有種戰(zhàn)爭(zhēng)片以刻畫小人物為中心，

通過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)上的許多故事來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，

從而呼吁人們愛(ài)好和平。

今天喵喵推薦5部關(guān)于人性的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，

震撼到讓你久久不能忘懷。

韓國(guó)電影中的國(guó)仇家恨常常跟兄弟之國(guó)朝鮮難舍難分，

在上世紀(jì)盛行的間諜片之后，新世紀(jì)掛起來(lái)一股以個(gè)人視角為主要敘事線索的商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)片，

這些戰(zhàn)爭(zhēng)片以大片般華麗的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和血腥的鏡頭為噱頭，觀眾在喧鬧和嬉笑中毫無(wú)防備地進(jìn)入主人公的世界，

與主人公共同面臨在危機(jī)兩難的情景下情感與理智的抉擇。《共同警備區(qū)》就是其中的佼佼者。

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拍攝于2004年的法國(guó)電影《沉靜如海》，一如影片的名字，寧?kù)o至深，如此細(xì)膩，如此深沉。

該片改編自法國(guó)作家Vercors的同名小說(shuō)，講述了二戰(zhàn)期間一個(gè)法國(guó)老人和他的孫女與一個(gè)德國(guó)軍官之間的看似相安無(wú)事，實(shí)則波濤洶涌的故事。

人們還是在戰(zhàn)爭(zhēng)中的日常生活，如果不是穿著軍裝的德國(guó)戰(zhàn)士出現(xiàn)在電影里，很難看出恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，普通百姓對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼與緊張。

這部電影里，講的是戰(zhàn)爭(zhēng)中的幸運(yùn)，殘酷中的溫情。

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硫磺島家書是反戰(zhàn)電影，只是告訴你，戰(zhàn)爭(zhēng)中的士兵，多數(shù)都是普通平民，真正的罪犯不是他們。

脫下軍服，他們和我們是差不多的，至于凄涼和勇敢，看你站在誰(shuí)的立場(chǎng)上看了。

如果你是中國(guó)人和美國(guó)人，日軍越勇敢，越凄涼，你的同胞就死得越多。

就是站在幾十年后，用第三者的眼光去看，那也只是電影的文藝效果。

因?yàn)槟阋强疵绹?guó)的二戰(zhàn)電影，同樣也會(huì)覺(jué)得美國(guó)士兵很英勇，很豪氣，很可愛(ài)。

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這是一部反好萊塢類型片的作者電影，它有別于我們看過(guò)的任何戰(zhàn)爭(zhēng)片，導(dǎo)演在敘事上的獨(dú)創(chuàng)性毋庸置疑。

它顛覆了好萊塢的經(jīng)典敘事，以一種貌似松散、混亂的敘事來(lái)完成導(dǎo)演特倫斯-馬利克對(duì)人物心理現(xiàn)實(shí)的描繪以及作者本身帶有形而上意味的哲理反思。

“你們是誰(shuí)，生活在制服里的人？”，這句貫穿始終的心理對(duì)白，與先前我們提到的高更油畫標(biāo)題不謀而合，

因?yàn)?，這位曾經(jīng)追隨哲學(xué)大師海德格爾的美國(guó)導(dǎo)演在《細(xì)細(xì)的紅線》里，同時(shí)也發(fā)出了我們從哪里來(lái)，我們往何處去的詰問(wèn)。

對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)而言——戰(zhàn)爭(zhēng)，也許就是人性正反兩面之間那微乎其微又不容忽視的一條細(xì)線，理智與瘋狂，于一線之間徘徊。

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《紫日》是由1個(gè)中國(guó)農(nóng)民，1個(gè)俄國(guó)女兵再加上1個(gè)日本女俘虜，在如畫的大興安嶺中一路同行的身影，而身后就是那紫色的太陽(yáng)。

時(shí)空不斷地交錯(cuò)，這時(shí)才發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有難以言說(shuō)的傷痛。中國(guó)人楊眼見著母親被刺刀活活刺死，同胞被日軍裝在麻袋被火燒。

俄國(guó)女兵娜佳總是回想到她孩子所騎的旋轉(zhuǎn)的木馬被帶有“卐”標(biāo)號(hào)的德軍飛機(jī)摧毀。

而在日本女生秋葉子的回憶中有的是一段凄美的感情終因殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)而破碎。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，它破壞的僅僅是和平嗎?

是一個(gè)個(gè)鮮活的生命，是人類所有完美的情感：親情、友情、感情……它讓人不再是人，而是充滿野性的禽獸和滿腔怨恨的皮囊。

當(dāng)屠刀被舉起，人類忘記了人類屠殺的是人類自己。

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