文 | 李澄

4月底的一天，忽然收到鄭小瑛老師發(fā)來的微信，“剛剛看到了你追憶王世光的文章，轉(zhuǎn)眼之間，昨天就成為了歷史。你聽說過《草原之歌》《阿依古麗》和《護(hù)花神》嗎？愿意來與我們重溫這幾部幾乎是從廢紙堆里翻出來的，堪稱'洋為中用’里程碑的民族歌劇精粹嗎？5月13日來廈門?。　辈⑶腋缴狭斯?jié)目單和劇情梗概。這三部歌劇，我只在上世紀(jì)70年代后期看過鄭老師指揮中央歌劇院演出的《阿依古麗》，而且不止看過一場。1955年首演之后再未上演過的《草原之歌》，則是在不久前的中國歌劇百年時(shí)才從一些回憶文章中略有了解。至于1979年中央歌劇院首演的《護(hù)花神》這個(gè)作品，竟然是第一次聽說。滿懷著對中國歌劇歷史好奇的心情，5月13日晚，我和廈門的觀眾一起走進(jìn)廈門國際會(huì)議中心音樂廳，見證這三部中國民族歌劇重見天日的“考古發(fā)掘成果展”。

鄭小瑛為這場演出綢繆已久，她把中央歌劇院資料室?guī)缀跏侵挥兴€記得的塵封已久的手抄本譜子，重新整理成電腦版本，工程量之巨大繁復(fù)堪比考古拼圖。而讓她頗為遺憾的是有些譜子已經(jīng)殘缺，《草原之歌》就只能演到第三幕，《護(hù)花神》也只展示了三個(gè)唱段。

“這三部都是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活題材的中國歌劇，我認(rèn)為它們是少有的在中國歌劇實(shí)踐'洋為中用’的征途上具有50年代、60年代和70年代里程碑意義的作品?！编嵭＄锌斑@些創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)都只有三十歲上下，才華橫溢。我們選其精粹復(fù)活于舞臺(tái)，使前人的優(yōu)秀實(shí)踐成果得以傳承，也是我們對當(dāng)年都還是青年的這些杰出創(chuàng)作者對祖國歌劇事業(yè)的貢獻(xiàn)表示敬意?！边@場演出充滿了儀式感，《草原之歌》的作曲之一卓明理的女兒和女婿專程從倫敦趕來廈門，當(dāng)場將卓明理用過的指揮棒贈(zèng)送給鄭小瑛；《阿依古麗》的作曲之一石夫的兒子郭兵也專程從北京趕來，他帶來了首演的節(jié)目冊，其中還有當(dāng)年鄭小瑛在歌劇指揮中的工作照；劇作家、戲劇評論家、《護(hù)花神》的編劇之一歐陽逸冰，則是三部歌劇惟一到場的主創(chuàng)。曾經(jīng)參與《阿依古麗》復(fù)排和《護(hù)花神》首演的諸多已退休的中央歌劇院老歌唱家、老合唱隊(duì)員也被鄭小瑛請來一同重溫這些曾經(jīng)洋溢著藝術(shù)激情的中國歌劇輝煌，也賦予了年輕的廈門歌劇愛樂合唱團(tuán)以歷史的厚重。

演出由高嵩執(zhí)棒廈門歌舞劇院交響樂團(tuán)和廈門歌劇愛樂合唱團(tuán)，鄭小瑛在每一部歌劇之前登臺(tái)介紹作品，然后在幕后、曲間把故事與唱段穿針引線娓娓道來。在阿依古麗的詠嘆調(diào)中，鄭老師竟然還會(huì)像好奇的觀眾一樣在曲中向阿依古麗發(fā)問，而接下來阿依古麗的唱詞就回答了她，妙趣橫生。

女高音蔡楠、男高音苑璐、男中音盧驥演唱《草原之歌》選段

演出以首演于1955年的《草原之歌》打頭陣，女高音蔡楠、男高音苑璐、男中音盧驥與合唱團(tuán)先后演唱了第一幕序歌（合唱）“金灘銀灘綠草灘”、儂錯(cuò)加詠嘆調(diào)“一對對綿羊串串走”等。這部歌劇以藏族故事為背景，音樂充滿了藏族的旋律。很難想象在上世紀(jì)50年代，中國作曲家已經(jīng)能夠嫻熟地運(yùn)用這些民族旋律，創(chuàng)作出飽含戲劇性和交響性的歌劇詠嘆調(diào)、重唱和合唱。

女高音阮余群、男高音李爽演唱《護(hù)花神》選段

《護(hù)花神》雖然只由女高音阮余群、男高音李爽、合唱團(tuán)展示了一段男女二重唱“小白花”、一段女高音詠嘆調(diào)“春時(shí)長夜靜悄悄”、一首大合唱“沉默啊沉默！”，但都稱得上是令人難忘的精品。給人留下最深印象的是合唱“沉默啊沉默！”，歌詞選用了1976年《天安門詩抄》中曾經(jīng)家喻戶曉的“欲悲聞鬼叫，我哭豺狼笑，灑淚祭雄杰，揚(yáng)眉劍出鞘”的詩句與魯迅《紀(jì)念劉和珍君》中“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”的千古名句，作為合唱的兩條旋律線索交替出現(xiàn)，以賦格的形式動(dòng)力疊加，有如潮涌般沖動(dòng)向前，再以回潮與涌潮撞擊融匯，驚心動(dòng)魄。

女高音顧文夢、男高音韓鈞宇演唱《阿依古麗》選段

大軸《阿依古麗》，鄭小瑛在介紹完劇情之后登上指揮臺(tái)，親自執(zhí)棒樂隊(duì)演奏了序曲。她仿佛就是那騎在駿馬上的哈薩克青年，一路歡歌，一往無前……隨后，女高音顧文夢、男高音韓鈞宇與合唱團(tuán)在高嵩的指揮下，演唱了幾乎這部歌劇的絕大部分重要唱段。該劇民族音樂風(fēng)格之鮮明、歌劇寫作手法之老到、戲劇結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)考究都給觀眾留下了深刻的印象。演出結(jié)束時(shí)，94歲的鄭小瑛與全體音樂家贏得了廈門觀眾長時(shí)間熱烈的喝彩和歡呼。

鄭小瑛這樣的“考古”式發(fā)掘、拾遺補(bǔ)缺重見天日的展示，為當(dāng)下中國歌劇的創(chuàng)作帶來更多的學(xué)習(xí)和思考。走得太匆忙，有時(shí)候也需要放慢腳步回頭看看走來的路。