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這套南渡北歸正版才半價，全網(wǎng)最低，過幾個月就漲價了，建議人手一本！值得珍藏！下單就送價值1000的優(yōu)質(zhì)書籍電子版和英語資料 “聽說你是寫書的？”電視劇《繁花》一開場，寶總拜訪的不是別人，正是小說作者金宇澄。 故事的基調(diào)就此定下，在虛實結(jié)合之間，一個不舍晝夜的追夢人，將帶你我走進(jìn)那個難以描摹的時代。 20世紀(jì)90年代初的上海風(fēng)云際會，空氣中滿是機(jī)遇與希望，意氣風(fēng)發(fā)的阿寶（胡歌 飾）遭遇了一場車禍，疑云遍布。《繁花》的故事開始了，但敘述卻不是線性的，而是從1992年到1993年間的時間線頻繁交叉，多管齊下、此起彼伏。 
或許觀眾一開始并不太適應(yīng)這種略顯跳躍敘事形式，但當(dāng)理解了背景邏輯之后，一切便清晰起來。 《繁花》中的交叉敘事，剛好對應(yīng)了時代的洪流與變化，命運(yùn)的起伏和跌宕，人物的發(fā)跡與沒落；亦對應(yīng)了原作者的解讀——“繁花就像星星點點生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道?！?/span> 于是，劇集3集過后，豁然開朗；8集過后，該交待的人物關(guān)系、時代機(jī)遇、暗潮洶涌，早已通過看似日常的細(xì)密對話鋪陳開來，眼前將是一場劇變。 
劇中的每條線都有寶總的旁白和小說中的文字穿插其中，或是一段冷靜客觀的旁述，或是幾句書中的字句，觀眾的情緒便跟著沉浸和跳出。導(dǎo)演通過此種形式間離觀眾，又提醒觀眾，這里假作真時真亦假。 創(chuàng)新的表達(dá)形式，也最大程度保留了小說中的真意和內(nèi)核，表面是弄潮兒女起伏人生，實際上是歲月風(fēng)云、時代變遷。 《繁花》的原著共有31章，兩條時空交織并行，一邊是20世紀(jì)90年代的浪潮，一邊是20世紀(jì)60-70年代的回憶。小說沒有明確的主角和主線，只是圍繞著阿寶、滬生、小毛三位童年好友的生活和成長，帶出他們周圍的玲子、汪小姐、李李、陶陶、蓓蒂、梅瑞等人，將當(dāng)下和回憶穿插，勾勒出了時代眾生。劇集的故事則選擇了阿寶作為主線人物，講述了90年代初的滬上，一無所有的阿寶如何成為叱咤風(fēng)云的寶總。這其中，有高人爺叔（游本昌 飾）的指點，有夜東京老板玲子（馬伊琍 飾）、外貿(mào)公司汪小姐（唐嫣 飾）的鼎力相助，有至真園老板李李（辛芷蕾 飾）的棋逢對手。除了個人的奮斗，也有時代的加持，他們在春風(fēng)乍起的大時代下，朝氣蓬勃地向上，從小人物轉(zhuǎn)變?yōu)榕眱?，在時代中迸發(fā)出的蓬勃的生命力。
實際上，小說中沒有展現(xiàn)阿寶成為寶總的過程，劇集恰恰在這里找到了空間發(fā)揮，讓爺叔這個角色成為鮮活的存在，也讓寶總的蛻變更有落點。爺叔出場，是1984年，他剛從專門關(guān)押經(jīng)濟(jì)犯提籃橋監(jiān)獄出來。阿寶帶著禮物前來拜訪，要跟爺叔學(xué)做生意。爺叔便提出了三件事，第一是去和平飯店租大套房；第二是借錢買股票；第三是賺錢之后是否還能按照約定等候爺叔。這是爺叔對阿寶的考驗，看他是否有膽量，沒錢也敢借錢租酒店；是否有情義，能夠有真心幫他的兄弟；是否有信用，不為錢財所動。三件事都做到之后，爺叔才正式與阿寶合作，教他穿衣打扮，四季西裝的料子，打火機(jī)與煙盒的匹配。又教他男人有三個錢包，派頭、噱頭、苗頭，人面、情面、場面。
當(dāng)煥然一新的阿寶變身寶總，爺叔看到他的時候，眼睛濕潤了。考察阿寶、打扮阿寶、教導(dǎo)阿寶，到此時匯聚一起，在爺叔濕潤的眼睛中找到了對照。一串實的情節(jié)背后是隱藏起來的虛，曾經(jīng)的爺叔，他是否一樣遇到了一位師父，令他成為那個年代上海的有名頭的人物。爺叔帶著上海舊夢從酒店的套房望向窗外，嶄新的上海繁花匯聚一堂。時代隱藏其中，露出一點，人物的生命在其中延伸，鏡頭的轉(zhuǎn)換承載著觀眾的想象。王家衛(wèi)說過，作為一個創(chuàng)作者，他只講他能講的，他想講的，他講得好的故事。在他的鏡頭下，《繁花》是一場可以反復(fù)進(jìn)入的夢。
一面是紙醉金迷，男人西裝挺括，女人指尖閃爍，夜夜海鮮老酒觥籌交錯，是世人想象中的上海；一面是市井人情，早上餛飩油條，晚間湯圓泡飯，時代歲月雖然變遷，但總有人情是不變。金宇澄說：“一個原著交給一個導(dǎo)演，他來做一個東西，它是一個新的生命。”電視劇《繁花》就是這個新生命。劇集雖然著力呈現(xiàn)時代大潮和時代精神，但卻是通過一個個的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)眾生命運(yùn)圖景，比如，爺叔教導(dǎo)阿寶穿著時的寥寥幾句，背后也蘊(yùn)藏著時代審美。“西裝第一要看料子，一定要英紡，純羊毛的。夏天嘛，派立斯、凡立丁，冬天嘛，法蘭絨、軋別丁、舍維呢，都要英國花呢的?！?/span>
這正是劇集《繁花》的一大特色，細(xì)密的臺詞，一句接一句的對話，看似是人物之間的閑言碎語，卻句句干貨，信息量密集，又暗含機(jī)鋒，表面有一層，內(nèi)里還有一層。上海四十年代開始，即流行以舶來品面料制作西裝，其中英國面料最為流行，價格是普通國產(chǎn)西裝面料的三倍。爺叔說起衣服面料如數(shù)家珍，表明他是見過世面的行家。于是裁縫立刻連聲道歉，換了料子。而后阿寶成為寶總，旁白說：“一個寧波老法師，加兩個紅幫裁縫，一把揚(yáng)州剪刀，我阿寶就變成了寶總?！?/span>
紅幫裁縫，即是清末民初時候就開始流行的寧波裁縫。揚(yáng)州剪刀，則是指名聲在外的揚(yáng)州剃頭修面師傅。老法師在上海話中意為老專家，寧波客商從清代便擅長經(jīng)商，在清末民初時形成了“寧波幫”，在金融、航運(yùn)、貿(mào)易以及化工等行業(yè)勢力極大，基本掌控了民國時上海總商會。寧波老法師，即暗含了爺叔的出身背景，時代流轉(zhuǎn)，依然是有著他的獨(dú)道之處。也是這位經(jīng)驗豐富的寧波老法師提醒了寶總：“外行看門面，內(nèi)行看后門?！?/span>于是寶總走后門進(jìn)了至真園，他和李李在飯店內(nèi)的第一次對話就在暗中交鋒。寶總說：“我去澳門葡京從來不走正門，殺氣沒那么重。”傳說澳門賭場設(shè)計過風(fēng)水，寶總此言既是試探李李在南方的關(guān)系，又是點明至真園賺的不是酒水飯菜的錢而是客人們的生意抽頭，李李才是真正的莊家。李李轉(zhuǎn)移了話題。
第二次交鋒在廚房。寶總看到了胖廚的好煙，對李李說，“老板娘厲害，換根煤氣管子，封了半條黃河路。”話到此時，雖然仍是試探李李的背景，但也有提醒她封了半條路得罪了許多人。但李李到此時仍然以為寶總只是試探，避而不答。第三次，寶總和汪小姐在廚房吃完了干炒牛河，一面等汪小姐打包到低消，一面對李李說，“至真園開不過三個月。花無百日紅?！钡酱藭r李李明白了他的提醒之意，才說，“謝謝寶總提醒，我們大家都要注意?！?/span>寶總送了提醒，于是李李也還了人情，送了寶總仿品絲光棉襯衫，以提醒他市場上已經(jīng)出了高仿。寶總因此決定加快腳步，提前布局。李李則找到了話題，推出“寶總牛河”，訂桌大漲。這一段交鋒，明里暗里，又和寶總在廚房與汪小姐所分析的黃河路飯局生意內(nèi)情一一對應(yīng)，“低消兩三千，心里裝著幾十萬。你以為吃的是龍蝦，實際上吃的是機(jī)會，一只龍蝦就是一個機(jī)會?！?/span>
汪小姐打包了兩只龍蝦，寶總和李李各得到了一個機(jī)會。這樣臺詞中的戲中做戲、暗含機(jī)鋒、前后對照，都是當(dāng)下劇集中罕見的。這令《繁花》風(fēng)格自然，兼具了寫實和浪漫，呈現(xiàn)出最上海的風(fēng)貌和細(xì)節(jié)，時代和韻味。如今，觀眾似乎已經(jīng)不太習(xí)慣密集對白中的暗語，對時代背景不夠熟悉的觀眾也可能察覺不到細(xì)節(jié)的巧思。但如導(dǎo)演所說，希望劇集只是蛋糕中的一塊，能令觀眾意猶未盡，再去看原著。實際上，現(xiàn)場拍攝時演員一律使用滬語。扮演陶陶的陳龍說：“用上海話演，是跌到米缸里勒?！闭Z言和臺詞融為一體，演員自然也就渾然天成。唐嫣在采訪里說，有時候覺得就不像是演戲?！斗被ā烽_播后，也在騰訊視頻上推出雙語版本，滬語版有地道的上海味道，演員們專門錄制的普通話版本，同樣傾注心血，觀眾通過不同的語言，更能感受臺詞中的意味。20世紀(jì)90年代，一切都是簇新的，人們對未來有無限的憧憬，臉上都是勃勃的生機(jī)。上海作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的前沿陣地，敢于走在最前面。黃河路是上海第二條美食街，鼎盛時期開滿了飯店，家家爆滿，生意興隆。為了還原這種風(fēng)貌，劇組請來黃河路粵味館廚師長丁毓明，以及美食家李舒做顧問，研究八、九十年代的菜式，力求將菜式還原到九十年代初流行的式樣。又邀請了至真園原址“苔圣園”的總經(jīng)理祁文做顧問，還原1993年時黃河路飯店開業(yè)的情景，現(xiàn)場禮儀小姐站排，樂隊演奏，群眾熱鬧圍觀香港明星剪彩，晚間霓虹中盛開煙花。
盛景之下，是人們在時代中的起起伏伏、命運(yùn)交錯，以及奮力綻放。燈光、攝影、美術(shù)、服裝、化妝、道具，都用以表現(xiàn)這大時代下的幻夢?！斗被ā仿费輹r，劇中飾演范總的董勇說了一件事，拍攝時他問王家衛(wèi)：“為什么在多機(jī)拍攝的年代，我們要用單機(jī)拍攝呢？”王家衛(wèi)說：“這樣的光，拍出來女孩子好看?！?/span>拍攝現(xiàn)場布一次光，短則十幾分鐘長則幾十分鐘，如果為追求效率，一次布光盡量顧及到多機(jī)位，效果可能沒那么好，成果卻快。但《繁花》的鏡頭都是單機(jī)位，不計時間，每一次單獨(dú)布光，只為追求最好的效果。于是三個鮮活的，具有時代風(fēng)貌的女性角色，都呈現(xiàn)出她們在時代中最美的樣子，三朵金花各有魅力。她們和寶總的關(guān)系，也通過鏡頭語言和臺詞設(shè)計交代出來。
夜東京的老板娘玲子，嗲得來又算得清，但寶總住院時，她又有情有義，一力承擔(dān)寶總的生意往來錢款。她說：“如果這個世界上，只要有機(jī)會好用鈔票哄女人開心的，就不要錯過?！彼c阿寶相識于微時，他人心中的寶總，只有在夜東京，才最有煙火氣。外貿(mào)公司的汪小姐，是上海初代的女白領(lǐng)，寶總乘上時代之風(fēng)，靠的是“右手抓外貿(mào)、左手搞股票”，外貿(mào)生意正是借助汪小姐的工作。她為人風(fēng)風(fēng)火火快人快語，“一是一，兩（二）是兩（二）”，工作用心，為寶總工作更用心。
至真園的老板娘李李，來歷成謎，眼光準(zhǔn)、手腕硬，要在黃河路上闖出自己的一片天。她做事頗有一套，比如，她把飯店服務(wù)員姑娘的領(lǐng)口扣好，說：“想賺大錢靠的是腦子，不是扣子?！倍c寶總更是棋逢對手，猶如大海和藍(lán)天，看似遙遠(yuǎn)，卻互為鏡像。人與人的關(guān)系在擦身而過時轉(zhuǎn)換，命運(yùn)又在眼角眉梢間流轉(zhuǎn)，有人眼睛都是把尺子只盯著錢，有人又將情義看的比一切都重。
而這些的敘事都不只在劇本、臺詞之間，更在鏡頭、美術(shù)之中，在王家衛(wèi)營造的幻夢氛圍中。這也是他縈繞了十年的夢。《繁花》的小說于2013年3月出版，秋天的時候王家衛(wèi)已經(jīng)找到金宇澄要買版權(quán)，他對金宇澄說：“《繁花》寫的就是我哥姐的故事?！?/span>1958年王家衛(wèi)于上海出生，1963年他隨父母去往香港，哥哥姐姐則留在了上海。五歲之前，他對上海的記憶是，“母親下班領(lǐng)我回家，從武康路走到淮海路，那些樹啊影啊，和經(jīng)過上海交響樂團(tuán)訓(xùn)練地聽到的音樂”。而搬到香港之后，他家里依然過著上海腔調(diào)的生活，說上海話，母親每天穿著旗袍，喜歡搓麻將。上海的記憶、上海腔調(diào)的生活，以及對上海的想象，構(gòu)成了王家衛(wèi)作品中的永恒底色。他拍的《繁花》，既真實也夢幻，既復(fù)原了九十年代黃河路的勝景，又夢幻地完成了世人想象中的曾經(jīng)的上海。他對上海的記憶和想象，和小說中對當(dāng)時上海的懷念，融為了一體。繁華是當(dāng)時人的感受和沖擊，復(fù)原是記憶中的感情和留戀，作品終將成為他書寫的上海時代傳奇。《繁花》之中，新年的鐘聲就要敲響，新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)，都讓阿寶一路向前。而《繁花》之外，我們也將迎來新的一年，看著作品中的上海和那個時代，在創(chuàng)作者們的描繪中散發(fā)光彩，也在期盼著屬于我們的冬去春來，繁花似錦。
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