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1560年，美第奇家族的科西莫一世邀請當時在佛羅倫薩風頭正盛的喬爾喬?瓦薩里來設計一棟建筑，搞一個大型辦公室，以加強對佛羅倫薩的行政控制。烏菲茲這個詞的意思就是辦公室。科西莫一世的兒子弗朗切斯科一世將辦公室的最頂層改建為畫廊，陳列上美第奇家族的古羅馬雕塑收藏，供賓客欣賞。之后他又請建筑師設計了一個專門的“藏寶室”，美第奇家族的珍貴收藏們就有了更大的展示空間。再后來的美第奇家族成員都不斷對烏菲茲進行改建，并擴大展品收藏。今天，所有人都覺得佛羅倫薩好美。佛羅倫薩的美，夸張點兒說全部歸功于中世紀那些富有的銀行家。他們用財富造起精美的建筑，吸引來最優(yōu)秀的藝術家和人文主義學者，開啟了歐洲文藝復興。因此，無論是誰去佛羅倫薩，無論是否愛好藝術，都不會錯過烏菲茲美術館，這里收藏著佛羅倫薩最璀璨的美。一篇文章無法展示烏菲茲的九牛一毛，我按藝術品的時間順序，給大家簡單分享些最值得欣賞的名作。備注：本文圖片大多為作者在烏菲茲的實拍，會比官方電子圖的顏色更真實中世紀的時候，畫作基本是宗教畫，人物都很呆板。圣母穩(wěn)重，圣子嚴肅，縱然是嬰基督兒，面孔上依然有著神的睿智。 后來有個叫喬托（Giotto）的人打破傳統(tǒng)，畫了一幅驚人的圣母子圖，就是下面這個： 雖然喬托做出了如此大的突破，但那個時期的多數(shù)藝術家，還是在兢兢業(yè)業(yè)地畫著金光燦爛的祭壇畫。到了15世紀，越來越多的藝術家開始研究透視法，讓繪畫走向真實感。集體的力量推動繪畫技術的進步，其中最該被記住的名字有馬薩喬（Masaccio）和弗朗切斯科（Piero della Francesca）。
馬薩喬和馬索林諾的《圣安娜·美特爾扎》
弗朗切斯科的《烏爾比諾公爵和夫人》說起同時代的杰出畫家，也不能忽略菲利普·利皮（Filippo Lippi），他筆下的圣母十分美麗，據(jù)說是他心愛女子的模樣。在藝術界的繪畫風格從哥特風向自然的文藝復興風轉換過程中，一位藝術大師將二者完美地結合起來，創(chuàng)造出烏菲茲美術館的兩幅鎮(zhèn)館之寶。波提切利（Botticelli ）《維納斯的誕生》 
波提切利（Botticelli ）《天使報喜》
波提切利（Botticelli ）《圣母子與天使》15世紀的佛羅倫薩很熱鬧，威尼斯也人才輩出，其中最璀璨的是貝利尼一家。貝利尼家族的明星是喬萬尼·貝利尼（Giovanni Bellini），他的父親和哥哥都是著名畫家。貝利尼家的女婿也非一般人物，是脾氣和名氣都很大的安德烈亞·曼特尼亞（Andrea Mantegna）。喬萬尼·貝利尼描繪的圣耶柔米
安德烈亞·曼特尼亞的《東方三博士來拜》時間繼續(xù)向前走，來到文藝復興巔峰期，我們熟悉的人物要登場了。達芬奇最厲害之處在于，無論是多少人畫過的常見題材，只要他一下筆，絕對氣壓群雄，成為該主題畫中最精彩的一幅。達芬奇的《天使報喜》 烏菲茲最熱鬧的地方 雕塑是米開朗琪羅的最愛，每次作畫他似乎都好委屈。但出于藝術家的認真和天賦，米開朗琪羅給世人留下了不朽之作——西斯廷禮拜堂。拉斐爾雖然英年早逝，但留下很多畫作。他筆下的圣母溫婉慈祥，整個畫面洋溢著溫馨美好。拉斐爾的《圣母子圖》 文藝復興晚期，威尼斯艷壓群芳，出了提香（Titian）、維羅內塞（Veronese）和丁托列托（Tintoretto）等大藝術家。
維羅內塞 《耶穌受洗》高壽的提香一生作品不斷，從宗教畫到希臘神話到人物肖像，全部手到擒來，但人們一想起他，最先會想到的是美女畫。而此時的托斯卡納地區(qū)，畫家們在尋求新的突破。他們摒棄了文藝復興強調的平衡和真實，故意扭曲比例，并讓人物用奇怪的姿勢動起來。帕爾米賈尼諾（Parmigianino）的《長脖圣母》 今天我們管這種畫風叫矯飾主義或風格主義，其實每位畫家的風格都不盡相同。布隆齊諾（Bronzino）喜歡給人物上“美圖秀秀” 卡拉瓦喬（Caravaggio）成為意大利最后的輝煌，也是藝術界不世出的偉大天才。他對人物動感的詮釋真實有力，加之光影渲染，每幅畫作都具有強大的沖擊感。卡拉瓦喬的《美杜莎》 卡拉瓦喬的《酒神》 除了意大利畫家，烏菲茲也收藏其它地區(qū)不同畫派的藝術品。
倫勃朗（Rembrandt）的肖像畫作畫之外，這里很有許多精美的雕塑，尤其來自遙遠的古羅馬。如果你還能給眼睛騰出一點時間，也記得看看整棟建筑物，每個角落都有著細節(jié)之美。烏菲茲美術館，不是一生必去一次的地方，是只要能有機會去、能多去就多去的藝術天堂；是哪怕不是藝術愛好者，踏進去就會愛上藝術的所在。因此，無論是你否去過，下次再去佛羅倫薩的時候，記得還要去。本周的藝術類講座主題是烏菲茲美術館，我會選取一些重點藝術品，跟大家分享它們的故事。堅持原創(chuàng)，用自己的知識和經驗 書寫最實用可靠的信息
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