云山深處

/宰其弘

林泉之趣、山水之妙，自古為人所向往。而以修身齊家為己任的中國古人，難以時(shí)時(shí)投身山林、置身山水之間，于是“仕”與“隱”的矛盾因此產(chǎn)生，山水畫的時(shí)代也隨之而來。

將山水林泉之趣搬入堂筵，身處大都市中依然能坐壁上觀、仿佛如在云山深處。這即是山水的意義。它是古人追求的風(fēng)雅與超然，也是現(xiàn)代的我們所渴望的自由與天然。

自一幅畫洞見一個(gè)天地，仿佛行走山中，仰觀峰巒林立，俯察流水蜿蜒，山下有閑居之宅，山上有朗朗之亭，既能登臨，亦可放舟，這樣的體會(huì)被北宋畫家郭熙稱為“可行、可望、可居、可游”——哪怕窗外高樓林立，置身鋼筋水泥的世界中，只要屋中懸著一幅山水，好像隨時(shí)隨地便可神游。

本次《云山深處——拾英山水聯(lián)展》，帶來七位藝術(shù)家的山水畫作，或水墨、或青綠、或古典、或現(xiàn)代，分別呈現(xiàn)他們心中的山水林泉，也希望為諸君在炎炎夏日，送上來自云山深處的一抹清風(fēng)。

展件精選

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鮑銀松·林下賞琴

紙本淺絳 | 68x35cm

此幅作品筆墨清秀，畫風(fēng)古雅，以淺絳之法描繪山谷幽泉，谷中橫云環(huán)腰，令人生起無限遐想。作者平日為謀生計(jì)，辛勞不已。偶逢閑暇，攜古琴、烹新茶，與良朋徜徉山水間。借山水以抒心中氣象。

柯金·霧籠蒼茫見江帆

絹本潑墨潑彩 | 37.7x29.1cm

雨后江邊崖石高聳，植被被雨水清洗過后，最綠欲滴。山間云霧蒸，整個(gè)江面也被云霧籠罩著，隱隱約約的看到江面的歸帆，恰合“雨后山色翠煙嵐，霧籠蒼茫見江帆”之意境。

柯金老師2023年個(gè)展——

斑斕造化-柯金國畫作品展 -人美美術(shù)館

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柯金·春山空寂

絹本潑墨潑彩 | 47x37cm

空山無人處，水流花自開——靜寂空幽以無生無息存在的寧靜的自然，本身就具有非常美妙的意境?！洞荷娇占拧烦尸F(xiàn)的便是自然規(guī)律不因人的意志而轉(zhuǎn)移的一種禪意。

潘二如·林亭雪霽

紙本水墨 | 109.8x44.9cm

圖繪雪景山水。以宋人之法繪雪景山水，圖中古松蜿蜒如虬龍，于山水云霧中掩映一小亭，亭邊欄下曲水潺潺，遠(yuǎn)峰層疊之中，寒石錯(cuò)落，描繪出冬日山水特有的靜謐感。

潘二如，曾在北京798藝術(shù)中心（2015年）、香港中文大學(xué)（深圳）（2016年、2018年）多次舉辦個(gè)人畫展。出版有《雪江歸棹：潘二如山水畫集》《趨古：潘二如山水畫集》《溪山清遠(yuǎn)：潘二如山水畫集》（今日美術(shù)館出版）等多種作品集。

潘二如·峽江歸帆

紙本青綠 | 92x44.2cm

承南唐五代青綠之法，略師宋人及張大千遺意，以石綠、朱砂、赭石等色，略施淡墨，繪凌云峭壁下，一帆舟隨波遠(yuǎn)去的場景，借此以寫自家胸中之意境。

邱佳銘·松風(fēng)

紙本小青綠 | 68x46cm

邱佳銘·松鶴延年

紙本小青綠 | 69.7x33.8cm

松、鶴皆為吉祥長壽之物，松乃“百木之長”，長青不朽，鶴為“百羽之宗”，祥和優(yōu)雅，而松自古也被譽(yù)為君子，松鶴相和，象征著福壽與高潔。在邱佳銘老師筆下，這一傳統(tǒng)元素以個(gè)性的色彩與造型進(jìn)行詮釋，呈現(xiàn)煥然一新的時(shí)代面貌。

唐無垠·獨(dú)坐孤舟

紙本水墨 | 33x23cm

用細(xì)密而短促的披麻皴與米家山水融為一體，描寫孤舟云山的景象，氤氳之氣，清靜幽雅。云山叢林，錯(cuò)落有致，煙云繚繞，半隱半現(xiàn)，孤舟賞讀。畫中用筆用墨大膽，墨色變化豐富，構(gòu)圖講究，點(diǎn)景人物很精細(xì)。從苔點(diǎn)、云山、叢林中的用筆看有剛?cè)岷魬?yīng)，溫潤豐富，恰恰幾筆，可妙至極。

唐無垠·擬瀟湘白云圖筆意

紙本水墨 | 25x105cm

學(xué)習(xí)中國畫，欲得古人法，必承古人意。唐無垠臨習(xí)此幅畫作，崇尚古意，力求筆筆皆有來歷。畫中墨韻十足，云山虛實(shí)濃淡之間變化萬千，叢林茂密，煙云繚繞，林間茅屋半隱半現(xiàn)。畫面雖不設(shè)色，卻有迷離奇幻之意，使整個(gè)畫面很柔和，具有浸潤蒼秀的趣味。

唐無垠·谷口人家

紙本潑墨潑彩 | 47x88cm

此幅潑彩山水，山體輪廓以墨作底，以筆當(dāng)潑，最后以彩醒墨，墨與彩在紙中自然暈化，變化萬千，如山之煙嵐，如影如幻。右側(cè)山崖與遠(yuǎn)處山峰，線條放松而精確，寥寥數(shù)筆即將景象表現(xiàn)得淋漓盡致。山間飛瀑，直下千尺，氣勢磅礴。近處叢林、房屋等以細(xì)筆勾勒，顯然靈活多樣，濃濕墨間交替融為一體。落款以“谷口人家十二三，家家窗戶得晴嵐。千章云木秀而野，一脈流泉清且甘”來呈現(xiàn)出整個(gè)畫面意境。

袁銓君·溪山無盡圖

紙本淺絳 | 55.2x132.8cm

以范寬、郭熙筆法新制《溪山無盡圖》，將兩家筆墨有效的融合在一起，形成特有的畫面風(fēng)貌，畫面設(shè)色清逸古雅，整體山勢有遠(yuǎn)觀不離坐外之感，作者用此法營造仙山云境，重在表現(xiàn)高隱出塵之意。

袁銓君·仙瑞翔集

紙本淺絳 | 76.7x45.2cm

作品表現(xiàn)幽澗靈泉奔流而出，雙松猶如蒼龍，蒼雄秀拔。仙鶴盤旋于云霧之間，祥瑞云集。作品在中國傳統(tǒng)山水畫法的基礎(chǔ)上，用細(xì)膩靈秀之筆法寫就傳統(tǒng)國畫新面貌，展現(xiàn)了新宋畫精神。

袁銓君·仙山游逸

紙本淺絳 | 102.2x44.3cm

作品表現(xiàn)仙山悠逸之境，一葉輕舟飄蕩，舟上高士撫琴，雄山垂巒，銀河長瀉，尺幅之中恍見仙真棲止，出入于煙云縹緲間，一派天然之境。此圖構(gòu)圖精妙，筆墨古雅，方寸之間繪得天地靈運(yùn)。

楊澤瀚·冷玉棲鶴之五

絹本青綠 | 65x31.5cm

《冷玉棲鶴》系列，為絹本重彩，顏料使用自制的青金石、石青、石綠等。此系列作品取山川如玉的意象，畫仙鶴所棲之所。雨后的山林顏色深沉，山石和植物都附著著一層雨水，陽光照射上去帶著反光，如溫潤的玉一般，幽靜閑適的氛圍貫穿其間。

楊澤瀚·冷玉棲鶴之七

絹本青綠 | 65.5x32cm

我一直在捕捉自然界四時(shí)朝暮、陰晴變幻中所孕育的生機(jī)，把所感受到的這股生機(jī)托以青綠山水的形式加以表達(dá)。《冷玉棲鶴》系列中溫潤如玉的山川意向貫穿我近年的作品，將來也會(huì)延續(xù)下去，并在此基礎(chǔ)上表達(dá)處于風(fēng)雨明晦不同狀態(tài)下的山川。