2024年3月20日中國(guó)郵政即將發(fā)行2024-3《中國(guó)篆刻（二）》特種郵票，全套4枚。其中第一枚為西泠印社館藏“琴罷倚松玩鶴·文彭”印。

文彭（1498-1573），字壽承，號(hào)三橋，江蘇蘇州人，文征明長(zhǎng)子。曾任兩京國(guó)子監(jiān)博士，人稱(chēng)文國(guó)博。幼承家法，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)、印均有建樹(shù)，精篆刻。

這套票第一枚之所以選文彭之印。第一，他是文人篆刻的開(kāi)山鼻祖，他將文人篆刻引入了自己創(chuàng)作的這一過(guò)程形成明清篆刻流派。

在文彭之前，印材多半為金屬、獸骨、精玉和象牙之類(lèi)，硬度較高，不宜奏刀。另先由文人篆寫(xiě)印文，后交專(zhuān)業(yè)印工刻治。這種篆與刻分工的方法，難以體現(xiàn)篆寫(xiě)者于與治者共同的審美理想，喪失了篆書(shū)應(yīng)有的筆意和特殊的藝術(shù)風(fēng)格。

這樣也就引來(lái)第二，他以書(shū)法家和畫(huà)家身份開(kāi)創(chuàng)了文人篆刻，具有文化價(jià)值。從此，篆與刻合為一體，印章再也不限于印信之用，也不止附庸于書(shū)畫(huà)，而是獨(dú)立成為一種藝術(shù)形式了。

文彭作為振興印學(xué)的先鋒，在特定歷史條件下登上印壇，追蹤秦漢，汲取精髓，力矯時(shí)弊，并滲入自己強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，從根本上挽救了篆刻衰微的局面，開(kāi)創(chuàng)了篆刻史上第一個(gè)流派——三橋派。

文彭在世時(shí)沒(méi)有編過(guò)印譜，故傳世印作稀若星鳳，故足知該印之珍貴了。

這方“琴罷倚松玩鶴”為青田石，規(guī)格為長(zhǎng)3.3厘米，寬3.3厘米，高8.1厘米，現(xiàn)藏西泠印社。

這方文彭刻印，布局、用刀沉穩(wěn)。從這方印的印面看，是以平整方正為基調(diào)。方形體的篆字，在轉(zhuǎn)筆處用圓筆，筆勢(shì)剛健，用刀蒼拙，印文的接邊處多殘破，頗有金石味。

印款為五面款。

頂款：琴罷倚松玩鶴。

邊款：余與荊川先生善，先生別業(yè)（即別墅）有古松一株，畜二鶴于內(nèi)，公馀之暇，每于余嘯傲其間，撫琴玩鶴，洵可樂(lè)也。余既感先生之意，因檢匣中舊石，篆其事于上，以贈(zèng)先生，庶境與石而俱傳也。時(shí)嘉靖丁未秋，三橋彭識(shí)于松鶴齋中。

據(jù)記載，該印只有四面邊款和頂部文字。

印章之底是平面，篆文不知何時(shí)被磨去。上圖展示的篆刻印文是根據(jù)頂面所刻行草“琴罷倚松玩鶴”的字與所存印跡配合上的。

從藝術(shù)上講，該印殘損嚴(yán)重，但仍然可以欣賞到其章法、字法、刀法的精妙。“玩”“松”“琴”三字的留白。“罷”“鶴”的呼應(yīng)，線(xiàn)條的動(dòng)態(tài)“倚”端莊大方。從整體上觀(guān)之，長(zhǎng)線(xiàn)與短線(xiàn)、靜與動(dòng)、疏與密的處理都頗具匠心。

“琴罷依松玩鶴”印章記敘文彭和唐順之兩人間的文人雅事。

唐順之（1507-1560），字應(yīng)德，一字義修，號(hào)荊川。漢族，武進(jìn)（今江蘇省常州市）人。明代大臣、軍事家、散文家、數(shù)學(xué)家，抗倭英雄。

唐順之學(xué)識(shí)淵博，對(duì)天文、地理、數(shù)學(xué)、歷法、兵法及樂(lè)律皆有研究。他的政治生涯并不順利，仕途坎坷，于是種松、彈琴、養(yǎng)鶴，過(guò)上了無(wú)奈的閑居生活。文彭與唐順之，因此刻此章記之。

當(dāng)然最后唐順之沒(méi)有消沉，而是潛心于文學(xué)創(chuàng)作；當(dāng)倭寇橫行、犯我國(guó)境時(shí)，他毅然投筆從戎，勇敢地走上了抗倭戰(zhàn)場(chǎng)，并且充分發(fā)揮了他的軍事才華，取得了輝煌的成就。嘉靖三十九年（1560），督師抗倭途中不幸染病，不久去世。

琴罷、倚松、玩鶴，也是一種極其閑潔高致的意境。人可以把自己的情感賦予山川花草，從中找到生命的意趣。也就是說(shuō)，人的快樂(lè)可通過(guò)自然獲得。這里的琴、松、鶴就是自然，也能獲得一種心性的觀(guān)照。