和李偉銘的一篇對(duì)話錄曾概括為“平易率真、醇和自然”八個(gè)字。他不斷地修煉和積累，沖和恬適中隱含著漸變，終達(dá)至當(dāng)代山水畫壇一個(gè)令人景仰的高度。
《清明時(shí)節(jié)》 1985年 林豐俗多年一直在畫花鳥畫。花鳥畫最初可能只是山水畫必不可少的補(bǔ)充。由于花鳥畫筆墨運(yùn)用更為自由，更具隨機(jī)性，形式元素的符號(hào)特性也更為更突出，它常常更能直接體現(xiàn)出作者的筆墨功夫。后來，他的花鳥畫筆墨語匯融通滲化，變而為山水畫色墨技法語言元素，這也是林豐俗山水畫表現(xiàn)技法具有特別豐富性的重要原因。當(dāng)年他曾對(duì)我戲言，他在花鳥畫作品上的特色可稱之為“生、散、亂、雜”。而我曾專門就此寫過一份短文，談了若干粗淺理解：
《節(jié)近端陽》1988年 “'生’的相對(duì)是熟，這主要是指藝術(shù)風(fēng)格意味。而與'散、亂、雜’相對(duì)的大體是集中、單純、規(guī)整、條理分明。無論所指是題材、構(gòu)圖抑或筆墨形式，其應(yīng)有之義都會(huì)包含著基本的藝術(shù)法則。反其道而行的林豐俗，其用心卻在于越出習(xí)見的程式。林豐俗的花鳥畫特別注重'寫’的韻味，運(yùn)筆用墨無不脈絡(luò)清晰。他注重筆墨功夫，但作畫時(shí)卻希望越出一般程式，同時(shí)也力戒制作味，雕飾去盡方見真趣。這一點(diǎn)，分明可見他一種地道文人式的審美意趣。大約是未被花鳥畫家的聲名負(fù)累，他也絕少門戶家法的一定之規(guī)。任伯年、吳昌碩、潘天壽、齊白石乃至黃筌、徐青藤等，都有些許似是而非的影子。用他題于畫上的話來說，真正是'南腔北調(diào)’、'不計(jì)工拙’了。'生、散、亂、雜”是林豐俗花鳥畫獨(dú)特之所在。其深層是基于林豐俗對(duì)于藝術(shù)的獨(dú)到感悟與深切的理解，就像人們不時(shí)提到的'無法乃為至法?！?/span>
《丹霞朝暾》2000年 林豐俗的花鳥畫，以平常心，以平易之筆墨，以若不經(jīng)意的方式抒寫出自己情之所感，心有所動(dòng)之處。這樣的畫充溢著人情氣息，即使是一般的觀者也能從中感受其親切感人的特性。對(duì)于林豐俗，這一點(diǎn)是同他的山水畫一脈相承的。
《大地回春》2002年 而關(guān)于他的山水畫，早些年我也曾寫過這樣一段短評(píng)： “曾有人問林豐俗作畫關(guān)捩如何，答曰：'夕陽芳草尋常物，解用都為絕妙詞’。這個(gè)名句包含的既是一個(gè)方法，也是一種心態(tài)及一種情懷。它雖未必適合所有畫家，卻是解讀林豐俗作品的最佳視角。作為當(dāng)代嶺南最具實(shí)力的山水畫家，林豐俗的特質(zhì)不在于大山大水和突兀離奇。面對(duì)自然客體的龐大資源，他選擇了一個(gè)最適合自己的切入角度——鄉(xiāng)村田園母題。田土村居，雜花生樹，南方鄉(xiāng)野的尋常景致一經(jīng)他大膽地納入藝術(shù)領(lǐng)域，再以鮮活靈動(dòng)的筆墨語言出之，物象每每便帶上一種含蓄的意韻，一種有如詠物詩般的雋永。很明顯，林豐俗不太愿意居高臨下地強(qiáng)調(diào)自己的審美發(fā)現(xiàn)，他對(duì)觀畫者采取了一種真誠、平等的交流方式。同樣，這個(gè)角度也適合考察他雍容自信的運(yùn)筆用墨規(guī)則。由此不難看到，林豐俗著力傳達(dá)的是一種平淡自然、質(zhì)樸無飾之情”。
《桃花磯》2013年 “需知妙語出天然”、“妙手丹青畫如真”，這是他早年在《山水畫書函》所一再強(qiáng)調(diào)的話。藝術(shù)上平易含蓄，為人醇厚隨和，林豐俗把不可兼得的東西整合為一體。學(xué)養(yǎng)、畫品、人格堪楷模，他已成為嶺南當(dāng)代畫壇的又一座高峰。（梁江 ，廣州美院中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所所長、中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任／原中國美術(shù)館副館長、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長） 2019年5月于廣州
《大渡橋橫鐵索寒》1978年
《夔門棧道》1978年
《昆明西郊筇竹寺》1978年
《樂山大佛》1978年
《雨中青城山》1978年
《鼎湖密林》1979年
《秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)》1979年
《春曉》1981年
《雨后鼎湖》1982年
《梅林春早》1983年
《韶關(guān)南華寺》1984年
《巖壁炊煙》1985年
《一池春水》1985年
《梅林人家》1985年
《南國之冬》1985年
《池塘人家》1985年
《村口》1985年
《冬天的松林》1985年
《高山大垌》1985年
《郊原秋收》1985年
《山村秋晚》1985年
《山家之秋》1985年
《山路》1985年
《荷塘秋意》1986年
《歸山深淺去》1986年
《海上生明月》1987年
《谷田耕春》1988年
《家在江南黃葉村》1988年
《春來遍是桃花水》1988年
《新松》1988年
《林壑鳴泉》1989年
《山邨暮韻》1989年
《初晴》1989年
《泰國鄉(xiāng)村飯館》1989年
《小石潭記》1989年
《水巷春雨》1990年
《秋色冷荷塘》1990年
《山茶的故鄉(xiāng)》1990年
《雨足郊原》1990年
《玉泉之秋》1990年
《醉翁亭記》1990年
《中離谿》1992年
《遲日江山麗》1992年
《春泉》1992年
《大坪日出》1992年
《千峰聳立天連水》1992年
《清秋》1993年
《清泉》1993年
《清霜》1993年
《曉月》1993年
《曹溪》1995年
《霜天》1995年
《山中夜月》1995年
《粵西山居》1996年
《平田耕春》1999年
《從來不見梅花譜信手拈來自有神》2001年
《天地英雄氣千秋》2001年
《嶺上多白云》2003年
《丘壑鳴泉》2004年
《粵山初夏》2004年
《羅浮秋月》2005年
《清遠(yuǎn)峽飛來禪寺》2006年
《松下問童子》2008年
《醉翁亭記》2010年
《雨止蟬鳴四月涼》2012年
《山路梅花自在香》2012年
《萬紫千紅總是春》2012年
《墜地有聲》2013年
《空中聞天雞》2013年
《山中熟石榴》2013年
《山中熟石榴》2015年
《江南有丹橘》2015年
《凈手拈香禮如來》2015年
《風(fēng)乍起吹皺一池春水》2016年
《日色冷青松》2016年
《池塘?xí)杂辍?004年
《春風(fēng)籬落》2012年
《春山晚晴》2011年
《關(guān)關(guān)雎鳩在河之洲》2011年
《練成丹砂無凡格》2010年
《秋思》2000年
《人面桃花相映紅》1996年
《三冬未冷又春風(fēng)》2014年
《三千年開花三千年結(jié)果》2010年
《山路異香來何處》2015年
《石潤山溪古野梅》2012年
《四時(shí)花好映疏籬》2012年
《野卉巖花》2012年
《一陣西風(fēng)一陣涼》2014年
《自得天地造化心》2015年 |
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