在書法界被稱為“書圣”的王羲之獨(dú)攬了半壁江山，那么另外半邊是誰的呢？當(dāng)然是我們的“亞圣”顏真卿。

一說顏真卿相信很多人就想到“丑書”二字，其實(shí)這一名號(hào)的由來，主要原因是自王羲之書法盛行后，人們的審美大多傾向于“秀逸”之風(fēng)。

追求自由瀟灑之美，而顏真卿的書法點(diǎn)畫渾厚雄勁，整體風(fēng)格偏向于古拙，打破了“二王”一脈的審美理念，因此引起一批人的抨擊。

不過從書法發(fā)展上來說，顏真卿的“反王”行為，造就了自己的獨(dú)特書風(fēng)，將書法藝術(shù)變的更加多元化。

就像書壇泰斗邱振中說的那樣：“顏真卿是從山的那一面攀上峰巔的。他從一個(gè)較早的時(shí)代出發(fā)，帶來一些前代的遺產(chǎn)”。

他用“遺產(chǎn)”篆籀筆法，將王羲之的絞轉(zhuǎn)之法回歸平動(dòng)，改良了六朝的傳統(tǒng)筆法，寫出書法的質(zhì)樸渾厚之美，憑借這種“叛逆”的精神，登上王羲之所在高峰。

顏真卿將“叛逆”精神發(fā)揮到極致的書作，就是《送裴將軍詩帖》，此作主要講述了唐朝將軍裴旻的英勇事跡。

裴旻的舞劍曾與李白的詩、張旭的狂草并稱為“三絕”，顏真卿對(duì)他頗為崇拜，于是便用“狂炫”的技法來表達(dá)了自己的仰慕之情。

這幅《送裴將軍詩帖》融合了八種書體，即大篆、小篆、刻符、蟲書、摹印、署書、殳書、隸書，所以此作既有篆書的質(zhì)樸雄厚，還有楷書的端正穩(wěn)重。

又具行草的奔騰跳宕，墨色濃淡、點(diǎn)畫肥瘦、行筆緩急對(duì)比極為鮮明，猶如一首激昂的鼓樂，給人氣貫長(zhǎng)虹之感。

此作用筆方面延續(xù)了顏真卿的“篆籀之風(fēng)”，字體結(jié)構(gòu)以外拓為主，如“制”字的豎筆，就向左傾斜，好像在向外奔跑，盡顯莊重渾圓之勢(shì)。

而且此作雖然變化多端，但卻沒有雜亂之感，八種字體搭配和諧，整幅作品氣韻通暢，奔騰躍動(dòng)，好似看見裴旻舞劍時(shí)蕭瑟流行般的姿態(tài)。

就連引碑入草的開創(chuàng)者李志敏也說：“顏真卿的《裴將軍詩》以漢分為魂，融合諸體，牢籠百態(tài)，裴旻劍舞活現(xiàn)于魯公筆端。欲醫(yī)草之輕浮，可于此貼中求之”。

顏真卿用一支筆寫出八種字，這種大膽的創(chuàng)舉可謂“前無古人后無來者”，但是也有一些網(wǎng)友評(píng)價(jià)此作丑的很“高級(jí)”，讓人看不懂又很震撼。

確實(shí)對(duì)于一些外行來說，初看此作會(huì)感到難以理解，但是我們看書法不能只看外形，而是要體會(huì)其中的技法與氣韻。

只有將顏真卿的內(nèi)在功力鉆研明白，才能體會(huì)到此作的精妙之處，可時(shí)常臨摹賞析，學(xué)習(xí)其中篆籀之法。

使筆力更加凝練，防止產(chǎn)生虛浮之感，同時(shí)還可以提升自我書法審美，培養(yǎng)書法創(chuàng)新思想。

經(jīng)多方努力我們對(duì)顏真卿的《送裴將軍詩帖》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝。