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最近有朋友建議我寫一下關于紀念館類型的項目，畢竟紀念館在國內是展陳行業(yè)里一個非常重要的領域。作為供職于展陳公司的外部策展人，應該對這類展館有所了解。不是我不寫，而是很多紀念館展覽的題材政治性較強，估計即使我敢寫，也不一定能夠發(fā)得出來。不過今天這個紀念館可以寫，不僅題材很火，展覽也做得不錯。 2020年，管虎導演一部《八佰》，不僅讓一段英雄的歷史為人熟知，也讓上海四行倉庫舊址變成了一個網(wǎng)紅打卡地。其實，早在2015年，淞滬抗戰(zhàn)78周年紀念日之際，這座上海唯一的戰(zhàn)爭遺址類愛國主義教育基地就已經(jīng)落成開館。 
圖：四行倉庫抗戰(zhàn)紀念館正門 四行倉庫建于1931年，本是一座鋼筋混凝土結構的六層倉庫，因舊上海金城、中南、大陸、鹽業(yè)四家銀行共同出資得名。紀念館對原有建筑進行了保護性修復，保留了當年的基本風貌，并在建筑內部進行布展。同時，在尊重歷史的前提下，恢復了當年被日軍槍炮留下了滿目瘡痍的倉庫西墻，用來提醒過往的人們勿忘歷史。
進入展覽的序廳，中央以信箋的造型展示了四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)的指揮官謝晉元將軍在進入淞滬抗戰(zhàn)戰(zhàn)場前，寫給夫人的家書。背景的浮雕上除了祖國的大好山河外，更有四行倉庫“八百壯士”各自的家信。我想，這樣的創(chuàng)作手法應該是為了體現(xiàn)出中國軍人保家衛(wèi)國的信念。
圖：展覽的序廳
整個展覽分為“血鏖淞滬”“堅守四行”“孤軍抗爭”和“不朽豐碑”四個部分，基本上按照背景介紹、事件還原、事件延申和精神屬性的順序策展，這也是一般事件性紀念館策展的常用思路，這樣的思路既可以完整的展示事件全貌，又解決了單一事件所能承載的篇幅過于單薄的問題。四行倉庫紀念館的特色，就在于原址布展。參觀者走在當年先烈們拋灑熱血的倉庫里面參觀，本身就帶有強烈的氛圍感，尤其是展線中大量的場景展項：在當年射擊的窗戶掩體前，在當年救治傷員的地板上，在當年分發(fā)干糧的樓道里，這些本就發(fā)生在這里的場景如今被重現(xiàn)，就會給觀眾帶來很強的沉浸感。
圖：展覽中的場景展項
稍顯遺憾的是，策展人多是從視覺的角度去呈現(xiàn)這些場景，并沒有兼顧到其他感官。我一直認為這樣處于戰(zhàn)爭遺址內的展陳，可以用通感的手法，從視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺多個感官層次讓觀眾去體會戰(zhàn)爭的殘酷。
圖：非常適合加入其他感官體驗的場景
因為建筑本身就是一個倉庫，所以展覽從設計的角度因地制宜，也同樣采取了工業(yè)風的審美取向。值得稱贊的是設計師將這一審美取向較好地運用到了展覽的各個方面。比如紙質展品的展具，使用鐵藝玻璃展框和獨立的鐵藝說明牌。展柜內去掉了金木，而是只用堆疊的木板將展品支撐到合適的高度。通道上的射燈，則安裝在不規(guī)則傾斜交叉的木梁上。
我曾經(jīng)在一篇文章中討論過，設計語言的統(tǒng)一，是項目在設計過程中非常重要的要求。但一個博物館涉及的專業(yè)非常復雜，讓每個專業(yè)都沿著統(tǒng)一的設計語言去執(zhí)行，就需要策展人統(tǒng)一把控了。
一般我們在設計展線的時候，都是使用較長的一側展線作為主展線，將展覽的主要內容設置在主展線上，而相對較短的展線則常常被設計為輔助展線，輔以場景、雕塑等藝術展項或者多媒體展項等。這個項目則恰恰相反，策展人將較長的外側展線設計為了場景還原，這樣做一是符合當年的戰(zhàn)斗多發(fā)生在窗邊的事實，同樣也是因為單一歷史事件，展板和說明文字較少，如果按常規(guī)處理，就會讓展覽略顯單薄。
圖：展線中的場景還原，電影《八佰》中有此情節(jié)還有一個小知識點，四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)的指揮官謝晉元將軍，在指揮戰(zhàn)斗時的職務為中校團附，我剛看到這個詞的時候，以為是展板出現(xiàn)了錯誤，但經(jīng)過查閱，才知道團附是當時的一個團部人員職務，與副團長不同，我想這樣的知識點也可以在展覽中稍作說明。
圖：展示了戰(zhàn)場全貌的微縮場景
最后說一點小小的不足，因為展覽涉及的相關歷史不是我的專業(yè)，所以本打算請一位講解員幫忙講解一下，得到的回復是不提供付費的講解服務，只有統(tǒng)一時間班次的公共講解，這個讓我略有不解，也應該有所提升。整體推薦指數(shù)三顆星：★★★
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