 作者：無(wú)槍的將軍  ◎評(píng)論文章引用資料來(lái)源于：江南雜志社，作者系獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、華文青年詩(shī)人獎(jiǎng)、徐志摩詩(shī)歌獎(jiǎng)、《十月》詩(shī)歌獎(jiǎng)、《揚(yáng)子江》詩(shī)學(xué)獎(jiǎng)、劉章詩(shī)歌獎(jiǎng)、聞一多詩(shī)歌獎(jiǎng)、湖北文學(xué)獎(jiǎng)等40余種詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者：田禾。 《劈柴的大哥》是“魯獎(jiǎng)詩(shī)人”田禾發(fā)表在《江南雜志社》的一首以鄉(xiāng)土風(fēng)情面貌為背景的“事實(shí)體”詩(shī)歌。 【①“事實(shí)體詩(shī)歌”是指以真實(shí)、無(wú)修飾的物景描述或者直白、平淡的行為狀態(tài)體現(xiàn)為構(gòu)建主旨的詩(shī)歌寫(xiě)作方式。 我們這里也順便提一下，“事實(shí)體詩(shī)歌”與“口語(yǔ)”（口水）的簡(jiǎn)單區(qū)別，從文本形態(tài)來(lái)看，事實(shí)體詩(shī)歌的“無(wú)修飾、直接”與所謂“口語(yǔ)”（口水）并無(wú)太大差別化，它們幾乎都會(huì)在結(jié)尾制造一種詩(shī)意上的反轉(zhuǎn)，只是，口語(yǔ)（口水）過(guò)于注重簡(jiǎn)單（低俗）粗暴的語(yǔ)言表達(dá)，而，事實(shí)體詩(shī)歌則多注重于言辭上的平緩和細(xì)膩。 ②“鄉(xiāng)土風(fēng)情面貌為背景”是指以故鄉(xiāng)、農(nóng)村等相關(guān)題材為故事背景的情感心境反應(yīng)。】 這首詩(shī)給我們最大的感覺(jué)就是不像一首詩(shī)，之所以說(shuō)它不像，主要還是因?yàn)槠湓凇霸?shī)與文”的理解（文體構(gòu)建關(guān)系以及詩(shī)化語(yǔ)言運(yùn)用）上表現(xiàn)得有些令人“尷尬”。 過(guò)于生動(dòng)形象的描述方式，不僅弱化了“詩(shī)感”（指詩(shī)意顯得直白和淺顯，缺少?gòu)埩Γ遥彩沟谩笆聦?shí)”故事本身的趣味性變得極為的平淡、平常和平庸化（指具象表達(dá)的畫(huà)面感，缺失了語(yǔ)言的靈動(dòng)性后，無(wú)法在客觀上產(chǎn)生對(duì)撞和不定性的詩(shī)意感知氛圍）。 換言之，這首詩(shī)如果不是具有詩(shī)歌明顯特征的“斷句、分行”來(lái)作烘托的話，那么，我們完全就可以把它（指內(nèi)容建構(gòu)處理）歸類為一篇名為“柴火堆”的命題作文了。 下面，我們就圍繞《劈柴的大哥》來(lái)展開(kāi)一些研討，希望可以為讀者的閱讀和寫(xiě)作帶來(lái)一些實(shí)質(zhì)性參考。 “從第一節(jié)：孩子們?cè)谀シ缓竺娴目盏厣咸唠ψ樱×溜w起一腳……至……第三節(jié)：一只母雞咯咯叫著鉆進(jìn)柴堆的縫隙里去了” 這里以“鋪陳”的方式對(duì)物景做了具象化的描寫(xiě)（指孩子們?cè)谀シ缓竺?、大哥在院子里、院子里三個(gè)不同節(jié)點(diǎn)的烘托），同時(shí)，它也是一種情景式的鋪墊手法，目的是對(duì)故事情感的提升，起到一種前置代入的效果。 第一節(jié)：“孩子們踢毽子、小亮飛起一腳、踢中羊屁股”這里作為詩(shī)歌的開(kāi)頭（首節(jié)）表現(xiàn)得極為平淡，簡(jiǎn)直半點(diǎn)毫無(wú)詩(shī)意的延展性可言，不過(guò)，它這種“趣味性”的表達(dá)，卻在情感氛圍上為我們展現(xiàn)出了一幅溫馨的童趣鄉(xiāng)情畫(huà)面。 【像這種過(guò)于生動(dòng)形象化的語(yǔ)言表達(dá)，雖然，也能突出內(nèi)容的趣味性，但是，在詩(shī)歌的前提下，它這種“趣味性”卻明顯的會(huì)拉低“詩(shī)感”，不僅使得“詩(shī)和文”出現(xiàn)不倫不類的矛盾體，而且，也讓“詩(shī)意”的含蓄變得一覽無(wú)余，毫無(wú)跳躍的韻味與對(duì)撞式的想象空間存在。】 第二節(jié)與第三節(jié)可以合并為一節(jié)，這里的分段并不能遞增和提升詩(shī)意，反而還會(huì)凸顯出一種生硬的斷裂感，因此，這樣的句式扯斷，明顯也是一種詩(shī)意處理的認(rèn)知不足表現(xiàn)。 而“大哥劈柴”的這一段描寫(xiě)，實(shí)際上才是詩(shī)歌真正的開(kāi)始（指第一節(jié)只是一種氛圍式鋪墊），雖然，這一段在寫(xiě)作方式上并沒(méi)有提升，依舊是一種直白、淺顯易懂的具象表現(xiàn)方式，但是，此處的“力量、應(yīng)聲劈成兩半”等強(qiáng)調(diào)性的語(yǔ)句運(yùn)用，卻也間接地反應(yīng)出了農(nóng)家人的勤勞樸實(shí)一面。（這里除了“堆得比冬天還高”帶有一點(diǎn)比喻夸張的手法外，其余皆是事實(shí)性描述，而，“母雞咯咯”即是一種事實(shí)性表達(dá)，也是存在一種趣味性氛圍渲染。） 最后一節(jié)：“高高的一堆劈柴，奶奶抱走一些煮飯……至……父親把化肥袋曬在上面。一只灰麻雀飛累了，也歇在上面” “高高的一堆劈柴，奶奶、爺爺、父親、趕驢的親戚分別取走一部分”，這里利用連續(xù)四個(gè)“一些”的排比手法來(lái)烘托氣氛，表面看似是一種生活狀態(tài)的表述，然而，從詩(shī)意的構(gòu)建角度來(lái)看的話，我們更愿意把這里當(dāng)成是一種象征性的情感表現(xiàn)。 【指各取走的一部分，可象征為一種離別性的詩(shī)意化展現(xiàn)，或者說(shuō)，“柴火”帶來(lái)的溫暖，可象征為一種親情，取走的柴火，表示為一種分別、離別以及思念、追憶之情。】 “我常常把臭襪子曬在上面。父親把化肥袋曬在上面。一只灰麻雀飛累了，也歇在上面?！?/span> 這里的詩(shī)化感，顯然是足夠的，也能與結(jié)尾前幾句（最后一節(jié)）形成一種輔助性銜接渲染，只不過(guò)，其“直達(dá)的敘述與潛在的朦朧意象并存”的表現(xiàn)形式，雖可以與前面三節(jié)的“事實(shí)性”形成一定的對(duì)比、反差效果，但是，也會(huì)給人產(chǎn)生一種“表象敘述與潛在詩(shī)意”的誤解，簡(jiǎn)單說(shuō)就是，要么只看到敘述的表面，要么忽略表面看到的是內(nèi)在詩(shī)意。 另外，“常常與父親”的并列式陳述，實(shí)際上也已經(jīng)隱晦地告訴了我們，這是一種時(shí)過(guò)境遷的回憶（或思念與某種情感狀態(tài)），而“灰麻雀”的插入，并不是一種簡(jiǎn)單性的“應(yīng)景”點(diǎn)綴，它明顯具有一種象征性效果存在，結(jié)合詩(shī)意發(fā)展來(lái)看，我們認(rèn)為，可以把它當(dāng)成“詩(shī)人自己，或者一種心境狀態(tài)的反應(yīng)和表達(dá)”比較恰當(dāng)些，尤其是“飛累了，也歇在上面”中的“累、歇”更是從側(cè)面遞增了詩(shī)歌中的一種時(shí)不我待的傷感和孤獨(dú)。 （對(duì)于這里意象的解構(gòu)，可能我們也存在主觀性的抬高詩(shī)意，但是，我們還是愿意選擇相信，詩(shī)人在結(jié)尾的處理上，恰如我們所分析的那樣，是一種情感狀態(tài)的體現(xiàn)。） 對(duì)于這一節(jié)而言，可以說(shuō)是一種寫(xiě)作方式的跨越，它從前面的“事實(shí)性”故事描述，直接跨越轉(zhuǎn)入到“詩(shī)歌敘述”中（指有詩(shī)味的敘述），雖然，這樣的反轉(zhuǎn)可以制造出一定的沖擊感，但是，由于大部分（前面）的平庸直接性的拉低了整體水平，因此，無(wú)論結(jié)尾制造出多么“驚奇”反轉(zhuǎn)，也都很難和無(wú)法補(bǔ)救大部分平庸所造成的整體性平庸。 【事實(shí)上，“結(jié)尾反轉(zhuǎn)”也是一些“事實(shí)體”詩(shī)歌慣用的寫(xiě)作方式。這里表示為前部分平淡無(wú)奇，侃侃而談，結(jié)尾突然出現(xiàn)驚奇和反轉(zhuǎn)。】 綜上所述，這首《劈柴的大哥》實(shí)際上，是在趣味性語(yǔ)言的渲染下，借“柴”來(lái)表達(dá)一種情感和思想。 其實(shí)， 在詩(shī)歌的“自由、開(kāi)放、無(wú)定性”三特性下，它本身問(wèn)題并不大，瑕疵也不太多。 只是，我們無(wú)法理解，這樣平庸的詩(shī)歌（指能看得過(guò)去、一般化），卻偏偏是出自于一位資深級(jí)的“魯獎(jiǎng)詩(shī)人”筆下……，如此想想，這未免不是新詩(shī)的悲哀??！ ◎——事實(shí)上，批評(píng)不是目的，我們的初心也很簡(jiǎn)單，就是與其讓那些詩(shī)歌刊物，隨心所欲的發(fā)表一些所謂“著名詩(shī)人”的平庸詩(shī)作出來(lái)礙眼，倒不如，我們幫他們找出來(lái)扔在垃圾桶里，這樣豈不是更好……？   |
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