【成人零基礎(chǔ)畫油畫品讀】

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 趙無(wú)極

 趙無(wú)極（1921年—2013年）華裔法國(guó)畫家。生于中國(guó)北京，童年在江蘇南通讀書，并學(xué)習(xí)繪畫，1935年入杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，師從林風(fēng)眠，1948年赴法國(guó)留學(xué)，并定居法國(guó)；在繪畫創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，參與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。

少就是多，畫畫要能從簡(jiǎn)單里看到豐富，從少里看到多。有的人功夫很好，可他畫的畫讓人看了累得不得了。他畫得累，看得人更累。好的畫，就算他自己畫得累，可別人看到的卻是精彩的好畫。

中國(guó)古代的好畫也是這樣，淡淡幾筆，卻表現(xiàn)了很多東西，畫畫要「中肯」，如果不中肯，擺了很多東西也沒(méi)用。畫畫總是注意小的東西，啰里啰嗦，畫畫要單純、再單純、簡(jiǎn)單、再簡(jiǎn)單。

看整體，不看小趣味，畫畫其實(shí)理論越少越好，只要能把眼睛和手結(jié)合起來(lái)就好了。然后要學(xué)會(huì)觀察和控制畫面，畫的時(shí)候一開(kāi)始就應(yīng)該整起來(lái)，不要一開(kāi)始就找小趣味。

一筆動(dòng)，整個(gè)畫面都要呼應(yīng)，不要優(yōu)柔寡斷，畫下去再說(shuō)。有一筆不好刮掉就行了。也不要為了一筆好，讓別的將就它，整個(gè)畫面不要將就一兩筆。整個(gè)好，才是好!有了整體再來(lái)求變化，保持整體，在整體里面變化。

重視畫面的節(jié)奏，到處都是一樣的效果，就沒(méi)效果了。畫里的節(jié)奏有靜有動(dòng)，不能到處都動(dòng)，動(dòng)就要有靜來(lái)陪襯。好像唱京劇，唱高調(diào)也有低調(diào)。畫面不要局部分割畫，畫面之間都有連帶關(guān)系，要一起畫。

所有的畫，不是功夫好就能畫好，畫到一定的程度時(shí)，應(yīng)當(dāng)把功夫忘掉。你有功夫，但畫面到處都緊，緊得透不過(guò)氣來(lái)，應(yīng)該有松有緊有層次。畫的色彩不能太簡(jiǎn)單，要注意亮的地方不要都一樣亮，灰的地方不要一樣灰，深的也不要一樣深，那么畫面的效果就變化無(wú)窮了。

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畫要能呼吸，開(kāi)始要做到簡(jiǎn)單，從簡(jiǎn)單之中慢慢豐富起來(lái)，豐富之后再把不要的東西去掉，這就是畫家本身怎樣選擇的問(wèn)題。構(gòu)圖最重要的就是空間關(guān)系，假如沒(méi)有空間，畫面就不靈動(dòng)。有空間關(guān)系就活，不然的話就呆。畫不靈動(dòng)停在那裡，沒(méi)有動(dòng)的感覺(jué)，用筆也總有停、板的感覺(jué)，筆像是「擺」在畫上，筆不要用得太死，要活一點(diǎn)。

用筆的方法也不能都一樣，有輕、有重，有薄，有厚，這樣變化就多了。畫面要有緊有松。到處緊，透不過(guò)氣來(lái)，到處松，就空洞。世界上的事物都存在著對(duì)比，音樂(lè)有急有緩，中國(guó)畫有留白。

不懂畫的人，總希望畫得滿滿的，不知道透氣。畫畫同呼吸一樣。人需要呼吸，不呼吸活不下去，繪畫也要呼吸。你要把你自己的感情放進(jìn)去，讓畫面同你一道呼吸。

用自己的眼睛看世界，油畫不僅是畫的問(wèn)題，重要的是觀察方法的轉(zhuǎn)變，就是要用自己的眼睛去看，不要用別人的眼睛去看，也不要用自己以前的眼睛去看。畫油畫并不是技巧上的問(wèn)題，而是觀察的問(wèn)題。怎么把自己的感情同看到的東西在畫面上表現(xiàn)出來(lái)，這點(diǎn)最重要。

每個(gè)人都有自己的觀察方法，風(fēng)格就不一樣。打開(kāi)觀念，真正地用自己的眼睛看世界，把自己的本性都發(fā)揮出來(lái)。一個(gè)人畫出一種自己的風(fēng)格來(lái)。這并不在于會(huì)多少技巧，而是在于觀念，假如你觀察不到，當(dāng)然就畫不進(jìn)去。

藝術(shù)要自我批評(píng)，就是要不停地自己討論自己，自己批評(píng)自己。這地方好，那地方壞，這地方應(yīng)該多一點(diǎn)，那地方應(yīng)該少一點(diǎn)，每一筆都自問(wèn)是不是對(duì)的。能做到自檢，就能經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己的問(wèn)題。

若想要進(jìn)步，就應(yīng)該不停地給自己提出問(wèn)題，每個(gè)人總有不完善的地方，問(wèn)題是你看得清楚還是看不清楚，每件作品都是經(jīng)過(guò)反覆推敲。藝術(shù)別把自己估計(jì)得太高，畫得多了，就容易形成自己的一套，一旦放棄對(duì)自己的批判，就無(wú)法進(jìn)步。

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膽子要大，觀念要新，如果畫畫老圈套老方法太多，畫每張畫都先有個(gè)成見(jiàn)，那畫出來(lái)的畫一定和你以前的沒(méi)兩樣。畫小稿是沒(méi)什么用處的，好像后面是在放大抄寫小稿，會(huì)失去畫面的偶然效果，畫畫如果沒(méi)有意外，那就沒(méi)有意思了。

在我看來(lái)，從16世紀(jì)起中國(guó)畫就失去了創(chuàng)造力，畫家只會(huì)抄襲漢代和宋代所創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。中國(guó)藝術(shù)變成技巧的堆砌，美和技巧被混為一談，章法用筆都有了模式，再也沒(méi)有想像和意外發(fā)明的馀地?，F(xiàn)在把繪畫建立在培訓(xùn)的記憶之上，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的重複動(dòng)作，而所有的學(xué)院主義都來(lái)自重復(fù)。繪畫正是要避免這個(gè)陷阱。

領(lǐng)悟這些道理可以少浪費(fèi)時(shí)間的。畫油畫不是要那種表面的效果，而是通過(guò)深刻觀察思考之后，才把你引到一條嶄新的道路上去。油畫的問(wèn)題是要畫得自由，但難的是如何理解和表現(xiàn)自由。

老實(shí)講，我從1935年開(kāi)始畫油畫，一直到1964年用了30年的時(shí)間才真正懂得油畫自由表現(xiàn)的方法，因?yàn)橛彤嬘懈鞣矫娴募记?，要適合你自己的需要，繪畫技巧是為了幫助自己達(dá)到表現(xiàn)的意愿?？傊?，技巧是第二位的，每當(dāng)你有了新的繪畫觀點(diǎn)，你的技巧也就會(huì)跟隨你的觀點(diǎn)去變化。

體察內(nèi)心的需要，把繪畫從寫實(shí)的影響中抽象出來(lái)，是一種需要。驅(qū)使我的唯一動(dòng)力，是在寂靜的畫室中，手拿畫筆和顏料，面對(duì)一張空白畫布總覺(jué)得有話要講，總覺(jué)得畫不完，那就變成一種需要，這是畫家最重要的動(dòng)力。

繪畫的傾向是因?yàn)樽约旱男枰?，所以假如要畫，?yīng)當(dāng)在理解的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步去畫。油畫創(chuàng)作是一種需要，一種自身的需要，內(nèi)心的需要。畫油畫重要的是獲得新的觀念。忠于自己的初衷，不是以技巧去迎合創(chuàng)新的需要。要使內(nèi)心最深處的追求找到歸宿。

忠于自己，不要自欺欺人，畫家要有忠實(shí)、誠(chéng)懇的性格，假如對(duì)自己說(shuō)謊，是不能做一個(gè)畫家的。所以繪畫的問(wèn)題，也是一個(gè)道德觀念的問(wèn)題。不要騙人家，不要硬求新，要經(jīng)?？紤]自己的畫要實(shí)在，要有深厚、永久的性格。藝術(shù)最好的鏡子是對(duì)自己忠實(shí)。

要反省在自己的作品中有沒(méi)有說(shuō)謊話，有沒(méi)有取媚、討好人，這點(diǎn)很重要。要走哪條路，就自己走，用不著別人來(lái)告訴你。繪畫是一輩子的事情，要不停地畫，不停地畫。畫畫有時(shí)好一點(diǎn)，有時(shí)壞一點(diǎn)。高的時(shí)候不要得意，低的時(shí)候不要灰心。

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畫畫最重要的是堅(jiān)持你自己，為自己畫畫，把自己的語(yǔ)言講出來(lái)，有的人看不懂，有的人會(huì)看懂，這取決于每個(gè)人的文化理解程度。自己畫自己的。藝術(shù)這事，總是要往高看，不要往底下看。不要去將就別人的趣味，因?yàn)閯e人的趣味又有什么標(biāo)準(zhǔn)呢?討好別人何必呢!

不要以為別人的藝術(shù)品味就高，懂你的畫只有很少的人就夠了。不要認(rèn)為自己的畫會(huì)有很多的觀眾，沒(méi)有這么簡(jiǎn)單的事情，能有很多人懂你的畫，那是騙人的。藝術(shù)不能脫離傳統(tǒng)，也不能追求時(shí)髦，一切要等五十年或一百年后再做定論。

畫畫不要抄，要消化，當(dāng)你模仿時(shí)，你是不會(huì)了解自己的。要學(xué)會(huì)發(fā)掘并表現(xiàn)自己的不同，不要重復(fù)前人，也不要重復(fù)自己，那將腐蝕你的創(chuàng)造力，不要成為一種反復(fù)使用的既定程式。

中國(guó)書法的歷史也是不停地演變，石鼓文，篆，隸，楷，草……為什么現(xiàn)在的書法沒(méi)有以前的好呢?當(dāng)然是創(chuàng)造精神少的關(guān)系，是受到的限制太多了，中國(guó)畫為什么進(jìn)步不大，還在仿唐宋的味道?唐宋的畫家也是在畫自然生活中體會(huì)到的東西，并不是抄別人。為什么我們現(xiàn)在學(xué)畫還在抄?中國(guó)有非常深厚豐富的傳統(tǒng)，博大的傳統(tǒng)若不用好，就太可惜了。

畫油畫每一個(gè)人都要找到自己最喜歡的，跟自己性格最接近的，把它消化，然后再學(xué)習(xí)藝術(shù)好的東西，而不要那些俗媚的東西。把東西兩方面最好的東西結(jié)合起來(lái)，再加上自己的個(gè)性，慢慢地自然而然地融合起來(lái)，那你的風(fēng)格就會(huì)有了。

臨畫是要去理解作畫人當(dāng)時(shí)的心境，不要抄，不要臨表面皮毛的東西，不要僅僅臨結(jié)構(gòu)，要臨他的呼吸和精神。要去理解認(rèn)識(shí)塞尚，馬蒂斯，畢卡索，不能只學(xué)人家的外表形式。一個(gè)創(chuàng)造型的畫家總在變，你臨摹他的外表是跟不上的。

畫油畫要面向自己的時(shí)代。不要把自己放在一個(gè)圈套里。美學(xué)的觀點(diǎn)常常跟隨時(shí)代在演變，時(shí)代不同，觀念也不同，文藝復(fù)興時(shí)期尋找的美，同我們現(xiàn)在所尋找的美不一樣。世界上最好的畫，最棒的杰作，即使換了時(shí)代也會(huì)存在。

繪畫的問(wèn)題，同社會(huì)的背景，生活的環(huán)境，科學(xué)的進(jìn)步都有關(guān)系，同文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、電影都有關(guān)系。我們對(duì)于來(lái)自各方面的影響都應(yīng)該接受，這些觀念上的東西對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作都會(huì)有幫助的。每代有每代的問(wèn)題，二十世紀(jì)的畫家怎能去畫十八世紀(jì)的畫呢，繪畫問(wèn)題是一生的問(wèn)題，一個(gè)人生活在二十世紀(jì)，卻對(duì)新時(shí)代的文化觀念不了解，或是不愿意了解，我覺(jué)得很不妥。藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該與時(shí)代有關(guān)系。

“我不為我的畫作命題，看畫人能釋放自己的觀點(diǎn)，讓觀眾欣賞吧?！?/span>

—趙無(wú)極

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