簡(jiǎn)介張馨
1966 年生于河北滄州。幼承家訓(xùn)，致力于中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意研究數(shù)十載。 2005 年受教于北京畫(huà)院王文芳先生。畫(huà)風(fēng)宏觀磊落、筆墨渾厚華滋，于理性與感性的張力中賦予物象豐富思想內(nèi)涵。現(xiàn)為： 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第九次全國(guó)代表大會(huì)代表 中國(guó)視協(xié)藝術(shù)家詩(shī)書(shū)畫(huà)委員會(huì)委員 滄州美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
參展經(jīng)歷2016年,作品《蕉林深處》參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“絲綢之路·翰墨通渭”首屆中國(guó)畫(huà)·油畫(huà)作品展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。 2016年,作品《新綠展風(fēng)》入選萬(wàn)年浦江-全國(guó)中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)作品展。 2016年，作品《印象·南疆》入選首屆“寫(xiě)意·蘇州”中國(guó)畫(huà)雙年展。 2017年,作品《繁花有信》參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。 2017年,作品《華風(fēng)八面》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展-當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作生態(tài)與時(shí)代走向。
藝術(shù)點(diǎn)評(píng)集大成自出機(jī)杼 寫(xiě)天趣放筆得意--評(píng)女畫(huà)家張馨的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà) 賈德江 我用“集大成自出機(jī)杼，寫(xiě)天趣放筆得意”這句話稱譽(yù)張馨的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，完全是我的感喟之言。這不是天馬行空的溢美之詞，也不是隔靴搔癢的抬愛(ài)之語(yǔ)，而是在我細(xì)細(xì)品讀大量張馨的花鳥(niǎo)畫(huà)近作后掩卷長(zhǎng)思的結(jié)論，是她作品里突現(xiàn)的藝術(shù)特色和藝術(shù)風(fēng)格給我留下的深刻印象，是她的作品已臻筆墨、修養(yǎng)、氣韻之大境所顯露的審美品格和審美精神對(duì)我的感染，從而令我發(fā)出的言為心聲的褒獎(jiǎng)。 從她的作品中，我可以認(rèn)定張馨是一位對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言有著全面且深入把握的“集大成”者。所謂“集大成”，是指她的作品與傳統(tǒng)之間所保留和呈現(xiàn)的古典精神的深厚與廣博。細(xì)加推究，她的畫(huà)中有徐渭的酣暢、“八大”的冷峻、石濤的縱橫排奡，也有吳昌碩的雄渾、齊白石的清簡(jiǎn)、潘天壽的造險(xiǎn)破險(xiǎn)，以及黃賓虹的含渾無(wú)盡，但這一切又仿佛若有若無(wú)、若恍若惚地被張馨的睿智、才情、手筆化為“無(wú)法而法”的自家懷抱，自出機(jī)杼地表情達(dá)意，別有一番靈趣。在她的作品中，不僅有寫(xiě)意花鳥(niǎo)兼勾帶點(diǎn)的一次性過(guò)程，筆姿縱肆，墨韻充溢，神光煥發(fā)，也吸取了山水畫(huà)先勾后皴，再層層積染，最終打點(diǎn)的程序，模糊其筆，淋漓其墨，于單純中求豐富，在隨機(jī)中求自然。她在把握整體上無(wú)不意在筆先、成竹在胸，而氣貫長(zhǎng)虹，但在處理局部時(shí)又能信手隨意，發(fā)揮筆端機(jī)趣，滿幅生動(dòng)而層次井然，成功地創(chuàng)造了與自己內(nèi)心融為一體的花鳥(niǎo)的蒼厚境界。她的花鳥(niǎo)畫(huà)中的筆墨技法最為繁富、最有變化，“窮變化于筆端”是她的花鳥(niǎo)畫(huà)最顯著的特點(diǎn)，也是她的花鳥(niǎo)畫(huà)迥異于前人和儕輩的卓犖之處。
她的花鳥(niǎo)畫(huà)題材不追新求異，不圖富麗堂皇，而是把筆觸由庭院、室內(nèi)伸向山野，伸向鄉(xiāng)間，直追那種純?nèi)巫匀坏摹疤烊ぁ?。在古代?huà)論中，自然二字被稱為“天”，而自然之美常被稱為“天趣”。山水畫(huà)大師黃賓虹曾言：“自然二字，是畫(huà)之真諦，一有勉強(qiáng)，即非自然?！薄爸袊?guó)開(kāi)化文明最早，方法亦最多，不知幾經(jīng)改革，以保存其今古不變的理論，無(wú)非合乎自然美而已?！辈磺罂窆?，不尚詭奇，“合乎自然美”正是張馨花鳥(niǎo)畫(huà)孜孜以求的審美理想和境界。她的每一幅作品，幾乎都源于她對(duì)自然形態(tài)的真切感受和對(duì)“天趣”的捕捉。她畫(huà)的不是珍禽、瑞鳥(niǎo)，也不是奇花、怪石，而是平民百姓常見(jiàn)的花鳥(niǎo)，但通過(guò)注入個(gè)人的氣質(zhì)性情及其所感受到的時(shí)代心聲，作品便具有了“立于前人之外”的耐品耐讀的藝術(shù)力量。她創(chuàng)作寫(xiě)意花鳥(niǎo)時(shí)不再滿足于前人經(jīng)過(guò)剪裁的折枝或脫離環(huán)境的盆供，總是把禽鳥(niǎo)置于大自然的視域里，讓禽鳥(niǎo)與花木相伴。古人取象單純靈動(dòng)的特點(diǎn)被她繼承下來(lái)，但較之古人，她更強(qiáng)調(diào)花鳥(niǎo)與其生存空間的密切關(guān)系，讓花鳥(niǎo)在自然中融入融出，共生共榮，從而作為人類生 存環(huán)境中不可或缺的生態(tài)而展現(xiàn)無(wú)盡的生機(jī)。 張馨的寫(xiě)意花鳥(niǎo)已從文人式的詠物感傷中走出，而以畫(huà)家的真誠(chéng)向自然造物回報(bào)一種親和的禮遇， 真切地描述那些禽鳥(niǎo)、竹木、花草在大自然中展現(xiàn)的各色生命精神，并密切地聯(lián)系著現(xiàn)代人們的思想、 品格和情操。比如，她用放筆得意的心手，畫(huà)三只鷺鷥佇立于萬(wàn)頃荷塘邊的作品《三思圖》，警醒人 們?cè)诨ɑㄊ澜珥氈?jǐn)言慎行；她在雜花生樹(shù)的作品《錦羽生風(fēng)》中，表現(xiàn)家雞的其樂(lè)融融，寓意“家和 萬(wàn)事興”的祖訓(xùn)；她畫(huà)作《南國(guó)風(fēng)情》中蕉葉下兩只火雞的親密無(wú)間，昭示夫妻恩愛(ài)的真情難得；她 在作品《水鳥(niǎo)八條屏》中，描繪了魚(yú)鷹、天鵝、野鴨、黑鷺在蘆草、野竹搖曳中的萬(wàn)種風(fēng)情，象征自 由的可貴，諸如此類的畫(huà)作比比皆是。張馨以她對(duì)于大自然的天生熱愛(ài)和敏感，把帶有泥土芬芳的美 好捧獻(xiàn)出來(lái)，由此喚起人們對(duì)于鄉(xiāng)野中存在的平凡生命的珍視與眷念。 她在創(chuàng)作時(shí)，使用的是“崇尚水墨”的寫(xiě)意語(yǔ)言，卻呈現(xiàn)出兩種體貌：一種是源自傳統(tǒng)文人畫(huà)理 法的“疏體花鳥(niǎo)” ；另一種則是完全屬于她自己的“密體花鳥(niǎo)”。她的疏體花鳥(niǎo)繼承了文人花鳥(niǎo)畫(huà)的 重寫(xiě)尚意傳統(tǒng)，表現(xiàn)內(nèi)容也不以新為貴，多為前人畫(huà)過(guò)的傳統(tǒng)題材，但在她筆下的夏荷、秋菊、蘭竹、 冬梅、牡丹、玉蘭、紫藤、芭蕉、紅柿、枇杷、葡萄、石榴、葫蘆、玉米、山里紅、雞冠花、牽牛花等， 無(wú)不落墨生韻，著手成春；而在她紙上的公雞、野鴨、仙鶴、鷺鷥、天鵝、魚(yú)鷹、錦雉、八哥、竹雞、 麻雀、翠鳥(niǎo)、游魚(yú)、火雞等，也無(wú)不活靈活現(xiàn)，生動(dòng)傳神。她的疏體花鳥(niǎo)重在筆與墨的精妙、花與鳥(niǎo) 的聯(lián)姻，強(qiáng)調(diào)的是表達(dá)畫(huà)者的精神遐想，講究的是書(shū)法式的任情揮灑，追求的是手法的洗練概括，大 多刪略環(huán)境，少有渲染氛圍，而以“少少許勝多多許” ，表達(dá)“致廣大盡精微”的意蘊(yùn)。張馨的疏體 花鳥(niǎo)以題材的寬泛贏得口碑，其中尤以她最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的水墨荷花最具代表性。 張馨畫(huà)荷的時(shí)間較早，既研究前人的作品，又深入荷鄉(xiāng)即景寫(xiě)生；既捕捉天然圖畫(huà)中的形式美， 又在古人詩(shī)文中強(qiáng)化感受，深化意趣。反復(fù)錘煉，功到自成，她的水墨荷花磅礴大氣，潑墨淋漓，明 麗爛漫，用筆雄強(qiáng)勁健，運(yùn)墨酣暢激越，荷葉如大將布局，清奇開(kāi)張，錯(cuò)落有致，莖梗如劍戟鏗鏘， 筆走龍蛇，氣韻飛動(dòng)，荷花多處于水云蓮葉之間，或深藏微露，或亭亭玉立，或平和清逸，或嫵媚芬 芳，她讓一幅幅荷花在水暈?zāi)弥姓故境龃笙喈惾さ臍忭嶏L(fēng)神，寫(xiě)出了幽境荷塘里生命的絢爛和品格， 呈現(xiàn)出清新、悠揚(yáng)、流暢、柔勁、自然、散朗、靈動(dòng)、妍潤(rùn)、斂蓄、活脫的風(fēng)姿，獨(dú)出心裁地表達(dá)了 人們共同向往的境界和自己獨(dú)特的感受，一派大家手筆、氣度和風(fēng)范。 張馨的密體花鳥(niǎo)，得益于實(shí)境寫(xiě)生的強(qiáng)烈印象，似乎又受到山水畫(huà)的啟示，多畫(huà)成片成林的樹(shù)叢 花叢，或密葉繁花，或竹影搖曳，或蘆草風(fēng)動(dòng)，或野卉飄香，而鳥(niǎo)禽或藏或露、或近或遠(yuǎn)、或靜或動(dòng)、 或大或小、或聚或散于其間，她用畫(huà)筆向我們傳遞的是來(lái)自鄉(xiāng)野大地上的樸拙而蓬勃的生命之意。在構(gòu)圖取景上，她已變寫(xiě)傳統(tǒng)的小情小趣為構(gòu)筑宏闊的大境，畫(huà)山鄉(xiāng)花鳥(niǎo)之美，多為自由野逸之情，繪 田園花鳥(niǎo)之麗，也不是疏花簡(jiǎn)葉之趣，這種放眼于廣袤大自然的視野，所表現(xiàn)的大野雄風(fēng)、瑰偉強(qiáng)勁 的奇情，謳歌了原生態(tài)花樹(shù)幽深豐茂生生不息的草木精神。在筆墨表現(xiàn)上，她以截?cái)喾ó?huà)中景，又引 入山水畫(huà)中的樹(shù)法、葉法，在層次豐富淋漓盡致的筆墨中，以強(qiáng)化視覺(jué)張力的整體描繪表現(xiàn)原生態(tài)花 鳥(niǎo)的生機(jī)與活力。如張馨近年創(chuàng)作的《香影》(2021)、《錦羽生風(fēng)》(2019)、《厚土》(2018)、《老秋》 (2016)、《彩羽鳴春》(2021)、《芳華迎春》(2019)、《風(fēng)暖送好音》(2021)、《晴華高致》(2018）等 作品，都是體現(xiàn)她密體花鳥(niǎo)風(fēng)格的代表之作，突現(xiàn)的是有別于疏體花鳥(niǎo)的那種“野、奇、繁、厚”的 畫(huà)風(fēng)，表現(xiàn)了大自然原始野性的幽微、繁茂、奇妙及厚重?？梢哉f(shuō)，張馨的密體花鳥(niǎo)的創(chuàng)新，為中國(guó) 的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在吳昌碩、齊白石、潘天壽之外，開(kāi)辟了一條在現(xiàn)代語(yǔ)境下的繼續(xù)發(fā)展之路。 由此看來(lái)，張馨獨(dú)具妙諦的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，得之于傳統(tǒng)很多，這是她的立身之本，但她得之于 自然之助更多，那是她的出新之途?；蛟S也有西畫(huà)技巧之助，她的花鳥(niǎo)才有那么多新法、新意、新境 出現(xiàn)，令人耳目一新。 張馨筆下的寫(xiě)意花鳥(niǎo)是名副其實(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)，既有花木的葳蕤吐芳，又有鳥(niǎo)禽的淺吟低唱，而不似 吳昌碩那樣只有花放而無(wú)鳥(niǎo)鳴的缺憾。值得關(guān)注的是，張馨的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)既有“面”上的大塊文章， 也有“點(diǎn)”上的戛戛獨(dú)造。著名國(guó)畫(huà)大家黃胄曾總結(jié)自己藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)時(shí)說(shuō)： “一門(mén)精，就可以把 水平提上去，許多大藝術(shù)家都有這樣的經(jīng)驗(yàn)。齊白石畫(huà)蝦，徐悲鴻畫(huà)馬，梅蘭芳一生最有代表性的也 就是幾出戲。我畫(huà)驢，也是搞一塊試驗(yàn)田。”正是受這些藝術(shù)大師創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的啟迪，張馨也搞了一塊 “試驗(yàn)田” ，那就是以“畫(huà)雞”為“一門(mén)精” ，并狠下功夫形成獨(dú)秀的畫(huà)風(fēng)，使其成為她的寫(xiě)意花鳥(niǎo) 畫(huà)標(biāo)志性作品而廣受稱道。 或許是古人對(duì)雞有“五德”的贊美對(duì)她的影響，或許是雞有“大吉大利”的寓意使她情有獨(dú)鐘， 或許是毛主席“一唱雄雞天下白”的詩(shī)意與她的人格精神相合，她尤愛(ài)畫(huà)雄雞文之氣息、武之意態(tài)、 勇之神韻、仁者之狀、信者之音。其造型鮮活生動(dòng)，神形兼?zhèn)?，氣宇昂藏；其筆墨嫻熟精湛，化機(jī)四 出，心手相應(yīng)；舉凡中國(guó)畫(huà)的種種筆法墨法在這里都有使用，通過(guò)勾勒、點(diǎn)厾、皴擦、潑灑、積墨、 渲染等多種語(yǔ)言的交匯，強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)、線、面的節(jié)奏美，強(qiáng)化了墨色干濕濃淡的層次美，加強(qiáng)了造型結(jié) 構(gòu)的形神美，以求形與意合，意與境合，情與景合，顯示出畫(huà)家“出新意于法度之中”的創(chuàng)造以及超 越前人的努力。 張馨畫(huà)雞已取得卓越的成就，其獨(dú)特的風(fēng)格受到廣泛的關(guān)注。追根溯源，應(yīng)得之于她多年深入生 活不間斷地對(duì)雞的觀察和寫(xiě)生，得之于她多年來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)筆墨精神的潛入領(lǐng)悟所積蓄的筆墨功力。 張馨畫(huà)雞以氣勢(shì)、力度取勝，并帶著現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)代精神的烙印賦予“雞畫(huà)”以新的魂靈。
張 馨 以 固 守 傳 統(tǒng) 文 化 精 神 為 前 提 ， 在 她 的 寫(xiě) 意 花 鳥(niǎo) 畫(huà) 中 堅(jiān) 持 以 “ 詩(shī) 、 書(shū) 、 畫(huà) 、 印 ” 的 綜 合 整 一 性 來(lái) 結(jié) 構(gòu) 畫(huà) 面 ， 以 “ 四 位 一 體 ” 的 意 匠 經(jīng) 營(yíng) 去 實(shí) 現(xiàn) 一 種 精 致 和 典 雅 。 在 她 看 來(lái) ， “ 詩(shī) 、 書(shū) 、 畫(huà) 、 印 ” 的 融 合 ， 重 要 的 是 傳 統(tǒng) 與 文 化 精 神 的 融 合 ， 這 樣 的 藝 術(shù) 表 現(xiàn) 力 既 具 有 直 觀 性 ， 又 具 有 暗 示 性 ， 意 蘊(yùn) 必 然 深 廣 。 從 而 形 成 書(shū) 與 畫(huà) 相 得 益 彰 的 形 式 美 感 ， 不 僅 文 化 意 味 濃 厚 ， 更 有 美 學(xué) 旨 趣 的 豐 富 性 和 多 樣 綜 合 性 ， 還 有 一 種 精 神 家 園 的 提 升 和 文 化 淵 源 的 傳 承 。 值 得 一 提 的 是 ， 張 馨 的 寫(xiě) 意 花 鳥(niǎo) 畫(huà) 尤 重 以 不 同 的 形 制 表 現(xiàn) 不 同 花 鳥(niǎo) 的 蓬 勃 生 氣 和 生 命 情 意 。 她 擅 畫(huà) 立 軸 橫 幅 ， 也 喜 畫(huà) 斗 方 長(zhǎng) 卷 ， 她 既 愛(ài) 鴻 篇 巨 制 的 精 工 細(xì) 作 ， 又 樂(lè) 于 在 小 品 中 試 筆 探 墨 ， 尤 對(duì) 條 屏 有 所 偏 好 ， 常 醉 心 于 條 屏 的 苦 研 思 變 ， 更 以 四 條 屏 、 六 條 屏 、 八 條 屏 乃 至 十 二 條 屏 的 奇 思 妙 想 各 擅 勝 場(chǎng) 。 在 狹 長(zhǎng) 的 畫(huà) 面 上 出 奇 制 勝 ， 還 要 獨(dú) 立 成 幅 、 連 綴 成 畫(huà) ， 其 難 度 不 言 而 喻 。 張 馨 在 條 屏 創(chuàng) 作 上 卻 能 信 手 拈 來(lái) ， 隨 心 所 欲 ， 各 顯 奇 彩 ， 充 分 展 現(xiàn) 了 畫(huà) 家 出 類 拔 萃 的 才 華 。 張 馨 是 一 位 心 存 遠(yuǎn) 志 的 女 畫(huà) 家 ， 在 她 “ 清 水 出 芙 蓉 ” 般 的 外 表 下 ， 內(nèi) 心 卻 涌 動(dòng) 著 波 瀾 和 力 量 ， 推 動(dòng) 著 她 向 藝 術(shù) 的 巔 峰 不 甘 落 后 地 攀 登 ， 推 動(dòng) 著 她 的 作 品 不 斷 精 進(jìn) 。 她 的 作 品 不 僅 多 次 入 選 中 國(guó) 美 術(shù) 家 協(xié) 會(huì) 舉 辦 的 各 類 美 術(shù) 大 展 ， 其 作 為 中 國(guó) 美 術(shù) 家 協(xié) 會(huì) 會(huì) 員 被 推 舉 為 中 國(guó) 美 術(shù) 家 協(xié) 會(huì) 第 九 次 全 國(guó) 大 會(huì) 代 表 。 張 馨 自 六 歲 開(kāi) 始 受 父 親 影 響 癡 迷 于 繪 畫(huà) 。 她 走 上 寫(xiě) 意 花 鳥(niǎo) 之 途 是 受 家 鄉(xiāng) 滄 州 盛 行 書(shū) 畫(huà) 之 風(fēng) 的 陶 染 。 她 的 藝 術(shù) 人 生 ， 除 了 憑 借 自 己 的 天 資 聰 穎 ， 還 以 “ 勤 為 徑 ” “ 苦 作 舟 ” 的 百 般 磨 練 、 千 載 孤 獨(dú) 的 自 我 拼 搏 才 贏 得 了 成 功 ， 其 間 付 出 的 艱 辛 、 意 志 和 力 量 ， 是 常 人 難 以 比 擬 的 。 在 這 本 《 中 國(guó) 當(dāng) 代 名 家 畫(huà) 集 · 張 馨 》 出 版 之 際 ， 我 不 只 為 張 馨 的 成 功 而 欣 喜 ， 更 為 她 作 為 女 畫(huà) 家 的 艱 苦 歷 程 而 感 動(dòng) 。 記 得 一 代 寫(xiě) 意 花 鳥(niǎo) 畫(huà) 大 家 來(lái) 楚 生 曾 刻 過(guò) 一 方 朱 印 印 章 “ 不 容 易 ” ， 三 個(gè) 字 道 盡 了 傳 統(tǒng) 型 中 國(guó) 畫(huà) 家 的 創(chuàng) 作 艱 辛 ， 也 是 張 馨 藝 術(shù) 人 生 的 寫(xiě) 照 。 她 已 經(jīng) 創(chuàng) 造 出 一 種 不 與 人 同 的 寫(xiě) 意 花 鳥(niǎo) 畫(huà) 風(fēng) 格 ， 相 信 她 一 定 會(huì) 把 這 一 風(fēng) 格 提 煉 得 更 加 精 純 ， 更 加 完 美 ， 更 加 讓 人 余 味 回 甘 ， 更 上 高 峰 。 2 0 2 2 年 7 月 8 日 于 北 京 王 府 花 園 （ 作 者 系 著 名 出 版 人 、 美 術(shù) 評(píng) 論 家 、 畫(huà) 家 ）
作品賞析
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