每到米蘭時(shí)裝周，來(lái)自世界各個(gè)國(guó)家的知名設(shè)計(jì)師和新興設(shè)計(jì)師就會(huì)涌向這座位于意大利北部的城市，向世界各地展示他們的時(shí)尚設(shè)計(jì)和工藝。但在歷史上，米蘭并非總是像今天這樣，作為一個(gè)時(shí)尚之都而備受崇敬。

它作為時(shí)尚大咖的道路始于20世紀(jì)下半葉左右，直到這時(shí)，“意大利時(shí)尚”才終于因其對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)而得到世人的認(rèn)可。在此之前，巴黎才是人們心中的時(shí)尚圣地；相比之下，意大利的時(shí)尚設(shè)計(jì)則處于一個(gè)默默無(wú)聞的狀態(tài)。甚至連艾爾莎·夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli）——20 世紀(jì)初最有影響力的意大利設(shè)計(jì)師之一——也選擇在巴黎開(kāi)設(shè)她的工作室，從而與法國(guó)設(shè)計(jì)師可可·香奈兒（Coco Chanel）產(chǎn)生了不和（香奈兒在談及夏帕瑞麗時(shí)，都不屑說(shuō)她的名字，而是稱她為“做衣服的意大利藝術(shù)家”）。

夏帕瑞麗以其標(biāo)志性的“絕美的粉紅色”而聞名。她對(duì)時(shí)尚做出了卓越的貢獻(xiàn)，特別是在高級(jí)定制服裝的構(gòu)造方面，例如，她引入了斜裁這一概念。她經(jīng)常與薩爾瓦多·達(dá)利和讓·科克托等超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家合作，將他們的藝術(shù)風(fēng)格融入她的創(chuàng)作中，包括她標(biāo)志性的龍蝦裙。

夏帕瑞麗標(biāo)志性的龍蝦裙

有名的時(shí)尚世仇

可可香奈兒VS.艾爾莎·夏帕瑞麗

20世紀(jì)初期最著名的兩位設(shè)計(jì)師——可可·香奈兒和艾爾莎·夏帕瑞麗兩人一直不和。她們對(duì)彼此的厭惡不是一般的強(qiáng)烈，以至于香奈兒拒絕直呼夏帕瑞麗的名字，而是稱她為“制作衣服的意大利藝術(shù)家”。

二戰(zhàn)后，意大利的紡織業(yè)在美國(guó)的財(cái)政援助下得以蓬勃發(fā)展，其經(jīng)濟(jì)布局孕育了讓時(shí)尚設(shè)計(jì)師涌現(xiàn)的環(huán)境。Zoe、Micol 和 Giovanna Fontana三姐妹一起創(chuàng)建了意大利時(shí)裝館Sorelle Fontana，并于1943年在羅馬創(chuàng)立了她們的同名品牌。繼夏帕瑞麗等人之后，這三人成為了意大利時(shí)尚行業(yè)中的佼佼者。好萊塢的一些大腕，包括伊麗莎白泰勒、奧黛麗赫本、艾娃加德納和格蕾絲凱利等名流，都穿過(guò)她們?cè)O(shè)計(jì)的衣服。

在接下來(lái)的幾十年里，“意大利制造”（Made in Italy）這一名片繼續(xù)獲得世界的認(rèn)可。在20世紀(jì)50年代，時(shí)裝秀在意大利變得日益流行起來(lái)。這部分歸功于意大利企業(yè)家喬瓦尼，他使得意大利時(shí)裝秀的地位與巴黎時(shí)裝秀并駕齊驅(qū)。1951年，這位商人在他位于佛羅倫薩的私人住宅舉辦了意大利有史以來(lái)的第一次高級(jí)時(shí)裝秀。出席的有六位重要的美國(guó)買家，他們是喬瓦尼特意邀請(qǐng)來(lái)參加這個(gè)時(shí)裝秀的。在這次秀上，他們看到了10 家意大利主要時(shí)裝公司設(shè)計(jì)的服裝系列，并立即被這些服裝的質(zhì)量和魅力所折服。憑借這場(chǎng)秀的成功以及時(shí)尚編輯艾琳·布林的支持，她在國(guó)際上極力宣傳本次活動(dòng)，意大利時(shí)尚迅速受到世人關(guān)注。在接下來(lái)的幾年里，大型的時(shí)裝秀持續(xù)舉辦。這些備受矚目的活動(dòng)驅(qū)動(dòng)設(shè)計(jì)師們精心設(shè)計(jì)和制作向公眾展示的時(shí)裝系列。這些時(shí)裝秀的成功，為1958年第一屆米蘭時(shí)裝周的舉辦奠定了基礎(chǔ)。從此，米蘭成為每年舉辦時(shí)裝周的四大主要城市之一。

1951年佛羅倫薩時(shí)裝秀上的模特

1991年米蘭時(shí)裝周上的法國(guó)前第一夫人卡拉·布呂尼

20世紀(jì)50年代和60年代的意大利電影也極大地影響了意大利民眾看待時(shí)尚的方式。分別導(dǎo)演了《甜蜜的生活》（La Dolce Vita）和《卡比利亞之夜》（Nights of Cabiria）的導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼和米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼對(duì)意大利時(shí)尚的整體審美產(chǎn)生了重大影響。他們的電影本質(zhì)上是對(duì)意大利社會(huì)和文化現(xiàn)狀的評(píng)論，他們通過(guò)電影追求一種藝術(shù)出口和更為輕松的東西，以減輕二戰(zhàn)給每個(gè)人帶來(lái)的悲痛。在這些電影中，演員穿著奢華的服裝，從而將這種服裝時(shí)尚向民眾進(jìn)行了普及。《甜蜜的生活》尤其重點(diǎn)描述了小黑裙的永恒魅力，并將電影中的迷人女性刻畫為意大利上流社會(huì)的象征。

《甜蜜的生活》中的場(chǎng)景

到了20世紀(jì)80年代和90年代，意大利時(shí)尚以其極繁主義美學(xué)（maximalist aesthetic）而聞名，當(dāng)今許多負(fù)有盛名的時(shí)裝工作室都在這時(shí)開(kāi)始蓬勃發(fā)展，包括Versace、Gucci、Prada和Moschino等。這些品牌通過(guò)引入大膽、時(shí)尚和優(yōu)雅的元素來(lái)重新定義意大利時(shí)尚。詹尼·范思哲是意大利時(shí)尚界最重要的開(kāi)拓者之一，他鼓勵(lì)女性通過(guò)穿著打扮帶給自己力量、性感、強(qiáng)大和令人生畏。在他成功的巔峰時(shí)期，他吸引了一批90年代超級(jí)名模的忠實(shí)追隨者，她們是他的繆斯女神。當(dāng)范思哲于1997年7月15日在邁阿密遇害時(shí)，他將范思哲工作室的掌控權(quán)留給了他的妹妹多納泰拉。

1992年超模Christensen為范思哲走秀

詹尼·范思哲和妹妹多納泰拉·范思哲

詹尼·范思哲去世后不久，時(shí)尚界跨入了另一個(gè)新千年。在過(guò)去的20多年里，時(shí)尚發(fā)生了翻天覆地的變化，包括幾個(gè)品牌重新塑造了形象，并引入了新人。自2015年以來(lái)，在設(shè)計(jì)師亞歷山德羅·米歇爾的指導(dǎo)下，Gucci經(jīng)歷了重大的創(chuàng)意變革，與20世紀(jì)90年代湯姆·福特性感時(shí)尚的形象形成鮮明對(duì)比。Moschino也以使用過(guò)往系列的流行文化主題而聞名。

2019Gucci春夏系列

吉吉·哈迪德廣告大片中

意大利的知名設(shè)計(jì)師通過(guò)重塑其時(shí)裝設(shè)計(jì)公司，持續(xù)制作富有魅力的時(shí)裝系列，為高級(jí)時(shí)裝領(lǐng)域設(shè)定質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)繼續(xù)證明意大利時(shí)尚在任何方面都具有影響力，并深刻塑造了我們所知的時(shí)尚界。