會(huì)員收官之際，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的豆瓣評(píng)分再度上漲，達(dá)到了驚人的9.5分，突破了近8年來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇最高分。劇集在播出過(guò)程中豆瓣評(píng)分一路走高，這某種程度證明了觀眾對(duì)“全”劇的高度肯定。高開(kāi)高走，且愈走愈熱，這部生活懸疑劇成了近幾年來(lái)當(dāng)之無(wú)愧的懸疑劇“天花板”。

而操刀這部作品的，同樣是懸疑類(lèi)型劇的一位“老熟人”——曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)爆款懸疑短劇的辛爽導(dǎo)演。再度用現(xiàn)實(shí)主義的手法執(zhí)導(dǎo)生活流懸疑劇，辛爽導(dǎo)演的野心顯然并不止于懸疑，在這個(gè)他擅長(zhǎng)的題材領(lǐng)域之下，生活、社會(huì)、結(jié)構(gòu)、時(shí)空、生死的概念被一一拋出，劇集用藝術(shù)化的方式開(kāi)拓著“懸疑+”題材的新邊界。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》也是騰訊視頻華語(yǔ)精品短劇集群劇場(chǎng)“X劇場(chǎng)”上線(xiàn)的首部精品內(nèi)容。對(duì)于騰訊視頻而言，X代表著無(wú)限可能、未知探索和先鋒表達(dá)。而《漫長(zhǎng)的季節(jié)》恰恰在懸疑精品短劇領(lǐng)域向前邁出一步，拓展著這一類(lèi)型劇的創(chuàng)作版圖，也用觀眾普遍的高口碑評(píng)價(jià)彰顯著X劇場(chǎng)的實(shí)力與匠心。

向前看，別回頭?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》用悠然的敘事節(jié)奏講述著一個(gè)走出情緒苦海的漫長(zhǎng)季節(jié)，當(dāng)然，也讓這個(gè)初夏成了令懸疑劇迷們欣喜的漫長(zhǎng)季節(jié)。

懸疑感：懸疑好劇的創(chuàng)作根基

一部能被稱(chēng)為佳作的懸疑劇，其根基在于極強(qiáng)的懸疑感。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的懸疑感首先來(lái)源于絲絲入扣、環(huán)環(huán)相套的懸念。從龔彪買(mǎi)到泡水車(chē)啟幕，套牌肇事逃逸案、小露重傷案以及不斷從各地浮現(xiàn)出的尸塊之間相互勾連，它們似乎指向著同一個(gè)終點(diǎn)，又似乎各有蹊蹺，難以辨別的不確定性以及追求真相的信念感，恰恰是本劇懸疑感的核心所在。

一波未平又起一波，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的懸疑不是分段的，而是連續(xù)的。懸念隨著調(diào)查的不斷深入而逐一涌現(xiàn)，像一把把鉤子，接二連三地用更強(qiáng)的力量鉤住觀眾的好奇心。懸念的高密度形成了硬核的敘事風(fēng)格，而這種敘事風(fēng)格也在受作品敘事結(jié)構(gòu)的影響。

在結(jié)構(gòu)上，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》采用三條時(shí)間線(xiàn)交錯(cuò)推進(jìn)的敘事方式。王響的黑發(fā)與白頭、龔彪隆起的肚腩、馬隊(duì)稀疏的頭發(fā)以及王陽(yáng)掛在墻上的遺像……一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)反復(fù)提醒著所有觀眾，時(shí)空在交錯(cuò)、物是人已非。

三條迂回纏繞的時(shí)空線(xiàn)帶來(lái)復(fù)雜燒腦的硬核懸疑體驗(yàn)，但更重要的是，其不止于敘補(bǔ)前情，更將背后的深厚情緒一一表達(dá)出來(lái)。復(fù)雜的時(shí)空線(xiàn)索讓劇集并沒(méi)有通過(guò)“貓鼠游戲”的警匪追逐來(lái)作為主線(xiàn)，反而是在現(xiàn)實(shí)的基調(diào)中通過(guò)往事的倒敘來(lái)為觀眾補(bǔ)充線(xiàn)索。在這個(gè)過(guò)程里，我們與“三老”共同推理，在娓娓道來(lái)的節(jié)奏中讓?xiě)乙筛芯従徚魅胗^眾的思緒與內(nèi)心。

如果說(shuō)故事情節(jié)的設(shè)計(jì)與懸疑結(jié)構(gòu)的設(shè)定都是表達(dá)懸疑感的形式，那么《漫長(zhǎng)的季節(jié)》懸疑感的真正核心則是一種信念感。構(gòu)成全劇大懸念的，與其說(shuō)是幾樁殺人案的真相與動(dòng)機(jī)，倒不如說(shuō)是王響對(duì)于喪子之痛的執(zhí)著。

白發(fā)人送黑發(fā)人的苦楚，三位老人的追兇歷程，乃至再根本一些的原生家庭與女性權(quán)利的異化……王響的信念中有太多難以表達(dá)的心酸，而這些無(wú)奈則是社會(huì)現(xiàn)象的真實(shí)產(chǎn)物。所有的懸疑感扎根在社會(huì)結(jié)構(gòu)的宏大議題之中，便讓?xiě)夷顢[脫了“故弄玄虛”的懸疑劇窠臼，反而找好了揭開(kāi)謎團(tuán)的一切憑據(jù)，讓劇集成了扎扎實(shí)實(shí)的現(xiàn)實(shí)觀照。

敘事性：電影級(jí)制作托起的藝術(shù)高度

無(wú)論敘事節(jié)奏還是視聽(tīng)感受上，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》都有一種較強(qiáng)的電影感。這背后，電影級(jí)的制作標(biāo)準(zhǔn)托舉起了劇集的藝術(shù)高度。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》并沒(méi)有選擇十分明快的敘事節(jié)奏，尤其是鮮見(jiàn)“追逐攔截”等涉案劇常見(jiàn)戲碼，反而是用細(xì)膩的鏡頭悠悠揚(yáng)揚(yáng)地展開(kāi)一系列情感敘事。王陽(yáng)與沈墨的情竇初開(kāi)、沈墨與傅衛(wèi)軍的姐弟情深、三老相互嫌棄又不離不棄的深厚友誼……劇集用悠然的節(jié)奏推進(jìn)著情緒的演進(jìn)，并在這種深層次的情感上促使懸疑的劇情發(fā)展。

尤為值得一提的是，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將故事背景設(shè)定在東北老工業(yè)區(qū)，東北人特有的幽默感在鏡頭的放大效果中得到更充分地展示。在稍顯緊張的故事橋段中，以王響為代表的“好面兒”的東北人總能呈現(xiàn)出喜劇化的表達(dá)。用包袱緩和節(jié)奏，這讓該劇在一眾懸疑作品中顯得有新意、有開(kāi)拓性。

這當(dāng)然也部分歸功于老戲骨范偉。令筆者印象最深刻的橋段并非是強(qiáng)情節(jié)的懸疑部分，而是第7集中王響接兒子的一場(chǎng)戲。從派出所接王陽(yáng)回家，卻在半路途中被他逃跑，走進(jìn)房間前還怒氣沖沖，關(guān)門(mén)的一剎那就悵然木訥，王響情緒在進(jìn)門(mén)前后瞬間轉(zhuǎn)換的明顯對(duì)比，仿佛照見(jiàn)了人物內(nèi)心深處最柔軟的地方，令人感受到深沉的父愛(ài)與中年男人的無(wú)奈感。演技炸裂不一定是“怒放的生命”，更可能是“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”。

修辭是影視藝術(shù)的具體筆法，也是劇集的藝術(shù)化身。劇中出現(xiàn)了兩次跳河場(chǎng)面，主人公均為王陽(yáng)與沈墨，前一次是男先女后，后一次是女先男后。文本上的異文重復(fù)突出了順序的變化，而這又體現(xiàn)著二人性格與生平的區(qū)別。生命的議題在兩次跳河中被反復(fù)重提，引發(fā)觀者更深層次的思考，而如是深邃的思考也成就了劇集電影感的一部分。

河流本身也是一種隱喻，這個(gè)意象暗合“沒(méi)有人能夠兩次踏入同一條河”的變化哲學(xué)，直抵人心地表達(dá)著“向前看，別回頭”的中心主旨。通過(guò)如是修辭，劇集在現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的敘事背后增加了深厚的思想內(nèi)涵，讓作品獲得了頗有藝術(shù)性的價(jià)值肉身。

除此之外，精美的服化道承擔(dān)起了年代的氛圍感；稍顯憂(yōu)郁的濾鏡色調(diào)搭建起了視聽(tīng)層面的美學(xué)意義；信息量巨大的細(xì)節(jié)勾連起不同時(shí)空和場(chǎng)景之間的連貫性；空鏡、音樂(lè)的設(shè)計(jì)選擇也以“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的方式暗合劇集的主題與情緒……可以說(shuō)，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的優(yōu)秀是幾無(wú)短板的，其在各方面下的“苦功夫”最終呈現(xiàn)出了匠心的品質(zhì)，成就了劇作超高口碑的藝術(shù)地位。

生活流：從懸疑中跳出來(lái)

走向更大的生活田野

從1997講到2016，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》用三條時(shí)間線(xiàn)串聯(lián)起漫長(zhǎng)的20年。對(duì)于人生之路來(lái)說(shuō)，20年已足夠漫長(zhǎng)，足夠產(chǎn)生方向和道路上的關(guān)鍵影響。劇集聚焦這個(gè)漫長(zhǎng)的季節(jié)，實(shí)則是在懸疑的框架中關(guān)注了一眾普通人的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)。

在東北老工業(yè)區(qū)的環(huán)境背景中，劇集展現(xiàn)了樺鋼廠完備社會(huì)生態(tài)中的生動(dòng)人物群像。道貌岸然的廠長(zhǎng)、監(jiān)守自盜的保衛(wèi)科長(zhǎng)、取財(cái)無(wú)道的港商投資人，以及圍繞這一工業(yè)巨物所誕生出的一系列職業(yè)、婚姻、家庭……正是因?yàn)槿合裥缘谋磉_(dá)，才讓各種性格特征都在劇中得到彰顯。

群體中的“小惡”，是釀成大禍的開(kāi)端。在一眾角色的生活態(tài)塑造之中，不少人物都在為自己的利益而留下禍根。無(wú)論是偷公家的材料，還是倒賣(mài)套牌車(chē)牌；無(wú)論是侮辱婦女，還是背后下絆子……“小惡”的積累與流動(dòng)，成了大悲劇的開(kāi)端，它們最終轉(zhuǎn)移在幾位晚輩的身上，使之步步沉淪、終成惡果。

劇集對(duì)于幾位年輕人一步步走向深淵過(guò)程的記錄，真實(shí)又無(wú)奈。但正是因?yàn)閯〖矛F(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法對(duì)這一過(guò)程進(jìn)行著洞察，才使其獲得了更具生活化和真實(shí)感的表達(dá)基礎(chǔ)，也成就了劇集對(duì)于普通人命運(yùn)的參考與鏡鑒。

王陽(yáng)、沈墨、傅衛(wèi)軍，幾位年輕人在某種程度上都是悲劇人物，他們所創(chuàng)造的悲劇事件也直接讓王響成了更大的悲劇人物?！奥L(zhǎng)的季節(jié)”是王響的季節(jié)，他仿佛一直停留在1997年那個(gè)悲劇的季節(jié)里，因?yàn)閱首訂势拗葱枰靡簧崞脚c療慰。

但是在臨近結(jié)尾處，劇集卻用一種明亮的暖色調(diào)進(jìn)行收束。開(kāi)出租車(chē)的老年王響面對(duì)自己的心上人巧云說(shuō)出了幾句富有哲理的話(huà)：“信我的，不想過(guò)去的事，過(guò)去的就讓他過(guò)去，往前看。”這也是對(duì)他自己的勉勵(lì)與釋然。如此，我們發(fā)現(xiàn)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》早已跳脫出了懸疑的框架，延伸到了時(shí)間、生命、價(jià)值這樣更宏大的議題之上。

往前看，別回頭。劇集用小人物的不平凡生活將溫暖治愈的基調(diào)進(jìn)行了進(jìn)一步的升華，用生活流的敘事和表達(dá)走向了普通人生活的更大田野，展現(xiàn)了生活懸疑題材作品的獨(dú)特魅力。從這個(gè)角度上講，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》開(kāi)拓著“懸疑+”劇集的題材新邊界，讓這一類(lèi)型的作品都有了更寬廣的創(chuàng)作思路。

而《漫長(zhǎng)的季節(jié)》之所以能獲得叫座叫好的口碑收視雙豐收，也與平臺(tái)的創(chuàng)新基因有著密不可分的關(guān)系。騰訊視頻始終尊重藝術(shù)規(guī)律、尊重藝術(shù)家的奇思妙想，這為創(chuàng)作者提供了極為寬廣的創(chuàng)作空間，也為劇集的形式與內(nèi)容創(chuàng)新埋下了一顆亟待破土而出的種子。

與此同時(shí)，騰訊視頻在劇集播出過(guò)程中啟動(dòng)全新定制化運(yùn)營(yíng)，在用戶(hù)體驗(yàn)上結(jié)合劇集特色，不斷“做加法”。聯(lián)動(dòng)多渠開(kāi)發(fā)全新獨(dú)立頁(yè)卡、播放進(jìn)度條、底層頁(yè)、動(dòng)態(tài)彈層，設(shè)置不跳過(guò)片頭片尾，給予用戶(hù)完整視聽(tīng)感受，定制彈幕時(shí)空倒流、社區(qū)答案之書(shū)功能，將用戶(hù)與內(nèi)容進(jìn)行情感與藝術(shù)層面的深度鏈接。獨(dú)特定制化的產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)，與《漫長(zhǎng)的季節(jié)》內(nèi)容雙向賦能，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與體驗(yàn)的雙料加碼。

因而在這樣的支持之下，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》用精美的呈現(xiàn)與深邃的價(jià)值獲得了市場(chǎng)與藝術(shù)的雙重檢驗(yàn)。更為可貴的是，其跳出懸疑的框架講述生活流故事的筆法為無(wú)論觀眾還是行業(yè)都帶來(lái)了澎湃的心潮。

拓寬題材邊界、創(chuàng)新表達(dá)模式、深挖價(jià)值內(nèi)核，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》已不止是一部好的“懸疑劇”，更成了一部有關(guān)生活的溫暖藝術(shù)記錄。