宋朝的書法成就很高，出了很多風(fēng)格獨(dú)特的書法大家，蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄、蔡京、趙佶等人共同扛起了宋書尚意的大旗。

這些扛鼎者引導(dǎo)著宋朝書法的方向，今天很多人認(rèn)為他們是宋朝書法的源頭，是他們把唐朝書法的“法”和二王書法的“韻”相結(jié)合，形成了宋朝書法的“意”。其實(shí)宋朝書法的真正的統(tǒng)領(lǐng)者是一位被稱為“瘋子”的五代書法家。

他就是吃個(gè)韭菜花都要寫一卷《韭花帖》的楊凝式。楊凝士出身化州華陰的“弘農(nóng)楊氏”“越公房”，是隋朝越國(guó)公楊素的后裔，祖祖輩輩都是唐朝的宰相或者重臣。

楊凝式自小就聰慧多智，于詩(shī)詞文賦上更見(jiàn)功夫，留下了很多文化遺產(chǎn)。他的父親曾經(jīng)是唐朝末年的宰相，因?yàn)槌骐y免會(huì)受到牽連，于是就裝瘋避禍。

但是能撐起五代書法的卻不是這個(gè)裝瘋賣傻，而另有故事。

楊凝士酷愛(ài)書法，一開(kāi)始他跟普通唐人一樣學(xué)歐陽(yáng)詢、顏真卿。他不是機(jī)械地臨習(xí)顏真卿的字體，而是分析研究顏真卿學(xué)書的得失，從而使自己“破方為圓”，守方成圓。既有了魏晉的輕健勁挺，又有圓通融會(huì)之法?！皠h繁就簡(jiǎn)”改顏真卿行書的筆墨淋漓，輔之以輕健空靈之法。

所以，他的書法極有自我，大膽豪放，又細(xì)致入微，黃庭堅(jiān)寫詩(shī)稱贊他“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無(wú)金丹，誰(shuí)知洛陽(yáng)楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌”。從黃庭堅(jiān)開(kāi)始，后人就稱呼楊凝士“楊瘋子”。也是說(shuō)他那種大刀闊斧，輕法尚意，改變唐朝書法，自成一體的態(tài)度為“瘋子”。

黃庭堅(jiān)還說(shuō)：“由晉以來(lái)，難得脫然都無(wú)風(fēng)塵氣似二王者，惟顏魯公楊少師仿佛大令爾”。楊凝士的脫然無(wú)風(fēng)塵氣，吸引了宋朝的書法愛(ài)好者們。甚至到了明代，依然有董其昌這樣的大家“日益學(xué)之”。

楊凝式的書法被稱為上品，既有溫雅含蓄的一面，如《韭花帖》儒雅隨和，書卷氣息濃郁。又有狂放恣肆的一面，如《神仙起居法》信筆游弋，風(fēng)神跳蕩，狂放之態(tài)躍然。

他的作品雖然不多，但被視為承唐啟宋的重要人物。蘇軾曾說(shuō)“自顏柳氏沒(méi)，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風(fēng)流掃地盡矣。獨(dú)楊公凝式，筆跡雄杰，有二王顏柳之余，此真可謂書之豪杰，不為時(shí)世所汩沒(méi)者。”

五代時(shí)期書法衰苶，不但沒(méi)有自古以來(lái)書法的神仙精神，連唐朝的法度氣概也一并丟失。書法至此幾乎斷代。唯有楊凝式書法杰出高妙，能與顏真卿相接軌，而上通魏晉。

宋四家以及元趙明董，都對(duì)楊凝式有自己獨(dú)到的理解和接納。他們學(xué)習(xí)楊凝式的書法，并從中汲取了豐富的營(yíng)養(yǎng)，形成了自己的風(fēng)格。

以現(xiàn)存墨跡可見(jiàn)，蘇軾書法“攜海上風(fēng)濤之氣”，得楊凝式之雄健沉著。米芾書法體勢(shì)峻邁，風(fēng)檣陣馬，得楊凝式之淋漓跌宕。黃庭堅(jiān)書法如高人勝士，得楊凝式之清癯高潔。蔡襄書法端莊謹(jǐn)嚴(yán)，體格恢宏，得楊凝式之風(fēng)雅華腴。

王安石、蔡京、蔡卞、趙孟頫、董其昌等人的書法，也都以楊書為根底，特別是董其昌，因見(jiàn)《韭花帖》的寬疏散朗而悟得書法的從容散淡。

楊凝式表面是一個(gè)“瘋子”，他的書法卻成了五代書法獨(dú)有的神仙品質(zhì)，以一人之力撐起五代書法的天。他的書法不僅影響了宋朝對(duì)書法的意向，引導(dǎo)出書壇熠熠不滅的宋四家，還影響了后來(lái)的許多書法家。

他雖然在五代時(shí)被視同“瘋子”，但在后世卻被人稱為“神仙”。他是一個(gè)偉大的書法家，一個(gè)真正的傳奇人物。