仲秋，晨露浸透枯縮的蓮蓬，晚風(fēng)吻紅樹頂?shù)臈魅~，啜一口茶，溫潤芬芳。

是秋的氣味。已然是桂子月中落，天香云外飄的時(shí)節(jié)，中秋雅事，莫如全家團(tuán)圓，共賞明月與桂花，掃黃金碎屑，拜玉階明月，念遠(yuǎn)方故人。

說桂花低調(diào)，因?yàn)樗_花時(shí)長這樣——“揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層”，花容不搶風(fēng)頭，推送到眼前的主角是綠葉蓁蓁，枝干斑駁。因?yàn)闃淦さ陌椓涯?，有如犀牛皮的質(zhì)感，古人還給它起了一個(gè)名字叫做“木犀”，在《香譜》中找不到“桂花”，只有“木犀”。然而桂花香卻是自古就被人稱頌的馥郁無雙、幽遠(yuǎn)醉人，無法低調(diào)與清風(fēng)明月相處，轉(zhuǎn)而成為秋的主調(diào)。李清照多次詠桂，稱“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”，吳文英也被桂香傾倒，“濃香最無著處，漸冷香，風(fēng)流成霏?！?/p>

因?yàn)楣鹜百F”音，從宮廷到百姓無不寵愛桂花，“蘭桂騰芳”“蟾宮折桂”都寄予無限美好。更何況這是傳說中廣寒宮里的天香，本身就仙氣飄飄。在明代高濂所做的《四時(shí)幽賞》中記錄，“秋時(shí)策蹇入山看花，從數(shù)里外便觸清馥。入徑珠英瓊樹，香滿空山，快賞幽深，恍入靈鷲金粟世界。就龍井汲水煮茶，更得僧廚山蔬野蔌作供，對仙友大嚼，令人五內(nèi)芬馥。歸攜數(shù)枝，作齋頭伴寢，心清神逸，雖夢中之我，尚在花境。”秋天騎著毛驢去山里賞桂，老遠(yuǎn)就聞到清香馥郁的桂花香，在龍井汲水煮茶，令五臟六腑安妥舒逸，折桂枝置于案頭，花香讓人魂?duì)繅艨M。其實(shí)在中國，桂花栽種的范圍很廣，不只是江南多桂花，溫暖的亞熱帶地區(qū)都適宜種桂，天氣冷的地方可以室內(nèi)種盆栽，金桂富麗、銀桂清雅、丹桂濃郁，四季桂四時(shí)可賞。

八月桂花香，從桂樹中來，桂華逢秋皎潔；從桂花烏龍中來，濃芳不擾茶香；從桂花酒中來，幽香綿延至冬，而每每深嗅其香，總不禁望月感懷——吳剛伐桂，才讓這廣寒宮中仙香降謫人間，那明月之間，月華之下，秋渚之畔，香雪成海，金粟撲簌簌搖落在地上，莫不是中秋明月的人間信物？古代書家每每書寫桂花，總與明月和而歌之，這是時(shí)節(jié)的寄托，思念的綿延，從視覺深入到嗅覺、味覺，一次盡收五感體驗(yàn)。清代花鳥畫大家蔣廷錫流傳至今數(shù)幅桂花圖，其中一幅是霸屏的繁花滿枝的桂，但康熙以皎潔明月為題，題望月詩一首。桂與月，也許不過是分身。是的，唐人的《月中桂樹賦》早已道破：“月滿于東。桂芳其中。因澄輝之皎潔。見幽茂之玲瓏?！?/p>

細(xì)細(xì)密密的情緒因月而生，團(tuán)圓、安定，歡愉、暢然，牽絆、淺愁……不如研墨，撫紙做書，留一段月下秋香。

清 康熙 中秋望月

自古皇家對讀書習(xí)字都要求甚嚴(yán)，康熙（1654年至1722年）早期臨摹了蘇軾、趙孟頫、王羲之、董其昌、黃庭堅(jiān)等的書帖，據(jù)說真正書法師從沈荃，是為明代大書法家沈粲的十世孫。沈荃書風(fēng)追董其昌，在康熙的書法中可見董其昌的巧麗靈秀、俊逸飄灑，也有一派皇家雍容之美。

這幅宮廷畫家蔣廷錫的桂花圖上康熙書寫《中秋望月》詩：“坐望中秋月正圓，玲瓏丹桂植當(dāng)天，無私普照八荒外，皎潔清光云漢邊?！睋?jù)考這首詩題于1678年，但此時(shí)蔣廷錫尚未入宮。因此推測此畫上呈后，康熙皇帝再抄錄舊作詠之。雖然詩作以皎潔明月為題，但因月中桂樹的典故，讓蔣廷錫畫的折枝桂花，轉(zhuǎn)為明月的象征，致使詩畫相映成趣。清代君臣詩畫應(yīng)和真是豐富精彩，可略見一斑。

以沒骨法繪桂花。桂樹深碧色的葉片，因渲染時(shí)水分的控制，顏色呈現(xiàn)出幽微的變化，頗具含蓄清透之感。枝葉間叢聚橘黃色的點(diǎn)狀花瓣，與深淺綠葉互為點(diǎn)綴。

明 文徵明 桂花

生活藝術(shù)家果真情趣盎然充滿活力，文徵明一門三代都是生活家，文彭開一代金石宗師，文震亨撰寫了文藝書籍《長物志》，文徵明高壽九十，是否和他會(huì)生活有關(guān)呢。吳地多桂，難掩對桂花的欣賞喜愛。行書作品字字獨(dú)立，用筆不禁露鋒，運(yùn)筆老道練達(dá)，給人清雋雅致、娟秀和雅的美感，此幅能看出他追隨“二王”的痕跡，又見《圣教序》的風(fēng)格。

釋文：黃金宮闕郁嵯峨，秋色盈盈月漾波。吳下高枝元有種，天香莫怪屬君多。徵明。

宋 米芾 中秋登海岱樓作詩帖

米芾（1051年至1107年）米襄陽為宋四家之一，他的書畫都自成一家，書法擅長篆、隸、楷、行、草，尤其臨摹古人的書法可亂真。據(jù)米芾自述，在聽從蘇軾習(xí)晉書之前，多臨顏真卿、歐陽詢、褚遂良，后人評其書法以行書為絕妙，體式駿邁。他作書十分認(rèn)真，并不是隨筆一揮而就，多次創(chuàng)作都有不如意，可見他對自己要求很嚴(yán)格。海岱樓在江蘇漣水，米芾曾擔(dān)任漣水軍使，任職期間最喜歡登臨海岱樓，因?qū)⒈葦M為“廣寒宮”，登高望月，眺望淮河入海的壯麗景象。

釋文：中秋登海岱樓作。目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪。

三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事。目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。天上若無修月戶，桂枝撐損向東輪。

明 沈周書中秋詩（局部）

沈周（1427年至1509年）作為明四家之一，也是吳門畫派創(chuàng)始人，他的書法不比繪畫開宗立派的聲譽(yù)，但書法師黃庭堅(jiān)筆法，擅用側(cè)鋒，欹側(cè)挺勁，墨色濃淡枯濕相映成趣，縱逸不群、神采飛動(dòng)。他與吳中三家祝枝山、文徵明以及王寵都來往甚密，以淵博的學(xué)識(shí)、包容的胸懷在文人圈里留下了很好的口碑，因富于收藏，交友甚廣且一生未仕，沈周一生都居家讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，如他的畫作一般暢明通達(dá)。

本詩故事發(fā)生于弘治丙午（1486年）中秋前一夜，沈周與浦舒庵祝允明及家中子侄七人賞月，望月抒懷有感而發(fā)。是年沈周六十三歲，文徵明二十歲，老年與青年賞月，心境迥然不同。

釋文：八月十四夜同浦舒庵賞月。少年漫見中秋月，視與常時(shí)不分別。老來珍重不易看，每把深杯戀佳節(jié)。老人能得幾中秋，信是流光不可留。古今換人不換月，舊月新人風(fēng)馬牛。后生茫茫不知比，年年見月年年喜。老夫有眼見還同，感慨滿懷聊爾耳。今宵十四已爛然，七客賞爭天下先。庭空衣薄怯露氣，深……

明 唐寅 嫦娥奔月圖題畫詩

作為“明四家”之一，唐寅的詩書畫都堪稱一絕。此幅作品中的嫦娥金釵玉帶、翩若驚鴻，懷中抱玉兔，神態(tài)清婉動(dòng)人。桂樹與月呼應(yīng)，仙子裙裾飄香。淡設(shè)色的線條畫清新空靈，有宋代雅韻。唐寅的書法早期師趙孟頫及李邕，又在與好友文徵明密切往來的影響下，呈現(xiàn)結(jié)體端麗、氣勢秀雅的風(fēng)采，科場被黜之后，其字體更取李邕勁瘦修長、筆勢傾斜的特點(diǎn)，于秀潤中見遒勁。同為“吳中四才子”之一的徐禎卿評其書法“雅資疏朗，任逸不羈”。

釋文：月中玉兔搗靈丹，卻被神娥竊一丸。從此凡胎變仙骨，天風(fēng)桂子跨青鸞。吳郡唐寅畫并題

元 倪瓚 自書詩稿冊（局部）

倪瓚（1301年至1374年），字泰宇，號(hào)云林子、幻霞子，江蘇無錫人，工畫且擅詩書。倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱“元四家”。在繪畫上師法董源，作品超然疏闊，書風(fēng)也極為恬淡平靜、雅樸純真，世人以家中有無倪瓚的書畫為雅俗之分。倪瓚的手稿隨性天然，詩篇為札記，既拙樸又俊秀，集魏晉雅韻、漢隸高古、宋人飄逸于一體，徐渭所評“古而媚”、“密而疏”正是倪瓚書法的特點(diǎn)，看到作品油然想起《云林洗桐圖》里那位渾身白衣的高士，清潔靈秀，令人贊嘆。

釋文：鄰墻桂花盛開。扶疏桂樹隔鄰墻，時(shí)有飛花到石床。起近南簷看月色，不須更炷水沉香。

來源：北京晚報(bào) 作者 山高月小

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