2023年開年，劇集市場卯足了勁兒地尋求突破，縱觀各大題材都紛紛開始進行融合性創(chuàng)新表達，《去有風的地方》《狂飆》《漫長的季節(jié)》等現(xiàn)實題材拓寬創(chuàng)作維度引領追劇熱潮，《三體》憑借硬核內(nèi)容開辟國產(chǎn)劇科幻賽道。

第二季度，飽受疲軟爭議的古裝劇也逐漸恢復了元氣?！堕L月燼明》開播一周優(yōu)酷站內(nèi)熱度值便突破42000，累計上榜熱搜話題2259個，刷新了優(yōu)酷近兩年古裝劇播放新紀錄。隨著暑期檔《玉骨遙》《安樂傳》《長相思》的熱播，古裝賽道開始發(fā)力?！堕L相思》播出一周便在騰訊視頻站內(nèi)熱度突破32000，打破了騰訊視頻2023年站內(nèi)熱度值最高紀錄。

古裝劇涅槃重生，制作方與平臺方在古裝劇賽道上尋求突圍的渴望與決心是十分重要的制勝因素，其背后亦釋放了新的創(chuàng)作趨勢與行業(yè)信號。

  故事內(nèi)核表達更謹慎

人物成長描述更扎實

回顧2022年的劇集市場，雖然古裝劇受政策調(diào)控影響，降幅顯著，但依舊不影響它成為年度人氣最高的題材類型。根據(jù)云合數(shù)據(jù)2022年公布的有效播放量來看，2022年 TOP10熱度劇中有7部都是古裝劇。其中《星漢燦爛．月升滄?！芬?4.7億成績榮獲“2022年度劇集亞軍”，《卿卿日?！贰渡n蘭訣》《雪中悍刀行》分別以30.5億、27.6億、21.9億分別位列第三、四、八名。不過，有個神奇的現(xiàn)象是，2018年便播出的《知否知否應是綠肥紅瘦》以24.2億的網(wǎng)播量打敗了新劇《沉香如屑》《與君初相識》擠進2022年熱播劇第七名。由此可見，好的古裝劇真的會讓觀眾再三回味。

2023年古裝劇市場則比去年更加熱鬧，競爭也更加激烈。據(jù)今年2月酷云互動發(fā)布《2023文娛白皮書》不完全統(tǒng)計，2023年待播古裝題材劇集超33部，《玉骨遙》《安樂傳》《長相思》無論在制作上還是陣容上都比去年更強大。受政策導向的影響，今年古裝劇更加注重價值內(nèi)核的表達。從已播的劇集來看，新古裝劇內(nèi)容大多開始規(guī)避或弱化“權謀”“戲說”等標簽內(nèi)容，轉(zhuǎn)向更為容易操作的愛情甜寵、人物故事、家庭故事等內(nèi)容。無論哪種類型都不約而同打出成長、勵志、傳統(tǒng)文化美學等安全牌，將劇集立意拔高，從而來降低播出風險。

從內(nèi)容呈現(xiàn)上看，今年古裝劇似乎開始逐漸回歸傳統(tǒng)創(chuàng)作模式：不急不緩地塑造人物，對人物成長線描述也更加扎實。比如近期熱播的《長相思》，開頭用一集時間講述了女主與哥哥的童年巨變，這是他們一生悲劇的根源。成年后再見面，由一些小矛盾和沖突鋪陳出人物性格與人物關系雛形，為接下來的人物選擇和故事走向做足了鋪墊，真正做到了先立好人物，再講故事。再比如年初的《長月燼明》對角色的刻畫基本也做到了“主角豐滿，配角出彩”，觀眾能看到每個人物對宿命的反抗和掙扎，對欲望的迷戀和控制，也能理解人物最終結(jié)局走向。

敘事以平民化、生活化為主

映射當代人價值觀

古裝劇經(jīng)過多年發(fā)展，經(jīng)歷了帝王、后宮、江湖俠客為核心人物的階段，如今逐漸開始轉(zhuǎn)向平民化、日?；瘮⑹?，這一趨勢是新古裝劇發(fā)展之必然，也符合當代審美需求。究其原因還是大量過于完美的英雄式人物讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，人們更想看有缺陷、不那么完美的人，角色平民化所帶來的親和力也更容易引起共鳴。例如，《星漢燦爛》以家為敘事落點，用日?，嵤虑楣?jié)拉近與觀眾之間的距離；《卿卿日?！芬砸环N創(chuàng)新的世界觀呈現(xiàn)，劇中沒有爾虞我詐、勾心斗角、生死謀劃、一波三折的“大情節(jié)”，有的只是古代家庭有趣的歡樂瞬間，簡單的人物關系也呈現(xiàn)出一片和諧景象。

2023年，在先前市場引導下，古裝劇更加貼合社會受眾心理需求，不僅映射現(xiàn)實情感問題，還映射出現(xiàn)代人的價值觀和一些社會現(xiàn)象。比如《長相思》中，看似復雜的情感關系實則隱藏著許多人生的哲理，男主們的首位不是小夭，小夭的首位也并非愛情，玱玹要有自己的勢力才能保護好小夭，涂山璟要先保證自己不被發(fā)現(xiàn)才會考慮小夭，相柳則要先顧自己的軍隊才能去追求所愛。這種價值表達可以說與當下年輕人的婚戀觀頗為契合，人這一生有很多要顧及的東西，不應該只拘泥于愛情，要先做自己，才能更好地去愛人。

再比如《長風渡》表面上看是一部“先婚后愛”的故事，實則背后也映射了許多婚姻、人生價值觀等，顧九思與柳玉茹兩個性格迥異的人在婚姻里從相互抵觸到相互扶持、治愈的過程，為當下人提出的“結(jié)婚的意義究竟是什么”這個話題做出了很好的解釋。同時，劇中也對一些老派迂腐的婚姻思想做出批判，以及闡述了婚姻制度對個人自由和幸福的影響。從這些口碑古裝劇中能看出，現(xiàn)今單純描述男女情愛、虐戀的古裝劇早已不能收獲觀眾的心，觀眾不愿意踏入被劇方總結(jié)好的熱梗圈套中，而更加追求立體、豐富的人物層次，以及貼合當下社會心理需求且能產(chǎn)生共鳴感的故事。

開始嘗試更多的跨界融合

如今，隨著社會的發(fā)展和文化的多樣化，觀眾對古裝劇的期待不再局限于情愛、歷史還原和傳統(tǒng)美學，而是希望看到更多具有時代感、創(chuàng)意性、娛樂性和互動性的內(nèi)容。古裝劇也開始嘗試更多跨界融合，例如將科幻、懸疑、推理等元素加入古裝背景，創(chuàng)造出新穎的故事和視覺效果，以滿足不同觀眾群體的喜好。

比如年初播出的《顯微鏡下的大明之絲絹案》是一部以數(shù)學為主題的古裝探案劇，講述了因稅收問題引發(fā)各方博弈。劇中多次呈現(xiàn)一種神奇的“推步聚頂之術”，在明朝，面對“妖田”常用的測量方法和面積公式都派不上用場，只有使出“推步聚頂之術”才能又快又準地解決問題。歷史與數(shù)學的融合新奇又帶感，也從細微處看到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深。

除了跨界融合之外，今年武俠、喜劇題材也回歸古裝劇市場。去年古裝武俠劇《雪中悍刀行》多維度榜單表現(xiàn)優(yōu)異，提振了行業(yè)對古裝武俠劇的信心，近期熱播的江湖奇案單元劇《蓮花樓》則呈現(xiàn)出一種新武俠視角。該劇在傳統(tǒng)敘事的基礎上進行了審美升級和類型創(chuàng)新，不再局限于單一的情感世界，而是更多地聚焦于個人成長和個人價值的獲得。在以李蓮花為代表的角色身上，“做不被定義的俠”的設定讓這部劇有了更深厚的意蘊和力量。

另外，喜劇大師趙本山時隔多年再次擔綱主演，攜手宋小寶、宋曉峰、文松、程野、楊樹林主演的武俠情景喜劇《鵲刀門傳奇》也在今年待播古裝劇中。廚入江湖，掌勺變掌門，趙家班終于不再是年年賀歲的鄉(xiāng)愛了，喜劇加武俠，不知能給觀眾帶來怎樣的驚喜。

2023年，古裝劇在穩(wěn)步發(fā)展中求新求變，在題材風格、敘事、人設等各個方面讓人眼前一亮，并將更符合當代社會的人生觀、價值觀貫徹其中，從而繼續(xù)保持了自身在劇集市場的重要地位。