中國古代君主擅長書法的有很多，除了大家熟悉的宋徽宗趙佶之外，還有唐太宗李世民、唐玄宗李隆基、后主李煜等，他們水平雖然很高，但還不能把大書法家趙孟頫迷得如癡如醉、難以自拔，更不會被趙氏選作書法入門啟蒙。有一位皇帝卻做到了這一點，此人就是宋高宗趙構。

史籍記載，趙“初學思陵與智永書”，“思陵”指的就是趙構。作為宋徽宗的第九個兒子，趙構繼承了父親的藝術基因。雖然我們稱贊趙佶“瘦金體”妙，但其實他更擅長繪畫，若論行書、草書，趙構做到了青出于藍勝于藍。

當代書法家啟功在《論書絕句》中寫道：“多力豐筋屬宋高，墨池筆冢亦人豪。詳搜舊格衡書品，美謚難求一字超”在啟老看來，宋高宗書法水平極高，而且深諳古法、極為刻苦，他的字除了美還是美，想不出更恰當?shù)男稳菰~了。

眾所周知，宋朝書法推崇“尚意”之風，那些嚴格遵循古法、一絲不茍的作品往往不被認同，久而久之，能夠傳承晉唐法度的書家越來越少。而宋高宗大力主張“復古”，將“帖學”一路又拉回了“魏晉書風”的正脈之上，也啟發(fā)了趙孟頫。

宋高宗這位“風流皇帝”，于治國上不思進取，但在藝術上卻極為上進：“凡五十年間，非有大事，未嘗一日舍筆墨”。數(shù)十年學書不渝其志，在他看來：“學書必以鐘、王為法。得鐘、王筆法，然后出入變化，自成一家”。將鐘繇、王羲之筆法作為根基，然后進行變化，就能成為大師。

趙構曾以《淳化閣帖》、米芾、鐘繇“三表”、王羲之《圣教序》《蘭亭序》為師，在晚年完成了一部經(jīng)典之作《行書千字文》。此作筆筆魏晉風度，如“翻版《圣教序》”，一經(jīng)完成，就被視為學習“魏晉筆法”的跳板。

《行書千字文》寫于紹興二十三年（1153年），用筆極為豐富，不像元代以后書寫日漸直來直去，起筆時尖鋒入紙，再以衄挫調(diào)鋒行進，轉換流暢，筆速徐疾有度。筆畫牽絲引帶，銜接呼應自然，粗細變化中能見到中鋒、側鋒的使用，以中鋒突顯骨力，又以側鋒承襲“二王”書法的妍美。

《行書千字文》體勢內(nèi)擫，呈現(xiàn)外松內(nèi)緊，轉折時一搨直下，筆畫收尾時則回鋒內(nèi)挑。結字以縱取勢，縱長連綿，行氣貫通。趙構此作純自《圣教序》出，但它卻比《圣教》更為自然，氣息更加連貫，筆法也更為細膩精到。如果能將這件作品臨摹數(shù)通，將會對魏晉名家的結字、用筆特征了如指掌。

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