書法家劉洪彪前幾天去世了，這是中國書法界的損失，書壇為之震動。

劉洪彪 ，字后夷，號逆坂齋，出生于江西萍鄉(xiāng)。中國文學藝術界聯合會第十屆全委會委員，中國書法家協會第七屆副主席、草書委員會主任，中國文藝志愿者協會顧問，中國藝術研究院中國書法院研究員，中國國家畫院研究員。一級美術師，享受國務院政府特殊津貼。曾獲“德藝雙馨”書法家、“全軍文化藝術工作先進個人”等榮譽。

劉洪彪榮耀加身，在書法領域的探索和實踐很深，如果把他歸為丑書一列著實有些冤枉，可為什么得不到人們的認可呢。本人想主要有這么幾個原因。

其一，由于他是礦工出身，也讀了一些書，對書法的傳統(tǒng)功力不足。書法的傳統(tǒng)功力是學養(yǎng)，為什么老一輩革命家的字，都寫的中規(guī)中矩，跌宕起伏，就是傳統(tǒng)文化和功力在那，字寫起來就有內涵。劉洪彪的字是合于草法的，但由于傳統(tǒng)功力和學養(yǎng)不到家，他的字表面化，因此內涵欠缺，這也是其字常被歸為丑書的原因。

其二，結構隨意，劉洪彪的字怎么看都散亂，散亂在心。書法看著結構亂，章法也亂，這樣就看不出字的好來。也就不符合中庸大道，也就難以做到雅俗共賞。現在要找出劉洪彪的代表作還真的很難，何也，其字，個性不鮮明，沒什么特點，用筆不精。

其三，追求大尺寸的展覽體。實踐證明不成功。這種想法恐怕來自于明代王鐸，王鐸搞大尺寸行草書成功了，是因為王鐸的傳統(tǒng)功力深厚，寫出的作品個性鮮明，大氣磅礴。掛在展廳，透出一種大靜大美的氣象。而劉洪彪倡導的展廳展覽，光有大了，就象一個人的大眼睛，光大了，大而無神。一段時間誤導了草書展覽，也是造成展覽體同質化的重要原因。