他是西泠印社首任社長(zhǎng)；他是一代宗師，弟子潘天壽、沙孟?！S便拿出一個(gè)，都是大師級(jí)別；他的“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”“文人畫(huà)最后的高峰”；他，就是吳昌碩。

吳昌碩 1919年作 梅蘭竹菊四屏 立軸 1919年作 133.0×33.5cm×4 2024-03-29 豐澤美術(shù)2024年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)

2024年，為紀(jì)念這位海派藝術(shù)大師——吳昌碩，誕辰180周年。東京國(guó)立博物館、臺(tái)東區(qū)立朝倉(cāng)雕塑館、臺(tái)東區(qū)立書(shū)道博物館、兵庫(kù)縣立美術(shù)館聯(lián)合推出特展“吳昌碩的世界”。這是目前為止日本舉辦規(guī)模最大的吳昌碩特展。參展作品數(shù)量之多，品質(zhì)之高，對(duì)于藝術(shù)愛(ài)好者和研究者而言，是一次難得的觀展機(jī)會(huì)。

在拍賣市場(chǎng)上，日本的一些實(shí)力雄厚的拍賣行也從藏家手中征集到了不少吳昌碩精品。在豐澤美術(shù)春拍中，將推出“世紀(jì)巨匠—齊白石、吳昌碩、王一亭書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”，其中一件吳昌碩76歲時(shí)創(chuàng)作的《梅蘭竹菊四屏》立軸，是一件難得的珍品。

吳昌碩時(shí)年76歲，古稀之年是他佳作輩出的時(shí)期，藝術(shù)可以說(shuō)已到達(dá)爐火純青的境地。在他75歲的時(shí)候，吳昌碩不再拘泥于原版石鼓，已自成吳昌碩之面貌。因而在76歲的時(shí)候，吳昌碩的作品虛實(shí)相生、樸茂雄強(qiáng)、漸入妙境，個(gè)人風(fēng)格越來(lái)越鮮明，腕底風(fēng)雷，再無(wú)可與之爭(zhēng)鋒的敵手。這一時(shí)期其大寫(xiě)意畫(huà)的題材較之以前并未有太大變化，但畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔純粹，筆意也更為疏放。因?yàn)樵诮陙?lái)的拍賣市場(chǎng)上，不少吳昌碩在76歲時(shí)創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)精品，屢屢拍出高價(jià)。

四君子是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)題材，以梅、蘭、竹、菊謂四君子。文人高士，常借梅、蘭、竹、菊來(lái)表現(xiàn)自己清高拔俗的情趣，或作為自己品德的鑒戒。這四條屏創(chuàng)作于吳昌碩藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。

四屏為日式裝裱，工藝精細(xì)，用料考究，品相保存極佳，并配以桐木盒。四幅分別描繪了梅、蘭、竹、菊四君子?？v觀畫(huà)作，梅花，點(diǎn)簇疏密有致，頗具韻味；蘭花以沒(méi)骨法為之，高潔典雅；竹枝交錯(cuò)穿插，揖讓有度，竹葉濃淡分明，亂而有序；菊花自然豪放，清逸高雅，生機(jī)酣暢，給人以凝重、厚樸的美感。

吳昌碩的寫(xiě)意花卉，一是重氣尚勢(shì)，以渾厚豪放為宗，二是“直從書(shū)畫(huà)演畫(huà)法”，以書(shū)入畫(huà)，以印入畫(huà)，以金石氣入畫(huà)，如寫(xiě)如拓，高古凝重。比之白陽(yáng)更顯磅礴，比之徐渭更厚重蒼茫，比之八大顯得爛漫，比之覆堂更沈雄，比之趙之謙更老辣，從此四幅花卉中可見(jiàn)一斑。其章法新奇而沈穩(wěn)，均以單純樸厚的大寫(xiě)意筆法繪出花卉，墨色運(yùn)用酣暢自如，豐富的層次使畫(huà)面的張力得以增強(qiáng)，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。吳昌碩以擅書(shū)石鼓鳴世，又得狂草氣勢(shì)，風(fēng)卷殘?jiān)疲胁豢梢皇乐?/p>

其大寫(xiě)意畫(huà)作中嘗以篆籒之筆入畫(huà)，畫(huà)作中筆墨線條功力異常深厚，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，卻也俯仰向背，姿態(tài)可人，奔放雄秀間濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，墨法筆滋，獨(dú)具風(fēng)雅格調(diào)。