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我是若水，主業(yè)編輯，副業(yè)自媒體創(chuàng)業(yè)人，一枚自律精進的90后寶媽。

這兩天我不是在看《繁花》嘛，真的忍不住要贊嘆一下王家衛(wèi)：他應該是對女性提議認知最前衛(wèi)的男導演吧！

現(xiàn)在的女性電視劇，要么是婆媳小三，要么就是降智的古偶劇，女性的野心、勇敢、大氣、自愛完全看不到。

而《繁花》雖然是大男主戲，但里面的女性卻一個比一個精彩。

汪小姐、玲子、李李，甚至盧美林，每個人單獨拎出來都是一部完整的女性成長史。她們在自己的人生里天真過、磨練過，綻放過，也失敗過，依然熠熠生輝。

她們永遠梗著脖子直著腰，等不到愛情就不等了，靠自己日子一樣風風火火。跟男人的關系幾乎屬于平等互利，沒有那些癡男怨女的爛橋段。

他鏡頭下的女人，全都是有情有義的江湖兒女。

這其中，讓我掉眼淚最多的當屬浦西明珠——汪小姐。

汪小姐因為收了寶總的珍珠耳環(huán)而同事被梅萍舉報。

在上面的處罰下來之前，汪小姐急不可耐地找寶總表白。她說要么她辭職，要么寶總不做外貿。只要能和寶總在一起，賣茶葉蛋都行。

但是寶總拒絕了她，給的回應是：我不會去賣茶葉蛋，我也不會讓你去賣茶葉蛋。

汪小姐不死心，讓爺叔約寶總到排骨年糕見面，如果寶總按時赴約，就說明他心里有她。

結果，寶總并沒有來，他和發(fā)小陶陶打了一夜麻將。

很多觀眾覺得寶總愛的是能幫他解決問題的外灘27號的汪小姐，而不是落魄的汪小姐。

我覺得，這是對寶總最大的誤解。

寶總當然愛汪小姐，汪小姐是那個愿意把眼睛給他的人，也是那個擔心他去諸暨出事，不顧一切長途驅車趕到現(xiàn)場的人。

寶總自己也說了，排骨年糕從來不是生意。

兩人并肩在夕陽下嬉鬧，那一幕的歡笑里，誰敢說沒有愛？

阿寶拒絕她，是因為在阿寶眼中，他倆之間根本沒得選。

一是阿寶知道汪小姐的夢想就是在27號當科長，辭職只是頭腦發(fā)熱后的氣話，如果他答應了，就是褻瀆了她的夢想；二是他自己也絕對不會放棄做外貿；三是愛情已經不是阿寶人生的必備選項了。

阿寶是經歷過情傷的人，他太知道愛情這種東西意味著什么了，它是夢幻的，是用來給青春祭禮的，在短暫的沖動過后，人生的殘酷會給你一記拳頭，告訴你愛情終究抵不過現(xiàn)實。

愛情于阿寶而言，是用來珍藏和回味的，是無法落實到現(xiàn)實生活中的。

與其如此，何必耽誤了汪小姐呢。

而汪小姐感動我的地方在于，面對事業(yè)和愛情的雙重打擊，她展現(xiàn)出來的那種自尊自愛。

被上面處罰之后，汪小姐被下派到了楊樹浦的倉庫。

她剛到倉庫的時候被各種排擠，干著臟活兒累活兒。但是她從不喊苦喊累，別人越磋磨她，她越要做好。

電視劇中有這樣一個情節(jié)，隱喻了汪小姐的覺醒：在她一個人整理好亂糟糟的倉庫之后，從塑料袋里拿出了一顆茶葉蛋，自己一個人剝著吃。

我想，就是從這個時候，汪小姐開始真正明白，她和寶總之間，不過是她的一廂情愿而已——

她想和寶總賣茶葉蛋共患難，共同開創(chuàng)美好未來，而經歷了傷痛才發(fā)現(xiàn)，人生這條路上，每個人終究只能自己吃自己的茶葉蛋，扛著風風雨雨。

后來汪小姐在碼頭呼喊著：“為什么我不可以是自己的碼頭，27號不是我的碼頭，寶總不是，我是我自己的碼頭。”

這一段的配樂是Beyong的《黃輝歲月》，導演完整了這個角色的成長弧光。

那一刻，汪小姐成長為一個真正的獨立女性，她終于醒悟：只有自己，才是你生命的主旋律。

原著汪小姐結局很悲慘，王家衛(wèi)對這個角色做了大刀闊斧地改編。他保留了汪小姐的敢愛敢恨，但把她的追求從延續(xù)生命生孩子改成她個人的自我完成。

在這個角色身上，我看到了王家衛(wèi)的悲憫。他沒有用男性視角去凝視女性，他是真的懂女性、尊重女性的。

他知道女性千百年來總是被男權文化洗腦，過得無比艱難，女性應該從婚戀、家庭、生育這些沉重的枷鎖中跳出來，自尊自愛，去傾聽自己的心聲，實現(xiàn)自己的價值。

有人說，汪小姐最后黑化了，為了沃爾瑪的訂單，斷了寶總的退路。

我倒覺得這不是黑化，而是她對男人和愛情去魅了。

汪小姐把自己擺在和寶總平等的位置上，她想靠自己的本事去爭去搶，在事業(yè)上打下一片天。

其實，看到汪小姐呼喊著要做自己的碼頭這個鏡頭時，我哭了，因為她戳中了我的心路歷程。

曾經，我和汪小姐一樣，也為愛情付出過全部的真心，愛到喪失自我，但到頭來卻發(fā)現(xiàn)，不過是自己的黃粱一夢。

后來我終于明白：愛自己，成為自己，才是每個人一生最重要的課題。我要把那些流過的淚，受過的傷，全部都變成澆灌自己的養(yǎng)分。

那個時候，我也曾在心底對自己呼喊：我要做自己的太陽。

全文完。

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