知道蘇軾，多數(shù)人是從詩詞開始的?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的韻致；“欲把西湖比西子，濃妝艷抹總相宜”的婉約；“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的氣概。后來又在歷史書上知道他是“唐宋八大家”之一，蘇軾，確實(shí)是個(gè)大文豪！

在書法中遇到蘇東坡，是學(xué)執(zhí)筆的時(shí)候。明清以后，大部分執(zhí)筆要求懸肘，最起碼懸腕，可坡公不是。

蘇軾人來得帖

他的學(xué)生黃庭堅(jiān)在《山谷題跋·跋東坡論筆》中說：“然東坡不善雙鉤懸腕，故書家亦不伏此論?！碧K軾反對散卓筆散軟無骨，唯有諸葛氏制作的散卓筆還可以一用。但是諸葛筆是不適合懸腕書寫的，黃山谷說因?yàn)樘K東坡不善于用（雙鉤）懸腕，所以很多書家也不認(rèn)可蘇軾的這段對散卓筆的評價(jià)。

或許從這里很多人就認(rèn)為蘇東坡的執(zhí)筆是單苞的，并且因?yàn)閱伟硗?，他的用筆是偃筆側(cè)鋒的。這種認(rèn)識其實(shí)是非常不合邏輯的，經(jīng)不起推敲。黃庭堅(jiān)說他作“戈”多成病筆，“左秀而右枯”；董其昌說他“坡公書多偃筆，亦是一病”，這些說法在今天看來都是側(cè)鋒。但是他自己卻是主張正鋒的，因?yàn)樗约菏沁@么說的，“方其運(yùn)也，左右前后，卻不免攲側(cè)，及其定也，上下如引繩，此之謂筆正。”

蘇軾治平帖

運(yùn)筆的時(shí)候，提按轉(zhuǎn)折的時(shí)候，由于調(diào)鋒，筆毫難免不發(fā)生攲側(cè)。建議大家仔細(xì)觀察一下這些貌似側(cè)鋒的偃筆，多是由于方向的改變而形成的假象。等到毛筆轉(zhuǎn)折后確定了方向，就像掛鉛墜的繩子一樣直，這就是所說的正鋒。

至于黃庭堅(jiān)說他“作戈多成病筆”，又“左秀而右枯”，這實(shí)在是枕腕的后果。枕腕時(shí)，用指運(yùn)筆，就會(huì)出現(xiàn)左邊寬松自在，右邊拘謹(jǐn)窘迫的狀況。也會(huì)因?yàn)樯舷禄顒?dòng)空間有限而產(chǎn)生扁寬的外形，所以黃庭堅(jiān)調(diào)侃他的字是“石壓蛤蟆”?！丢?dú)醒雜志》卷三中記載，“東坡曰：'魯直字雖清勁，而筆勢有時(shí)太瘦，幾如樹梢掛蛇?！焦仍唬?公之字固不敢輕論，然間覺褊淺，亦甚似石壓蛤蟆?！?/p>

蘇軾寒食帖

好在，蘇軾多寫小字，少寫大字，只有象“戈”這樣太長的筆畫稍微受到局限。更何況黃庭堅(jiān)還說了，“此又見管中窺貌，不識大體，殊不知西子捧心而顰，雖其病處，乃自成妍?！?/p>

蘇軾的枕腕給他帶來三個(gè)好處，其一，使點(diǎn)畫沉穩(wěn)有力；其二，使文字錯(cuò)落有致；其三，使文字溫婉含蓄。

蘇軾寒食帖局部

寫小字時(shí)枕腕，運(yùn)筆的時(shí)候手腕壓在桌子上，使力專注于手指。這樣就算寫出來的點(diǎn)畫肥厚，但不會(huì)生膩。因?yàn)橛辛?，也就有骨，有骨有肉才是肌膚之麗。董其昌也說蘇軾的書法有力度，“東坡先生書，深得徐季海骨力?！?/p>

枕腕書寫限制了手的活動(dòng)，往往左邊的點(diǎn)畫能正常布排。到右下方時(shí)，受制于空間，往往右下虛空。這種體勢使得整個(gè)字重心不穩(wěn)，單個(gè)字拿出來都有向右下傾側(cè)的險(xiǎn)象。但在整體布局中，卻顯現(xiàn)了不穩(wěn)的另一面——活躍，除去蘇體書法崇尚自然，字體大小不一的因素，也有一種“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的律動(dòng)感。

蘇軾寒食帖局部

枕腕限制了字體的伸展，使字字都如大家閨秀，加之蘇軾用墨又豐腴，舉手投足溫婉恬靜。他自己也說：“余書如綿裹針”，“東坡平時(shí)作字，骨撐肉，肉沒骨”，“書必有神、氣、骨、肉、血，五者缺一，不為成書也。”有骨則勁健，有肉則流麗，兼而有之則端美婀娜。

至于《寒食帖》除了這幾點(diǎn)妙處，還有一妙最為重要。黃庭堅(jiān)的跋文說得清楚，“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意。試使東坡復(fù)為之，未必及此?！笨梢?，此書是出于率性自然，心假于筆，完全是真情的自然流露。換個(gè)環(huán)境，換個(gè)心情，就算蘇東坡自己也無法再得。

黃庭堅(jiān)跋蘇軾寒食帖

王僧虔曾經(jīng)說過，“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！薄饵S州寒食帖》文詞質(zhì)樸，天真自然，筆力厚重，神采飛揚(yáng)。正是這種形神兼?zhèn)?，才是“神采為上”的妙品?/p>