陳加林：看完《繁花》，替上海人發(fā)個(gè)聲

常熟老李jlr5mr 2024-01-16 發(fā)布于江蘇

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上海人沒(méi)有什么特殊的，只是遇事不太愿意麻煩周邊人，“不響”兩字是上海人的真實(shí)寫照。

一部以上海八九十年代為背景的電視劇《繁花》放映以來(lái)，引起了收視熱潮和觀眾的強(qiáng)烈反響，這要?dú)w功于導(dǎo)演的功力和演員以及全體創(chuàng)作人員的辛勤勞動(dòng)。著名導(dǎo)演王家衛(wèi)，以電影的手法結(jié)合小說(shuō)體的自由連接形式，以人物關(guān)系帶動(dòng)事件和情節(jié)的發(fā)展，是電視劇拍攝史上的一次創(chuàng)新。

全劇以三大段落展開，體現(xiàn)了八九十年代在我國(guó)改革開放初期，普通上海人在時(shí)代大潮下的眾生相。在人人都尋自由、求發(fā)展、要發(fā)財(cái)?shù)目駸峒で橹?，以主人公阿寶為主線，通過(guò)此起彼落的三次大事件，濃墨重彩地繪制了屬于我們上海本土的“清明上河圖”。

導(dǎo)演在幫助演員創(chuàng)造角色上要求嚴(yán)格。鏡頭的處理從全、中、近、特，通篇沒(méi)有呆滯的鏡頭，每一幀畫面都是美輪美奐，暗流涌動(dòng)的。畫面中出現(xiàn)的人物都極其的生動(dòng)，以細(xì)微的表情來(lái)帶動(dòng)肢體語(yǔ)言，所有的鏡頭都在人物的動(dòng)作中有機(jī)地展現(xiàn)，觀賞性極強(qiáng)。你能感受到在王家衛(wèi)掌控下的運(yùn)鏡是會(huì)呼吸的，而那個(gè)呼吸又直接帶動(dòng)觀眾的呼吸，加上恰如其分的背景音樂(lè)及聲效的烘托，把電視劇的觀賞體驗(yàn)帶到了一個(gè)全新的檔次與境界，王家衛(wèi)真可謂是組織視聽語(yǔ)言的大師。

再說(shuō)一下演員的表演，“爺叔”的表演者游本昌雖已九十高齡，但在鏡頭前仍優(yōu)雅自如。他是五十年代上戲表演系的高材生。當(dāng)時(shí)我們同在一個(gè)系，他在讀書時(shí)我已在教學(xué)崗位了，只是和他不在同一個(gè)班級(jí)，但我還是清楚地記得他形象出眾猶如今天的胡歌。在班里他成績(jī)優(yōu)異是專業(yè)中的佼佼者，后來(lái)他因出演《濟(jì)公》揚(yáng)名全國(guó)，當(dāng)時(shí)“鞋兒破，帽兒破”的歌聲一起，萬(wàn)人空巷，大家都爭(zhēng)相擠在電視機(jī)前一睹他的風(fēng)采。有一次我去中戲出差，在北京的胡同里看到那里的孩子們正興高采烈地模仿濟(jì)公玩耍嬉戲，深感當(dāng)時(shí)他的影響力之大。而今他已鮐背之年但仍能在鏡頭前游刃有余、惟妙惟肖地飾演“爺叔”，實(shí)為表演史上的奇跡。

一般演員的表演可歸納為兩種類型，一為表現(xiàn)派，一為體驗(yàn)派。胡歌既有前者的優(yōu)勢(shì)也有后者的優(yōu)點(diǎn)。胡歌的帥氣與優(yōu)雅是他骨子里自帶的，而他也能在各種戲劇情境中全身心地投入角色，更能以角色的任務(wù)貫穿行動(dòng)，對(duì)角色既有微觀也有宏觀地把握，所以不會(huì)因一場(chǎng)戲的得失而失去對(duì)角色的總體控制。在“寶總”的刻畫上他很有上海小開的派頭，集睿智與帥氣一體，遇事頭稍稍晃動(dòng)，嘴角一抿，嘴上“不響”而眼神中卻透著心里“有數(shù)”。表演既有激情又不失分寸，張弛有度。而作為“阿寶”的他與初戀情人“雪芝”在八十年代13路公交車上的默默傳情，在眾目睽睽下既隱忍克制又按耐不住的動(dòng)情瞬間令人久久回味，不能不已。

“汪小姐”唐嫣的表演也極具突破性，她生動(dòng)地刻畫了一個(gè)典型的上海女孩子，既天真爛漫又激情奔放，很好地展現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀演員的整體素質(zhì)。一開始你會(huì)覺(jué)得她這個(gè)人物比較平面，一味地外放甚至有點(diǎn)“作”，但當(dāng)“寶總”為其挨了耳光后人物瞬間成長(zhǎng)了，你才會(huì)驚覺(jué)她之前的“傻白甜”是為角色的成長(zhǎng)在做鋪墊，才更相信這個(gè)人物的華麗轉(zhuǎn)身。

馬伊琍的“玲子”其實(shí)在角色設(shè)定上沒(méi)有另兩位女主角的直接與討巧，但她的表演把這種劣勢(shì)發(fā)揮成一種優(yōu)勢(shì)。她精準(zhǔn)地把握住了角色的尺度，把對(duì)“寶總”的愛(ài)與愛(ài)而不得；把困惑、傲嬌又隱忍的復(fù)雜心境通過(guò)細(xì)微的表情與肢體生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，從東京街頭第一次見(jiàn)到上?！鞍殹钡捏@喜到最后強(qiáng)忍淚水再出發(fā)地倔強(qiáng)都發(fā)揮得淋漓盡致，讓人看后大呼過(guò)癮。她的表演在王家衛(wèi)鏡頭的捕捉下層次分明、真實(shí)可信，使這個(gè)并不討巧的角色熠熠生輝，過(guò)目難忘。

辛芷蕾的“李李”，是我所看到的能把女子的美貌與冷艷集于一身的最佳體現(xiàn)。劇中“A先生”失敗后與她訣別的那場(chǎng)戲，她演得異常的出色，三聲發(fā)自心底深處的嘶吼瞬間打破了她與觀眾之間的隔閡，也樹立起“李李”這個(gè)角色在觀眾心里的分量。

陳龍飾演的“陶陶”，把一個(gè)賣海鮮的上海小老板刻畫得活靈活現(xiàn)，一生追求瀟灑與自由的他在好友“寶總”的光環(huán)下總不甘于平凡，奈何生意場(chǎng)上沒(méi)有太大的成就，所以他想在情感方面找到寄托，內(nèi)心出軌又害怕老婆“芳妹”的矛盾心理活動(dòng)在陳龍的表演中一一展現(xiàn)，有層次、有反轉(zhuǎn)、有共情、有深度，難能可貴，值得稱贊。

透過(guò)電視劇《繁花》的火爆，可預(yù)見(jiàn)影視劇的“小鮮肉”時(shí)代終將消亡，高水準(zhǔn)的表演都應(yīng)該是憑演技講文化的，優(yōu)秀的影視劇是體現(xiàn)人性的美與丑，是折射歷史的鏡子與時(shí)代的助推器。

此外，我十六歲來(lái)上海，現(xiàn)今也已九十一歲了，我在上海結(jié)婚生子、教書育人，為我國(guó)的戲劇教育事業(yè)及上海的戲劇舞臺(tái)奮斗了一輩子，從最早的外來(lái)人員到現(xiàn)在的“老上?！?，我想我應(yīng)該來(lái)替上海人發(fā)個(gè)聲。上海人沒(méi)有什么特殊的，只是遇事不太愿意麻煩周邊人，“不響”兩字是上海人的真實(shí)寫照，并非有些文藝作品里的自私自利、小肚雞腸之流。上海人一樣有血有肉，他們可愛(ài)、善良、親切、熱忱；懂分寸、尊契約、重朋友、有腔調(diào)。他們?yōu)槲覈?guó)的現(xiàn)代化建設(shè)獻(xiàn)出了幾代人的青春與熱血……

繁花落盡，“不響”最大，致敬《繁花》，致敬上海，致敬我們偉大的時(shí)代！

（本文作者陳加林是上海戲劇學(xué)院教授）

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