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北京保利2023春季藝術(shù)品拍賣會(huì)禹貢、挹古芳、中國(guó)古董珍玩專場(chǎng)日程 2023年6月30日至各專場(chǎng)拍賣前一日 北京國(guó)貿(mào)大酒店 北京國(guó)貿(mào)大酒店 19:30（順延）禹貢——五福五代 宮禁秘藏（A廳）19:00 挹古芳——宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品（A廳）
印章一道，始于殷商，興于秦漢，盛于明清，與書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)歌并稱中國(guó)四大傳統(tǒng)藝術(shù)。 古時(shí)的印代表身份，既用來(lái)封財(cái)務(wù)和文書(shū)，也掛在身上用作裝飾。隨著審美理念的完善和印信文化的發(fā)展，印章的審美價(jià)值日益提升，方寸之間大有乾坤。 此次春拍涵蓋多方宮廷及文人用印，皆品質(zhì)上乘。 “禹貢”專場(chǎng)一方王鴻緒自用印，其人一生精于鑒藏書(shū)畫(huà)，書(shū)學(xué)米芾、董其昌，具遒古秀潤(rùn)之趣，為董其昌再傳弟子，是康熙極為倚重的重臣，聲名極為顯赫。而施篆者林皋更是清初鼎鼎大名篆刻家，古雅清麗，當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)名家和收藏家王翚、惲壽平、吳歷、高士奇、楊晉、王鴻緒、馬元馭、徐乾學(xué)諸人用印多出其手。宮廷用印，則見(jiàn)一方康熙時(shí)期的“皇四子和碩雍親王寶”，為壽山石質(zhì)，印紐制作工藝亦充分體現(xiàn)了康熙時(shí)期的時(shí)代特征，其體量碩大無(wú)比，異獸鈕刻琢工藝精妙絕倫，神態(tài)威嚴(yán)氣勢(shì)恢宏，好一派舍我其誰(shuí)的皇家風(fēng)范。另一則為乾隆時(shí)期皇十一子永瑆所用的“成親王詒晉齋”大方章，亦為壽山石質(zhì)，以火燒玉法追風(fēng)慕古，雕工精致細(xì)膩，技法運(yùn)用嫻熟，圓潤(rùn)飽滿融匯天地之美。 
左：印面 1.小林斗盦編《中國(guó)篆刻叢刊》第九卷，頁(yè)39，二玄社1984年9月；2.方去疾編《明清篆刻流派印譜》，頁(yè)68，上海書(shū)畫(huà)出版社1980年十月；3.《中國(guó)歷代印風(fēng)系列—清初印風(fēng)》，頁(yè)38，重慶出版社1999年12月；4.上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》上冊(cè)，頁(yè)114第28印，文物出版社1987年12月；5.常熟市博物館編《林皋印譜》，頁(yè)88，上海書(shū)店出版社2002年10月1.王鴻緒 壬辰（1702）年作 蘭亭序 冊(cè)頁(yè) （十開(kāi)）天津文物2014秋季拍賣會(huì) 編號(hào)0296；2.王鴻緒 行書(shū)陸游詩(shī) 立軸，中國(guó)嘉德2015春季拍賣會(huì)，古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，編號(hào)1145。估價(jià)：RMB 300,000-500,000此印為清初舊坑芙蓉佳石，石質(zhì)白皙、包漿古潤(rùn)、皮殼亮麗宛若古玉。切裁方正形制規(guī)范，圓雕手法刻琢太獅少獅鈕，大獅昂首作直立狀，神態(tài)威嚴(yán)側(cè)目凝視幼獅。幼獅蹲臥其側(cè)抬頭印。整體造型協(xié)調(diào)舒適，刻琢工藝精妙絕倫。所作印文王鴻緒印，署款儼齋大司農(nóng)屬隺田泐石。 王鴻緒初名度心，中進(jìn)士后改名鴻緒。字季友，號(hào)儼齋，別號(hào)橫云山人，華亭張堰鎮(zhèn)（今屬上海金山）人?？滴跏赀M(jìn)士，授編修，長(zhǎng)期任職戶部、工部尚書(shū)。曾入明史館任《明史》總裁，與張玉書(shū)等共主編纂《明史》，為《佩文韻府》修纂之一。后居家聘萬(wàn)斯同共同核定自纂《明史稿》三百一十卷，獻(xiàn)與康熙帝，才得以刊行。一生精于鑒藏書(shū)畫(huà)。書(shū)學(xué)米芾、董其昌，具遒古秀潤(rùn)之趣。董其昌再傳弟子，是康熙極為倚重的重臣，聲名極為顯赫。 而施篆者林皋更是清初鼎鼎大名篆刻家，字鶴田，寉田，一字鶴顛，福建莆田人。因官僑寓常熟，在虞山之麓筑“寶硯齋”。精篆刻，宗法文彭,復(fù)取法沈世和等。所作章法簡(jiǎn)繁相參，疏密處理周詳，刀法穩(wěn)健，挺拔遒勁而不事修飾。篆法多用小篆、繆篆，古雅清麗，為時(shí)所重,當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)名家和收藏家王翚、惲壽平、吳歷、高士奇、楊晉、王鴻緒、馬元馭、徐乾學(xué)諸人用印多出其手。久客太倉(cāng)，為王時(shí)敏作印尤多。 
由于王鴻緒位高權(quán)重，眼光開(kāi)闊，對(duì)書(shū)畫(huà)的研究深有心得。故而經(jīng)他手的書(shū)畫(huà)作品大都真而精，是那個(gè)時(shí)代的書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威。王鴻緒的鑒藏印有《寶奎堂》《賜金園主人》《大司農(nóng)章》《點(diǎn)易齋》《橫云山人》《鴻緒》《鴻緒之印》《王鴻緒印》《華亭王氏珍賞》《王儼齋葛拘欠鑒賞法墨名書(shū)》《儼齋》等。而此方林隺田為王鴻緒所制用印，就是其為王儼齋所作諸印中的一方。且迭經(jīng)舊譜著錄，逐一比對(duì)完全吻合誠(chéng)為可信之真品也。隺田黃署款儼齋大司農(nóng)一稱亦有來(lái)歷，所謂大大司農(nóng)者實(shí)為古代官名。秦置治粟內(nèi)史，漢景帝時(shí)改稱大農(nóng)令，武帝太初元年更名大司農(nóng)。掌租稅錢(qián)谷鹽鐵和國(guó)家的財(cái)政收支為九卿之一。北齊時(shí)稱司農(nóng)寺卿，隋唐以后所置略同。元置大司農(nóng)司，掌農(nóng)桑、水利、學(xué)校、救荒等事。明初置司農(nóng)司，不久即廢，其職掌并入戶部。習(xí)慣用作戶部尚書(shū)的別稱。而王儼齋在康熙時(shí)期長(zhǎng)期履職戶部、工部尚書(shū)，這一點(diǎn)與歷史也是非常吻合的。
林皋（1657-？）清初篆刻家，字鶴田，寉田，一字鶴顛，更字學(xué)憩，福建莆田人。因官僑寓常熟，在虞山之麓筑“寶硯齋”。精篆刻，宗法文彭,復(fù)取法沈世和等。所作章法簡(jiǎn)繁相參，疏密處理周詳，刀法穩(wěn)健，挺拔遒勁而不事修飾。篆法多用小篆、繆篆，古雅清麗，為時(shí)所重,當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)名家和收藏家王翚、惲壽平、吳歷、高士奇、楊晉、馬元馭、徐乾學(xué)諸人用印多出其手。久客太倉(cāng)，為王時(shí)敏作印尤多。后人稱其為莆田派，也有人將他和汪關(guān)、沈世和合稱為揚(yáng)州派，又因其印風(fēng)與東皋印派相近而歸入“東皋派”。 王鴻緒(1645-1723)，清代官員、學(xué)者、書(shū)法家。初名度心，中進(jìn)士后改名鴻緒。字季友，號(hào)儼齋，別號(hào)橫云山人，華亭張堰鎮(zhèn)(今屬上海金山)人?？滴跏赀M(jìn)士，授編修，官至工部尚書(shū)。曾入明史館任《明史》總裁，與張玉書(shū)等共主編纂《明史》，為《佩文韻府》修纂之一。后居家聘萬(wàn)斯同共同核定自纂《明史稿》三百一十卷，獻(xiàn)與康熙帝，才得以刊行。一生精于鑒藏書(shū)畫(huà)。書(shū)學(xué)米芾、董其昌，具遒古秀潤(rùn)之趣。董其昌再傳弟子，著有《橫云山人集》等。
左：印面 右：印文 左右滑動(dòng)查看更多 右：瓷質(zhì)“雍親王寶” 及“皇四子和碩雍親王章”故宮博物院藏雍正皇帝是我國(guó)封建社會(huì)晚期為國(guó)家為民族作出了貢獻(xiàn)的杰出歷史人物，他是一個(gè)勇于改革、奮發(fā)有為、勵(lì)精圖治的封建君主。雍正皇帝的寶璽反映了他的思想和心理活動(dòng)、志趣與情感。 故宮博物院現(xiàn)存雍正皇帝璽印160余方，包括名號(hào)印、齋堂印、記事及成語(yǔ)印。雍正皇帝這批寶璽保留了下來(lái)，為我們研究雍正皇帝的寶璽提供了豐富的珍貴資料。 雍正寶璽大致可分為兩個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期是雍正被封和碩雍親王爵號(hào)，受賜圓明園，即康熙四十八年(1709年)至康熙六十一年(1722年)，北京故宮現(xiàn)存這一時(shí)期的寶璽計(jì)50余方。第二個(gè)時(shí)期，雍正在位期間，即雍正元年至雍正十三年(1723-1735年)，故宮現(xiàn)存這一時(shí)期的寶璽計(jì)100余方。
胤禛于康熙三十七年(1698年)受封貝勒，府邸位于城東北，即現(xiàn)在的雍和宮?；仕淖迂范G自幼接受正規(guī)的皇室教育，過(guò)著書(shū)齋的生活，在皇家的上書(shū)房接受嚴(yán)格的文化和軍事教育。胤禛受封貝勒后，跟隨康熙帝巡閱四方，開(kāi)闊眼界，增長(zhǎng)閱歷?？滴跛氖四晔芊夂痛T雍親王，確立政治地位，圖耕織，修賜園，為繼承人的位置不懈努力。 所以，雍正被封和碩雍親王爵號(hào)前，印章所反映的是胤禛把自己打扮成一個(gè)清心寡欲、生活恬淡的富貴閑人，與僧人道士談經(jīng)論玄，似乎不問(wèn)榮辱功名。 第一時(shí)期的名號(hào)璽：有“胤禛之章”“雍親王寶”“皇四子和碩雍親王寶”“和碩雍親王寶”“圓明主人”“破塵居士”等；齋堂璽：有“朗吟閣”“御賜朗吟閣寶”“圓明園”“煮字亭”“五福堂”“竹梅煙合”“學(xué)書(shū)草堂”“樂(lè)山書(shū)院”“洗桐山房”“深柳讀書(shū)村”“芝蘭居”“松柏室”“芝蘭室”“敬持齋”“花圃”“謙齋”等；有記事及吉言成語(yǔ)璽如：“清可”“禪悅”“溪云”“嘯歌”“臨池”“進(jìn)德”“問(wèn)芳”“得妙”“任運(yùn)”“適興”“越力”“娛耕織”“山水趣”“自在禪”“泉石云林”“高山流水”“冰壺秋月”“放情物外”“博聞約禮”“墨池清興”“若木一枝”；收藏印有“朗吟珍賞”“朗吟閣書(shū)畫(huà)記”“恭臨皇父御筆”等。朗吟閣位于圓明園中路“天然圖畫(huà)”內(nèi)，是康熙賜給胤禛的書(shū)齋，當(dāng)時(shí)雍正帝還是一個(gè)皇子，賜邸圓明園，并未過(guò)多參與政事，印璽多記述他在圓明園內(nèi)的活動(dòng)。
第二個(gè)時(shí)期寶璽有“雍正親賢之寶”“雍正尊親之寶”“親賢愛(ài)民”“敬天尊祖”“雍正敕命之寶”“雍正御筆之寶”“雍正御覽之寶”“雍正宸翰”“朝乾夕惕”“為君難”“兢兢業(yè)業(yè)”“致中和”“正大光明”“天清地寧”“時(shí)中”“喜起”“誠(chéng)求”“嘉樂(lè)”“靜觀”“誠(chéng)和”“建中于民”“勤政殿”“四宜堂”“養(yǎng)心殿”“崇實(shí)致”“懋勤殿”“勤政親賢”“九州清晏”“萬(wàn)方安和”“四方寧?kù)o”“精一執(zhí)中”“主善為師”“誠(chéng)和萬(wàn)民”等。 查閱清官造辦處乾隆元年檔案發(fā)現(xiàn)，在雍正帝過(guò)世后乾隆皇帝曾經(jīng)對(duì)他的寶璽進(jìn)行過(guò)整理。乾隆元年記載的數(shù)量為204方，然而在《清代帝后璽印譜—雍正卷》中僅有150余方、而且基本都完好保存在北京故宮博物院。也就是在數(shù)量上說(shuō)缺失了至少50余方，那么問(wèn)題就來(lái)了這些寶璽去哪里了？而此次北京保利春拍呈現(xiàn)的“皇四子和碩雍親王寶”，無(wú)論在材質(zhì)、鈕工、印文的篆刻手法上皆十分符合雍正寶璽的特征。 首先寶璽所用為壽山的高山石，因康熙時(shí)期是壽山石開(kāi)采和雕刻的鼎盛時(shí)期，故雍正帝寶璽質(zhì)地以壽山石居多，雍正所用的寶璽雕刻特點(diǎn)，鈕多為異獸鈕，印鈕雕刻非常精美。 其次此寶璽的印紐制作工藝亦充分體現(xiàn)了康熙時(shí)期的時(shí)代特征，其體量碩大無(wú)比，異獸鈕刻琢工藝精妙絕倫，神態(tài)威嚴(yán)氣勢(shì)恢宏，好一派舍我其誰(shuí)的皇家風(fēng)范。 最后我們?cè)趤?lái)看此印的印文，無(wú)論在篆法上還是刀法上，與故宮博物院所藏雍正寶璽的制作手法是完全一致的。此印是否為流失的50余方雍正寶璽中的一方？從此璽的印紐制作工藝、印文刻制手法以及該璽的材質(zhì)上看，應(yīng)該是非常符合的。而且雍正帝自青宮起，就有一印數(shù)刻的慣例，在造辦處檔案上也有著非常明確的記載如雍正元年就制有“雍正親賢之寶”4方，“雍正尊親之寶”3方，“親賢愛(ài)民”8方，“敬天尊祖”8方，“為君難”11方，“兢兢業(yè)業(yè)”7方等等共81方。綜上所述，此寶璽當(dāng)可斷定為雍正佚失的寶璽之一。
左：印面 右：印文 備注：北京保利拍賣，2019年12月05日，編號(hào)6319出版：保利藝術(shù)研究院，《保利拍賣十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，頁(yè)025，編號(hào)544估價(jià)：RMB 300,000-500,000方章選柔潤(rùn)壽山大料為材，以火燒玉法追風(fēng)慕古，故其印身斷續(xù)斑駁、朱褐相交，可謂穆含元?dú)?，英孕葆光。整體隨形滿雕云紋，紋飾滿密，雕琢生動(dòng)，觀之仿佛置身云山霧海之中，整體線條流暢，精、氣、神具現(xiàn)。云間幾條神龍若隱若現(xiàn)，龍身輾轉(zhuǎn)騰挪，矯健有力，須髪鱗甲絲絲清晰，龍爪張弩，蒼勁有力，動(dòng)態(tài)傳神。雕工精致細(xì)膩，技法運(yùn)用嫻熟，圓潤(rùn)飽滿融匯天地之美。整體用材、雕工無(wú)一不美，氣勢(shì)磅礴，彰顯出主人尊貴的身份。 和碩成親王愛(ài)新覺(jué)羅·永瑆（1752年3月22日-1823年5月10日），號(hào)少庵，一號(hào)鏡泉，別號(hào)詒晉齋主人，滿洲正黃旗人。清高宗愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷第十一子，清仁宗愛(ài)新覺(jué)羅·颙琰異母兄。乾隆十七年（1752年）二月初七出生，生母淑嘉皇貴妃金佳氏，封和碩成親王，嫡福晉為富察氏，大學(xué)士傅恒之女，嫡母孝賢純皇后親侄女。嘉慶四年（1799年），在軍機(jī)處行走，親王總領(lǐng)軍機(jī)自永瑆始，總理戶部三庫(kù)。二十四年（1819年），以永瑆年老多病，罷黜一切差使，毋庸在內(nèi)廷行走。道光三年薨，年七十二，謚曰哲，是為成哲親王。 作為清朝著名書(shū)法家，永瑆的書(shū)畫(huà)造詣倍受肯定，他創(chuàng)“撥鐙法”，與翁方綱、劉墉、鐵保并列“乾隆四家”。著有《聽(tīng)雨屋集》《詒晉齋集》《詒晉齋集》《倉(cāng)龍集》。
挹古芳——宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品 文人以石入印傳為元人王冕，然有據(jù)可查的當(dāng)始于明代文彭并大力推廣，延續(xù)至今已五百余載，期間涌現(xiàn)出名家名作不計(jì)其數(shù)，其中不少得以有序流傳，但亦有更多的佳作未能載譜流傳，這與許多古人信奉家傳寶物密不示人有著極大的關(guān)系，本場(chǎng)呈現(xiàn)的明清名家名人篆刻文人印小專題，旨在通過(guò)對(duì)這些早期文人治印的梳理，真實(shí)的還原早期文人印的風(fēng)貌。專題薈集以文彭為首的名家名人之文人印十?dāng)?shù)枚，拍品自明文彭、何震始，涵蓋諸名人如周亮工、朱彝尊、謝道承、余甸、金農(nóng)、沈鳳、文鼎，于道光楊龍石、僧六舟迄，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)三百余載，數(shù)量雖不多，但不乏代表之作，亦為可觀。
左：印面 Lot 6717 明末清初 文彭銘青田石閑章 印文：以恬養(yǎng)性 以漠處神 邊款：以恬養(yǎng)性 以漠處神，文彭 5.2×2.3×5.3 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
文彭(1498年-1573年)，字壽承，號(hào)三橋，別號(hào)漁陽(yáng)子、三橋居士、國(guó)子先生，南直隸蘇州府長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。文徵明長(zhǎng)子。以明經(jīng)廷試第一，授秀水訓(xùn)導(dǎo)。官至南京國(guó)子監(jiān)博士，人稱“文國(guó)博”。工書(shū)畫(huà)，善詩(shī)文，尤精篆刻，有《博士詩(shī)集》。文彭對(duì)詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、篆刻均有造詣。對(duì)六書(shū)有深入的研究，和何震主張篆刻必須精通六書(shū)，才能入印。他所用牙章，親自篆寫(xiě)，請(qǐng)南京李石英鐫刻。據(jù)說(shuō)在南京時(shí)，偶然得到民間雕琢首飾用的燈光石，用來(lái)制作印材，篆刻家可以親自鐫刻，既方便又能得到滿意的效果。從此凍石之名才被世知，凍石也被篆刻家所廣泛采用，給明、清流派篆刻的發(fā)展提供了條件，為后世所宗，稱為文人流派印章之“開(kāi)山鼻祖”。傳世畫(huà)作有隆慶六年(1572)作《蘭竹圖》卷軸現(xiàn)藏故宮博物院。嘉靖四十一年(1562)作《墨竹圖》軸，自題：“我愛(ài)江南小滿天，繁花銷盡竹娟娟。北窗自展南華讀，時(shí)有涼風(fēng)到枕邊。文彭寫(xiě)寄方壺先生，壬戌端陽(yáng)日。”現(xiàn)藏廣東省博物館。亦能詩(shī)，著有《博士詩(shī)集》。
左：印面 Lot 6718 明末清初 何震銘青田石閑章 印文：萬(wàn)般過(guò)眼云煙 邊款：候月斧借攜美石，庚辰六月朔日雪漁制于竹軒 3.9×2.4×7.7 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
拓片 何震(1522-1604)，字主臣、長(zhǎng)卿，號(hào)雪漁?；罩萱脑慈?，寓居南京。深究古籀，精研六書(shū)，孜孜于書(shū)篆治印。力主以門(mén)書(shū)為準(zhǔn)則，摒棄當(dāng)時(shí)金石界出現(xiàn)的庸俗怪 異和杜撰擅改的陋習(xí)。何震是明代中葉有很高成就的篆刻家。文彭在南京時(shí)與他的交誼密切，情同師友，兩人都主張篆刻應(yīng)依六書(shū)為準(zhǔn)則，何震曾說(shuō)：“六書(shū)不精義入神，而能驅(qū)刀如筆，吾不信也”。文、何鑒于明初篆刻極為蕪雜，力圖變革篆刻流風(fēng)，正趕上文彭發(fā)現(xiàn)燈光石，可以作印章材料，質(zhì)材晶瑩，便于鐫刻得勢(shì)，自石章問(wèn)世，篆刻開(kāi)始盛行。與文彭獨(dú)樹(shù)一幟，矯正時(shí)弊，實(shí)現(xiàn)書(shū)法與刀法的統(tǒng)一。篆刻作品純樸清新，遒勁蒼潤(rùn)，素以流利、 逸、典雅、古樸而聞名。所仿漢滿白文，那法猛辣挺拔，蒼渾厚勁，疏密均勻。時(shí)人譽(yù)稱“近代名手，海內(nèi)第一”。與文彭齊名，并稱“文何”，何震去世后，其學(xué)生程原征集何震篆刻作品5000余件，由其子程樸精選1000余方，摹刻成《雪漁印譜》4 卷傳世。另著有《續(xù)學(xué)古編》2卷。
左：印面 Lot 6719 明末清初 周亮工銘芙蓉石佛手鈕閑章 印文：竹窗夜雨有聲詩(shī) 邊款：竹窗夜雨有聲詩(shī)，櫟園 2.7×2.7×6.2 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
明遺民周亮工，被稱為“士夫之宗 精鑒之祖”。對(duì)于印學(xué)而言是一個(gè)繞不開(kāi)的人物，明末清初最重要的文人篆刻印譜《賴古堂印譜》以及第一部記述文人篆刻家生平事跡的著作《印人篆》皆出自其手，于后世影響非常深遠(yuǎn)。作為資深藏印大家，興之所至?xí)r亦會(huì)親自操刀。這方芙蓉石佛手鈕“竹窗夜雨有聲詩(shī)”閑章，即是他傳世極為罕見(jiàn)的的篆刻原作。此印結(jié)篆謹(jǐn)嚴(yán)端穩(wěn)，神趣怡然頗得神韻。對(duì)于他這樣一個(gè)士大夫的文人，做為余事的治印一道，立意本在于一伸情懷自?shī)市男远?/span>
周亮工(1612年-1672年)，字元亮，又有陶庵、減齋、緘齋、適園、櫟園等別號(hào)，學(xué)者稱櫟園先生、櫟下先生。河南祥符(今河南開(kāi)封祥符區(qū))人，明末清初官員、文學(xué)家、篆刻家、收藏家。周亮工于明崇禎十三年(1640年)進(jìn)士及第，曾任山東濰縣知縣，遷浙江道監(jiān)察御史。入清后，任兩淮鹽法道、淮揚(yáng)兵備道、福建布政使、都察院左副都御史、戶部右侍郎等。后屢次被彈劾判死刑，又遇赦免?？滴踉?1662年)，起復(fù)為青州海道、江安儲(chǔ)糧道。博學(xué)多才，詩(shī)文、金石、書(shū)畫(huà)皆有很深造詣。古文宗法唐宋八大家，推崇嚴(yán)羽詩(shī)論。著有《賴古堂集》《讀畫(huà)錄》等?？滴跏荒?1672年)，逝世于江寧，享年六十一歲。
左：印面 Lot 6720 清康熙 朱彝尊刻壽山石獅鈕閑章 印文：家白石而戶玉田 邊款：秀水朱彝尊作 3.2×3.2×9.5 cm 備注：北京保利，2008年12月6日，編號(hào)2847 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
朱彝尊是清初極為出色的詞人，浙西詞派創(chuàng)始者，與陽(yáng)羨和常州詞派并稱有清一代最具影響力的三大詞派，風(fēng)靡清代詞派百余年。浙西詞派最鮮明的特點(diǎn)就是以追逐姜夔（白石）、張炎（玉田）清空騷雅的詞風(fēng)為歸依。朱氏實(shí)為此風(fēng)氣的倡導(dǎo)者。主張小令學(xué)北宋、慢詞歸南宋，步趨蔣張?jiān)~風(fēng)。由此造就清初詞壇奉“家白石而戶玉田”者幾半天下的空前盛況。而此方朱氏所作《家白石而戶玉田》白文印是其崇尚蔣張?jiān)~風(fēng)的有利佐證，極具史學(xué)價(jià)值。朱彝尊（1629-1709）字錫鬯，號(hào)竹垞，晚號(hào)小長(zhǎng)廬釣魚(yú)師。祖籍江蘇吳江，明景泰四年舉家遷移浙江嘉興，遂作秀水籍?？滴?8年3月初招試博學(xué)鴻詩(shī)科，以布衣入選，授翰林院檢，入史館鉆篡修《明史》，22年被召入值南書(shū)房供奉，31年辭官歸里?？陀文媳睂Ｊ轮?。平生精研經(jīng)學(xué)，深于金石考證，為清代十分杰出的詞人，所作詞令工整雅健與王漁洋并稱南北兩大宗。
左：印面 Lot 6721 清嘉慶 文鼎刻芙蓉石魚(yú)龍鈕橢圓閑章 印文：異香心地芝蘭 邊款：戊辰冬文鼎 3×1.9×5 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
文鼎（1766-1852）清代書(shū)畫(huà)篆刻家。字學(xué)匡，號(hào)后山，秀水（今浙江嘉興）人。布衣。所居曰停雪舊筑。咸豐初徵舉孝廉方正，力辭不就。精鑒別，收諸金石、書(shū)、畫(huà)多上品，如商仲彝、周旬觶、漢元延鋗、禊帖五字不損本，原搨婁壽碑，俱精絕。偶作小楷，畫(huà)云山松石，則謹(jǐn)守徵明家法。篆刻工秀得彭遺意。精刻竹，凡扇邊及秘閣，皆自為書(shū)、畫(huà)，刻山水不下周芝巖。卒年八十七。著有五字不損本室詩(shī)稿《周栻撰墓志、廣印人傳、竹刻錄》。
左：印面 Lot 6722 清康熙 余甸刻芙蓉石螭鈕吉語(yǔ)印 印文：如南山之壽 邊款：歲在重光大淵獻(xiàn)孟夏 余甸 4.3×2.7×4.8 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
余甸，字田生，初名祖訓(xùn)，字仲敏。福建福清人。順治十二年（1655年）出生，南平籍人，移居福州南臺(tái)釣龍臺(tái)畔?？滴跛氖迥辏?706年）進(jìn)士。巡撫張伯行開(kāi)創(chuàng)鰲峰書(shū)院，延聘余甸前往主持。歷官四川江津縣，雍正二年閏四月任山東按察使，十一月被召回，敢于觸怒年羹堯，“直聲滿天下”。官至順天府丞。余甸的書(shū)法、文章皆冠絕一時(shí)，又喜歡收集硯臺(tái)。雍正壬子十年，山東蒲臺(tái)縣知縣朱成元送禮簿事發(fā)，被指稱收銀二千余兩，與黃炳、博爾多同判絞監(jiān)候，遂奪官。晚年字修吾，號(hào)芳初，曾因?qū)憣?duì)聯(lián)出事下獄，不久病逝。著有《千卷樓集》。
左：印面 Lot 6723 清康熙 謝道承刻芙蓉石獸鈕閑章 印文：一片錦繡湖山中 邊款：古梅 2.5×2.5×5 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
拓片 謝道承(1691-1741年)，字又紹、古梅，別署種芋山人，閩縣（今福州市區(qū)）人。清康熙六十年(1721年)進(jìn)士，選庶吉士。雍正元年(1723年)，授翰林院編修。雍正三年(1725年)辭官還鄉(xiāng)。與里中名士陳星齋、黃任等人在法海寺結(jié)社，作詩(shī)唱和。雍正六年(1728年)，續(xù)修《福建通志》，任總纂，設(shè)志局于法海寺，歷時(shí)九載，于乾隆二年(1737年)成書(shū)，共78卷，分36類，是清代第二部福建省志，世稱《乾隆志》。記載翔實(shí)，內(nèi)容較《康熙志》多十分之三，特別是海島一門(mén)，記載琉球、蘇祿(今屬菲律賓)與中國(guó)交往情況頗詳；藝文志也搜羅許多少見(jiàn)的詩(shī)文。道承工詩(shī)，學(xué)白居易，多寫(xiě)實(shí)之作，詩(shī)句通俗易懂，所作《南臺(tái)折枝詞》10首、《洪塘折枝詞》7首，皆膾炙人口。善書(shū)法，以褚體見(jiàn)長(zhǎng)。乾隆三年(1738年)，入京授太子中允、侍讀、國(guó)子監(jiān)祭酒。居監(jiān)內(nèi)，講正學(xué)，斥浮華，太學(xué)風(fēng)氣為之一變。后升內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎，諸生挽留，遂仍兼國(guó)子監(jiān)祭酒。卒于任上，歸葬福州西北平潭山。有《二梅亭集》、《小蘭陔詩(shī)集》8卷、《硯史》、《漢魏碑刻紀(jì)存》1卷傳世。
左：印面 Lot 6724 清乾隆 金農(nóng)刻青田石齋館印 印文：借一草堂 邊款：古杭金由 款識(shí)：壽門(mén) 4.9×1.6×3.1 cm 備注：藏家90年代得自上海文物商店。 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
印章為青田石，包漿溫潤(rùn)厚實(shí)，黃褐色的表皮倍顯古樸。以石為紙、以刀代筆，淺刻山水清音圖，寥寥數(shù)刀輕刻石間，將遠(yuǎn)山近林表現(xiàn)得淋漓盡致。底刻印文“借一草堂”白文四字。隸書(shū)署款古杭金由并鈐壽門(mén)小印，作為揚(yáng)州八怪之首的金冬心，書(shū)法繪畫(huà)皆精絕。其書(shū)法尤以隸書(shū)著稱，在此印的署款上，就得到了非常充分的體現(xiàn)。融漢隸和魏楷于一體，古樸稚拙，極富金石韻味。冬心先生治印本不多見(jiàn)，而有明確款記的更屬鳳毛麟角，珍稀程度不言而喻。金農(nóng)（1687-1763），字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心，又號(hào)稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生未仕進(jìn)，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。好游歷，“足跡半天下”。博學(xué)多才，精篆刻、鑒定，善畫(huà)竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，氣憤但愿勃發(fā)，還參以古拙的金石筆意，風(fēng)格古雅拙樸。但不少作品由羅聘代筆。又長(zhǎng)于題詠，“每畫(huà)畢，必有題記，一觸之感”，也擅長(zhǎng)書(shū)法，刻印。書(shū)法取法于《天發(fā)神懺碑》《國(guó)山碑》《谷朗碑》。寫(xiě)隸書(shū)古樸，楷書(shū)自創(chuàng)一格，號(hào)稱“漆書(shū)”。篆刻得秦漢法。詩(shī)文有《冬心先生集》《冬心先生雜著》，其字畫(huà)題跋被輯成有冬心畫(huà)竹、畫(huà)梅、畫(huà)馬、自寫(xiě)真、雜畫(huà)題記等。
左：印面 Lot 6725 清嘉慶 沈鳳刻青田石雙面印 印文：石道人、子周書(shū)畫(huà)之小印 邊款：印以青田為上品，然佳者頗不易得。此石亦非青田之佳者，草草刊就勿曬是幸。丙寅十月桐君 1.5×1.5×5 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
沈鳳(1685-1755)字凡民，號(hào)補(bǔ)蘿，又有飄溟、樊溟、凡翁、謙齋、補(bǔ)蘿散人、補(bǔ)蘿外史、桐君等別號(hào)。清代江蘇江陰人。官南河同知。虬髯古貌，廣頰方頤，世人稱為古君子。受書(shū)法于王虛舟(澍)、淹通博鑒，工鐵筆，善山水。自言生平篆刻第一，畫(huà)次之，字又次之。畫(huà)多乾筆，嘗臨倪瓚小幅，鑒者莫辨。袁枚極重之，隨園聯(lián)額皆其手書(shū)。晚年不肯刻石作畫(huà)而肯書(shū)。有謙齋印譜。卒年七十一。
左：印面 Lot 6726 清道光 楊龍石刻壽山石魚(yú)鈕閑章 印文：從吾所好 邊款：師法元人鐵線篆 龍石，道光辛卯 2.9×2.8×7.4 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
楊龍石(1781-1850)，名澥，字竹唐，號(hào)龍石，江蘇吳江人。精于金石考據(jù)之學(xué)，尤擅治印、刻竹、制硯和印盒。其作品具金石之氣而無(wú)嫵媚之習(xí)，為嘉道間一代名家，有《楊龍石印存》等行世，時(shí)稱“江南篆刻第一名手”。
上：印面 Lot 6727 清道光 僧六舟自制白芙蓉獅鈕、紫檀螭鈕連珠自用印兩方一組 印文：釋達(dá)受 邊款：癸丑（1853年）自制 印文：六舟、達(dá)受 邊款：六舟 1.4×1.4×3.3 cm 1.7×0.7×2.8 cm 備注：中國(guó)嘉德，2017年9月3日，《研濡生香——硯、墨、印及文房諸器》專場(chǎng)，編號(hào)4194、4195 著錄：《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，上海博物館編，1982年，第1260頁(yè)，編號(hào)22 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
一為白芙蓉材質(zhì)，石質(zhì)油凝潤(rùn)古、皮殼亮麗，邊款“癸丑自制”可知治印于咸豐三年（1853年）。另一以紫檀為材，制為聯(lián)珠印，刻螭龍鈕，雕琢極為精致，眼部鑲嵌寶珠，栩栩如生。底刻印文“六舟”“達(dá)受”，一朱一白，相得益彰。查閱資料可知本品著錄于《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，經(jīng)過(guò)與書(shū)中尺寸、印文對(duì)比，二者完全吻合，可確為六舟真跡無(wú)疑。六舟有“金石僧”“九能僧”之美譽(yù)，六舟自制自用印，實(shí)屬奇緣。六舟一生治印本就稀少，故此兩方其自制自用印之珍貴程度，可見(jiàn)一斑。六舟（1791-1858），俗姓姚，名達(dá)受，別號(hào)南屏退叟，齋號(hào)寶素室、磨磚作鏡室等，浙江海寧人，曾主持杭州凈慈寺、蘇州滄浪亭。其詩(shī)書(shū)畫(huà)印無(wú)不精通，篤嗜金石，兼擅傳拓，尤其是傳拓古器物全角，堪稱一絕，被當(dāng)時(shí)文人士大夫所重，與阮元、張廷濟(jì)、吳廷康等人詩(shī)文唱和，游歷自然，訪名山，筑庭院，怡然自得之余，著書(shū)繪畫(huà)，拓印互贊。
左：印面 Lot 6728 清康熙?佚名刻尚均制芙蓉石鳳鈕橢圓閑章 印文：含英咀華 款識(shí)：尚均 3.5×1.6×6.8 cm 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
周彬，字尚均，清康熙時(shí)福建漳州人，擅長(zhǎng)印鈕雕刻，其鈕作品極具裝飾味，兼具華茂，被稱為「尚均鈕」，名重一時(shí)，與同時(shí)期的楊玉璇可稱為雙峰并峻的印鈕雕刻大師。其中不少優(yōu)秀作品多為清宮所收藏，對(duì)印紐藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，堪稱壽山石雕刻的一代宗匠?！杜f學(xué)庵筆記、前塵夢(mèng)影錄》載：“嘗制一紅壽山石橢圓印盒，長(zhǎng)三寸，高二寸，上下相等，兩面陽(yáng)文六龍，皆五爪，中刻三鳳形陰文。又有象牙雕成竹箱一事，尤為奇絕。箱高二寸五分，廣二寸，博一寸八分。色微黃，篾紋銑澤。旁置短足幾一，設(shè)茗壺及杯，一叟坐其上，高三寸，貌戌削奇古，祖胸背，腰以下圍以短視，露膽赤足趿履，臂多虬筋，手瘦如枯藤，一手拊膝，一手啟箱蓋。蓋上作二鼠跳躑作戲。啟處，一鼠攀緣欲出，目睛湛湛靦叟，與叟目相直。從啟處向內(nèi)窺之，一半作篾紋，一半作堆絮，一鼠臥內(nèi)有小鼠四，蠕蠕如索乳狀。闊處不及四分，初疑其底由粘合而成，而盡眼凝滑無(wú)纖隙，信鬼工矣。茗壺柄向裹有'尚均制’三字，篆書(shū)懸緘體?！?/span>此印之鈕即為尚均所制，材質(zhì)為舊坑芙蓉石，質(zhì)地瑩腴凝膩、溫潤(rùn)細(xì)結(jié)，包漿厚重有一種難以形容的油潤(rùn)感。頂部依形浮雕淺刻夔鳳鈕，刻琢工藝繁復(fù)而不失細(xì)膩，線條流暢婉轉(zhuǎn)，神態(tài)清秀恬靜。雕刻中的細(xì)膩處理，尤為精絕，全憑修煉深厚的刀技功力，才能呈現(xiàn)“心手相應(yīng)、刀隨心走”的無(wú)上境界，僅此一點(diǎn)，即為后仿者所不能及。有印文“含英咀華”，所署尚鈞款記細(xì)若蠅腳，如非細(xì)看不易查覺(jué)，堪稱妙到豪顛。其他
左：印面 Lot 6729
清乾隆 佚名刻田黃三螭鈕橢圓章 印文：良辰美景賞心樂(lè)事 3.5×2.5×4.7 cm 重：70 g 估價(jià)：RMB 280,000-480,000 田黃石因具有皇族專用的黃色，被滿清皇族寵愛(ài)并視為珍寶，爭(zhēng)相尋覓，價(jià)與金玉相埒，視同瑰寶，倍受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜愛(ài)，自清以來(lái)極負(fù)盛名。相傳乾隆皇帝曾以田黃石祭天，并冠予帝帽，故田黃歷來(lái)有「石中之王」的尊號(hào)。此印為舊坑上等田黃，石重70克。呈色自然明快、純正潔凈，肌里所含橘囊紋清晰易辯，原生紅筋清晰明了、石皮若隱若現(xiàn)，當(dāng)屬田黃中橘皮田的標(biāo)準(zhǔn)器。形作橢圓狀，浮雕淺刻三螭龍鈕。神態(tài)生動(dòng)寫(xiě)實(shí)，線條流暢，置身祥瑞如意云紋之中。雕工精美別致，刻琢手法嫻熟，絕非一般俗手所能為之。有印文：良辰美景賞心樂(lè)事，出自明代湯顯祖的《牡丹亭》最出名的一段唱段《游園驚夢(mèng)》，正所謂“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”。
Lot 6730 清 楊玉璇制高山晶螭鈕章 “玉璇”款 H：6.1 cm 出版：精華唐《古硯》第28卷P180,1976年 起拍價(jià)：無(wú)底價(jià)起拍
壽山高山晶材質(zhì)，潔凈無(wú)瑕，肌理細(xì)膩溫潤(rùn)。此為印章半成品之印材，橢圓形，印上端雕刻一周蟠螭紋，印鈕為“螭龍穿璧”，一螭龍穿過(guò)谷紋璧紐，琢工細(xì)致，構(gòu)思巧妙，刀法古樸，獨(dú)具匠心。印材刻有“玉璇”二字款，單刀刻書(shū)，提、按、頓、捺筆劃，以刀代筆，神氣十足，走刀灑脫，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不失流暢。楊玉璇，名璣，亦作玉旋、玉璿，福建漳浦人，清康熙年間客居福州。首創(chuàng)巧色雕刻，善制古獸、人物諸印紐，其作品豪放精嚴(yán)，古拙有致，神形兼?zhèn)?，尤以觀音最著，清周亮工《閩小記》說(shuō)他“運(yùn)刀如鬼工”，被譽(yù)為“鬼斧神工”“當(dāng)事者爭(zhēng)延致之”。
左：印面 Lot 6236 民國(guó) 劉紀(jì)文贈(zèng)犬養(yǎng)毅芙蓉石大方章 印文：山田 邊款： 1.孝牧刻，翠潤(rùn)重刻 2.劉紀(jì)文贈(zèng)木堂先生 5×5×7.5 cm 備注：上海重要藏家珍藏 (編號(hào)6236-6239) 估價(jià)：RMB 60,000-80,000 劉紀(jì)文（1890年10月19日－1957年4月12日），國(guó)民黨政要，字兆銘，祖籍廣東廣州府順德縣，1890年10月19日生于廣東東莞縣橫瀝鎮(zhèn)下車崗村，家境清貧。1910年加入同盟會(huì)。后留學(xué)日本，加入中華革命黨，任總務(wù)部干事。1917年回國(guó)，參加護(hù)法運(yùn)動(dòng)。歷任陸軍軍需處處長(zhǎng)、國(guó)民政府南京特別市市長(zhǎng)、國(guó)民黨中央執(zhí)行委員、陪都建設(shè)計(jì)劃委員、特考典試委員長(zhǎng)等。1949年赴臺(tái)灣，任臺(tái)灣地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人辦公室政策顧問(wèn)。1957年4月在美國(guó)病逝。犬養(yǎng)毅（1855年6月4日-1932年5月15日），號(hào)木堂，日本第29任首相。1882年進(jìn)入政壇，曾支持過(guò)孫中山的革命活動(dòng)，并為其購(gòu)置軍火。武昌起義后，為實(shí)現(xiàn)其政治目的，曾兩度來(lái)華，試圖阻止南北議和。九一八事變后，接替若槻內(nèi)閣成為總理大臣。因與日本軍部對(duì)華政策不一致，矛盾日趨激烈，1932年5月15日，被軍部右翼分子山岸宏等人槍殺身亡。
左：印面 Lot 6237 清乾隆 楊玉璇制杜陵石高野侯題梁清標(biāo)自用印 “玉璇”款
印文：蕉林書(shū)屋 邊款：此蕉林相國(guó)舊物，僅為吳興蔣氏觀復(fù)齋所獲，癸亥秋野候拜觀并記 3.1×1.7×3.8 cm 備注：上海重要藏家珍藏 (編號(hào)6236-6239) 估價(jià)：RMB 160,000-260,000
杜陵坑為壽山山坑石中之首，其質(zhì)地堅(jiān)硬通靈，顏色變化萬(wàn)千，光彩奪目。掘性杜陵亦具有蘿卜紋以及格紋路，細(xì)密彎曲與田黃結(jié)晶略有不同。當(dāng)今已屬罕見(jiàn)之品，其黃色質(zhì)純者，可與田黃媲美。歷來(lái)價(jià)值不遜田黃。陳子奮著《壽山石小志》曰：杜陵“外有青黑石皮，石工留其多寡，刻以薄意之花卉山水，妙巧天成，田石不能比美矣?！?/span> 此印制作精細(xì)，章鈕呈瑞獸形，雕刻富麗堂皇。呈現(xiàn)尊貴的氣息，瑞獸俯臥，身軀健碩，毛發(fā)卷曲，神采飛揚(yáng)，運(yùn)刀秀挺流利，曲線柔婉。精雕細(xì)琢而不雕飾過(guò)度，無(wú)重復(fù)堆砌之感。
左：印面 Lot 6238 民國(guó) 壽石工刻張伯駒自用印四方 印文：張伯駒印，邊款：印匄 印文：叢碧，邊款：印匄 印文：伯駒過(guò)眼，邊款：印匄 印文：游春園，邊款：印匄 尺寸不一 備注：上海重要藏家珍藏 (編號(hào)6236-6239) 估價(jià)：RMB 160,000-260,000 壽石工的篆刻在北方藝術(shù)界影響很大，于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校執(zhí)教達(dá)三十年之久。并長(zhǎng)年擔(dān)任講師，教授金石篆刻，被譽(yù)為“執(zhí)北方印壇之牛耳”，是當(dāng)之無(wú)愧的印林前輩。此四印為壽石工所制張伯駒自用印，依次為白高山獅鈕張伯駒印白文方章、黃高山異獸鈕叢碧朱文方章、白芙蓉瓦鈕伯駒過(guò)眼朱文長(zhǎng)方章、昌化石游春園白文長(zhǎng)方素章，皆署印匄款。印作融合浙派、趙之謙、黃牧甫諸家之長(zhǎng)，深得黃牧甫布局法，取古璽之意趣，結(jié)體疏朗，刀法精熟，印風(fēng)清麗剛健，線條優(yōu)美多姿，在運(yùn)用空間的虛實(shí)上把握的十分到位，極具金石韻味。張伯駒（1898-1982）字家騏，號(hào)叢碧，別號(hào)游春主人、好好先生，河南項(xiàng)城人，生于官宦世家，系張錦芳之子，過(guò)繼給其伯父張鎮(zhèn)芳。張伯駒和末代皇帝溥儀的族兄溥侗、袁世凱的次子袁克文、奉系軍閥張作霖之子張學(xué)良，并稱“四公子”。除詩(shī)詞學(xué)家而外，張伯駒還集收藏鑒賞家、書(shū)畫(huà)家、京劇藝術(shù)研究者等身份于一身。其曾任故宮博物院專門(mén)委員、國(guó)家文物局鑒定委員會(huì)委員，吉林省博物館副研究員、副館長(zhǎng)，中央文史館館員。壽石工（1885-1950）名璽，字務(wù)熹，號(hào)印、玨庵、悲風(fēng)、玨公、園丁，別署石公、碩公等。齋名有蝶蕪齋、鑄夢(mèng)廬、辟支堂、綠天精舍、玄尚精廬等。紹興人，定居北京。山陰壽氏宗族蕃盛，英才迭出。壽石工父親壽福謙（鏡虛） 工書(shū)畫(huà)，擅長(zhǎng)治印，曾任山西布政司庫(kù)大使。族親壽懷鑒（鏡吾）就是大文豪魯迅少年時(shí)在三味書(shū)屋讀書(shū)的啟蒙塾師，被魯迅稱為“本城中極方正，質(zhì)樸，博學(xué)的人。石公先生工詩(shī)詞、書(shū)法、篆刻，均自成一格。篆刻師趙叔孺、吳昌碩、黃士陵，工穩(wěn)秀逸，寧?kù)o蘊(yùn)借。書(shū)法初學(xué)歐、米，后參以六朝碑版變化，形成剛勁流暢極富金石之氣。1917年與陳師曾創(chuàng)立北京美術(shù)專門(mén)學(xué)校，后曾在北京女子文理學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院任教。著有《鑄夢(mèng)廬篆刻學(xué)》《篆刻學(xué)講義》《玨庵詞》數(shù)卷。宋君方也善治印，與壽氏在京城有“趙管風(fēng)流”之稱(趙，趙孟頫，管，管道升，二人為夫妻，均善藝事)。
左：印面 Lot 6239 民國(guó) 于碩刻芙蓉石童子牧牛鈕方章 印文：松下清齋折露葵 邊款：甲寅嘉平，于碩 3.3×3.4×6.5 cm 備注：上海重要藏家珍藏 (編號(hào)6236-6239) 估價(jià)：RMB 60,000-80,000 于碩（1873～1957），字嘯軒，亦作嘯仙，江都市塘頭人，以淺刻藝術(shù)著稱于世。其“善鐫刻，能于寬三分許之象牙扇骨上，刻小行楷三四十行，細(xì)若蠅須，非顯微鏡不能晰”。趙汝珍稱“能于五分方圓之象牙面上刻字千余，且有帖氣，非用放大鏡不可辨識(shí)，不知其何以為之，是殆所謂鬼斧神工也”。1915年于碩微雕《赤壁夜游》曾獲巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
左：印面 清嘉慶 壽山紅花芙蓉石雕云龍鈕大方章 印文：味余書(shū)室 備注：上海藏家珍藏 L：5.7×5.7×11 cm 估價(jià)：RMB 100,000-150,000 雕刻家以此絕色紅芙蓉佳石，造五龍戲珠的磅礴之姿，顯尊貴祥瑞的王者之勢(shì)。觀印鈕之工，布局極為精巧用心，比例和諧，龍首威風(fēng)凜凜，線條華麗；龍身鱗片細(xì)密，云紋層層婉轉(zhuǎn)，栩栩如生。五龍利爪，穿梭云間，爭(zhēng)搶寶珠，動(dòng)勢(shì)非凡，呼之欲出。印文以減地陽(yáng)文刻“味余書(shū)室”四字篆書(shū)。字體工整，刀痕利落。味余書(shū)室為嘉慶帝皇子時(shí)期的書(shū)房名，嘉慶帝繼位之前所作的《味余書(shū)室紀(jì)略》一文紀(jì)錄了此書(shū)房命名的經(jīng)過(guò)：“予居禁中，有室五楹，不雕不繪。公余繹晝所習(xí)書(shū)史，游藝于詩(shī)文，或臨法帖一幅，怡然自得其趣也。欲題其楣端，請(qǐng)于石君先生，先生曰：'勤學(xué)者有余，怠者不足，有余可味也，名之曰味余書(shū)室’?！?/span>可知此書(shū)房名是根據(jù)嘉慶帝的學(xué)師朱珪的意見(jiàn)命名的。
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