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蒹葭蒼蒼，白露為霜。 
楊逸【國美碩士】朱文鳥蟲四面款篆刻“蒹葭蒼蒼白露為霜”印面 所謂伊人，在所一方。 
蔡泓杰【中書協(xié)名家】朱文篆刻“所謂伊人在水一方” 印面 窈窕淑女，君子好逑。 
魯大東·白文篆刻“窈窕淑女君子好求”yi印面 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。 
韓天雍【國美博導(dǎo)、教授、中國甲骨文學(xué)會(huì)會(huì)長】八平尺篆書“《詩經(jīng)·鹿鳴》”（附原信封）局部 安且吉兮，居之心怡。 
黃文斌·白文花篆“安且吉兮” 印面 這些詩經(jīng)的語句，是不是頌唱幾千年，依然是永不過時(shí)、因?yàn)樗麄兪亲钫媲閷?shí)意、最動(dòng)聽感人的詩句。
因?yàn)樗麄儙е嫦葌冏畋菊娴南＜剑Ｍ軌蚣覈桨?、希望能夠與心愛的女子山無棱、水無涯，長長久久到彼時(shí)，希望果子成熟的時(shí)候，能夠少一些剝削，多一些積蓄......
所以，金石想著，這些亙古不變的美好愿望也是我們中國人在每年伊始的祈禱，1月的主題就詩經(jīng)吧~
藝術(shù)家們用他們的刀情墨意為我們送上新年的祝福，比五福臨門更高雅，但又實(shí)實(shí)在在接地氣，對(duì)吧？
喜歡劇透的你，直接識(shí)別海報(bào)中的二維碼，拼一個(gè)新年好運(yùn)氣，帶上你中意的那個(gè)愿望回家吧！
魯大東·白文篆刻“窈窕淑女君子好求” 【用石】瑞獸鈕老撾紅花凍 【尺寸】33.2x33.2x61mm 大東老師無疑是當(dāng)今書壇最會(huì)“玩”的一位。首先從印文篆法（字法）豐富性上看，大東老師實(shí)在能擔(dān)得起當(dāng)代印壇中“印外求印”的旗艦選手，他的印章文字取材之廣，讓我們目不暇接，除常用的戰(zhàn)國古璽、秦漢印篆外，包括但不限于商周甲骨文、金文、族徽、兵器、泉幣、鏡銘、六國古文、鳥蟲書、秦漢簡牘、摩崖刻經(jīng)、唐宋碑額、墓志篆蓋、伊秉綬、金農(nóng)、弘一法師等歷代名家標(biāo)志性書體，乃至梵文、拉丁字母等。大東老師對(duì)書法、篆刻、設(shè)計(jì)等不同藝術(shù)領(lǐng)域邊界互相滲透，也為今后篆刻創(chuàng)作方向提供了更多的可能。此件作品在先秦文字的主體上融合玉器、漆器的紋飾，使整件作品看起來既有字又有紋，字與紋巧妙融合，刀法上采用深刻與淺披削之法，使得印文虛實(shí)共生，鈐蓋出來變化多端。邊款取法顏真卿行書，雖為刀刻卻將提按頓挫筆意完美表達(dá)。
魯大東·金墨篆書“既見君子 為龍為光其德不爽 壽考不忘” 【尺寸】10x44cm鏡框18.5x69cm 魯大東老師從一開始就避免了在漢字字形的把握上落入窠臼，又不等同于“臨帖書法家”脫離了碑帖就無從下筆。魯大東在早早解決了字形準(zhǔn)確這一基本問題后，自覺追求起了線條的繪畫感、用墨的輕重透視感，以及一幅作品整體的構(gòu)圖感。大東老師此件作品，對(duì)形式、色彩、內(nèi)容、書體的結(jié)合把握，堪稱精致、細(xì)膩、情意綿綿溢于筆墨之外的精品佳作，以自己的書法創(chuàng)作，完美地詮釋了華夏書法生生不息、於穆不已的文化特征。
韓天雍【國美博導(dǎo)、教授、中國甲骨文學(xué)會(huì)會(huì)長】八平尺篆書“《詩經(jīng)·鹿鳴》”（附原信封） 【尺寸】68x136cm 韓天雍教授以大篆聞名書壇，在數(shù)十年的篆書教學(xué)、研究和創(chuàng)作中，他走的是筆法與字學(xué)合一的道路，這是篆書創(chuàng)作與研究的康莊大道。正如韓天雍教授所堅(jiān)持的那樣：一味盲目地模仿古文字形，并無多大藝術(shù)價(jià)值，以古體發(fā)新聲、展新顏，體現(xiàn)現(xiàn)代意識(shí)與精神，才是當(dāng)代古文字書法創(chuàng)作與研究的根本價(jià)值所在。韓天雍教授在注重篆書的藝術(shù)表現(xiàn)性的基礎(chǔ)上，始終注意吸收當(dāng)代古文字學(xué)者的最新研究成果，很好地解決了當(dāng)代篆書創(chuàng)作中筆法與字學(xué)分離的難題，以古意抒性靈，開大篆創(chuàng)作之新氣象。此件作品，既注重風(fēng)格的塑造，又注重書寫的表現(xiàn)性，使大篆作品成為情感、個(gè)性、趣味、格調(diào)的表現(xiàn)載體。不同的作品既有著不同的韻味和格調(diào)，又統(tǒng)一于整體的藝術(shù)表現(xiàn)之中，“韓氏大篆”的個(gè)人風(fēng)貌極為突出。空間外張，氣息流貫，各字獨(dú)立卻又有著內(nèi)在的呼應(yīng)，動(dòng)靜結(jié)合，有真氣彌漫、鼓蕩之勢，充滿著內(nèi)在的生命活力。以詩經(jīng)創(chuàng)作的作品總能給人以淳古高雅的韻味，喜歡的小伙伴請點(diǎn)擊上方小程序進(jìn)入金石的微拍堂吧！
黃文斌·雙色篆書楷書“《詩經(jīng)·國風(fēng)·王風(fēng)·采葛》” 【形式】花梨木圓角鏡框 【尺寸】30x30cm鏡框52x52cm 文斌老師此件作品頗有現(xiàn)代構(gòu)成主義意味，花篆“采葛”沿用了“黃氏花篆”一貫的味道”，將黃、黑、藍(lán)三色極和諧的安排于方寸之間，楷書部分在用筆上在王獻(xiàn)之《玉版十三行》基礎(chǔ)上，有效融合了的歐陽詢和歐陽通父子倆的用筆之長，而且還做到了高度統(tǒng)一，這種統(tǒng)一，結(jié)合得很是完美，尤其是起筆上，藏鋒起筆，很多含蓄溫潤，還略帶一絲唐人“寫經(jīng)體”的韻致，端莊高雅，穩(wěn)重踏實(shí)，賞心悅目。
黃文斌·白文花篆“安且吉兮” 【用石】高結(jié)晶瑞獸鈕老撾紅花凍 【尺寸】25.6x25.7x85mm 黃文斌老師的印章作品，將書法藝術(shù)和雕刻藝術(shù)相結(jié)合，展示其精心構(gòu)思和設(shè)計(jì)才能，捉刀刻印，力飽氣足，既有金石趣味，亦滲透其深厚的古文字學(xué)養(yǎng)。此件印作“安且吉兮”，以極具筆意的刀法體現(xiàn)印的飄逸和老辣，對(duì)比明顯，視覺效果妥妥拉滿，直線與弧線兩者呼應(yīng)，使整方作品的構(gòu)成元素豐富起來，印面也鮮活起來。
丁萬里【杭師大副教授、浙江省青年書協(xié)副主席】篆書“《詩經(jīng)·國風(fēng)·周南·桃夭》” 【尺寸】50x37.6cm 對(duì)于萬里老師自己來講，在追求作品表面技法的同時(shí)，能夠更深一步探究作品背后的內(nèi)容，比如拓本、寫手、刻手、形制等，甚至是書寫時(shí)代的歷史、文化大背景。這些看起來和具體的技法沒有很直接的關(guān)系，但理解了本質(zhì)的深層原因，對(duì)于表象也就會(huì)得心應(yīng)手。此件篆書作品，以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，萬毫齊力，揮抹出的點(diǎn)畫整體風(fēng)貌溫雅照人，外圓內(nèi)剛、內(nèi)斂深沉，有唐人篆書中長槍大戟的險(xiǎn)峻和森挺，也有遠(yuǎn)古回聲不假修飾、一任天成的氣息。
丁萬里【杭師大副教授、浙江省青年書協(xié)副主席】朱文四面款篆刻“桃之夭夭” 【尺寸】23.6x23.9x60mm 【用石】高結(jié)晶瑞獸鈕老撾凍 《詩經(jīng)》云：“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。”萬里老師此方印作，在章法上極盡空靈奇險(xiǎn)之能事,變化多端。字的個(gè)體形態(tài)自然,不做填滿或有意留空的安排。在布局上，整方作品較為空靈疏朗，看似歪歪斜斜，雜亂無章,然細(xì)看卻斜中有正，亂中寓工，極盡巧思，于險(xiǎn)絕、欹側(cè)中寓大平穩(wěn)，線條暢中帶澀，實(shí)中有虛，刀筆互見，個(gè)性彰顯。以詩經(jīng)創(chuàng)作的作品總能給人以淳古高雅的韻味，喜歡的小伙伴請點(diǎn)擊上方小程序進(jìn)入金石的微拍堂吧！
胡俊峰【中國美院教師、博士】朱文古璽四面款篆刻“視民不恌君子是則是效” 【尺寸】32.5x32.5x37.3mm 【材質(zhì)】高結(jié)晶瑞獸鈕老撾凍 俊峰老師此方印作，從印面來看，不假修飾，章法安排自然天成，顯得落落大方，氣勢貫通，蒼古渾厚,樸素自然。文字的大小、欹正、方圓；筆畫的長短、粗細(xì)、曲直，因勢利導(dǎo)，在章法經(jīng)營上，聚散開合亦理隨情至。使之錯(cuò)落大方，神氣貫通，蒼古渾厚，韻味醇樸。集中了方圓、虛實(shí)、有序和變化，統(tǒng)一和對(duì)比，和諧與張力等諸多藝術(shù)元素。搭配隸書邊款，整方作品格調(diào)極高！
楊少鋒【中國美院名家、浙江省篆刻委員會(huì)委員】朱文篆刻“如月之恒如日之升”【尺寸】15.4x33x64mm
【石材】瑞獸鈕壽山芙蓉凍 少峰老師此方印作，頗有一番秩序美和對(duì)稱美，兩個(gè)“如”同用一“口”，以及兩個(gè)“之”的對(duì)稱呼應(yīng)，極見心思，整方作品風(fēng)格靜雅秀逸，工致雋美，細(xì)邊細(xì)文，線條轉(zhuǎn)折，勁如屈鐵盤絲。文字線條清新流利，用刀沉穩(wěn)有序，令人百觀不厭。淳樸規(guī)范，典雅工穩(wěn)，有流暢挺秀、工致細(xì)潤的美感。
蔡泓杰【中書協(xié)名家】朱文篆刻“所謂伊人在水一方” 【尺寸】25.7x25.7x65.8mm
【用石】高結(jié)晶博古鈕老撾凍 《詩經(jīng)》有云：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，蔡老師此方印作，平正中見飄逸，文雅中見勁麗，俊逸中見灑脫，渾樸中見圓潤的獨(dú)特面貌，盡顯篆刻的文人氣和書卷氣。真正將篆書的筆意在篆刻中充分展現(xiàn)，“以書入印”“刀筆相融”?；【€與直線的搭配，顯現(xiàn)出其精熟的篆法。蔡老師印作運(yùn)刀如筆，率直瀟灑，方中寓圓，剛?cè)嵯酀?jì)。
張明【中書協(xié)名家、浙江省書協(xié)篆刻委員會(huì)委員】白文兩面款篆刻“既見君子 云胡不喜” 【尺寸】30.6x30x83mm 【用石】瑞獸鈕老撾紅花凍 既見君子，云胡不喜。出自詩經(jīng)《國風(fēng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》。張明老師此方印作，轉(zhuǎn)折變化十分豐富，或方折或圓轉(zhuǎn)，既精美縝密，又舒展大方，風(fēng)格上追求靜穆工穩(wěn)，線條處理得既硬又挺，以彰顯印面的莊嚴(yán)與平穩(wěn)。此印在線條的刻畫上可謂細(xì)致入微，同向筆畫的處理上注意了俯仰向背的變化，微妙的弧度表現(xiàn)出細(xì)膩流暢的筆意。在起收筆處處理得極為挺勁爽利，具有清剛之氣，整方印呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)端麗的面貌。
王陸軍 【國美碩士】朱文古璽篆刻“永以為好” 【尺寸】33.6x44.6x42.3mm 【用石】帶皮隨形老撾紫檀凍 陸軍老師此方古璽印作，氣韻唯美之極，可謂“致廣大而盡精微”之作，集渾樸古拙與輕靈流美于一身。字法停勻開張，收放自如，一字一態(tài)。由方圓、俯仰、斂縱、動(dòng)靜等構(gòu)成的強(qiáng)烈節(jié)奏，顯示出奇肆縱逸而又耐人尋味的無窮魅力，整體文字相互穿插揖讓，疏密錯(cuò)落有致，大虛大實(shí)，形成強(qiáng)烈對(duì)比。此璽的章法如同繪畫的構(gòu)圖一樣，與現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成法也相通，氣脈通暢而又次序安閑，呈現(xiàn)出蒼勁古茂，氣勢雄闊而韻致內(nèi)含的抽象畫面。此外，此印線條挺勁峻拔，頗具金石篆籀氣息，是印人渴求的刀與石所呈現(xiàn)的古樸自然之意。
楊逸【國美碩士】朱文鳥蟲四面款篆刻“蒹葭蒼蒼白露為霜”【尺寸】50x50mm 【用石】素章高結(jié)晶老撾紅花凍 楊逸老師巧妙化用周秦戰(zhàn)漢青銅器與玉器的紋飾，氣質(zhì)清寧，不偏不倚不枝不蔓而又姿態(tài)橫生。印面上鳥飛魚躍，宛自天工，毫無造作之態(tài)，一如他輕松化繁為簡、舉重若輕的大家氣度。此方印作布局別有韻味，線條粗細(xì)變化靈動(dòng)自然，細(xì)線精妙清麗，粗線醇厚端莊。且不追求繁復(fù)的迂回盤折效果，楊逸的筆畫線條多平滑舒然的直線，展現(xiàn)其古樸雅致的氣質(zhì)，但整體上又不會(huì)失了鳥蟲篆的獨(dú)特意趣。再配上草書邊款，整方作品怎能不愛！
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