蘇軾《寒食帖》又名《黃州寒食詩(shī)帖》或《黃州寒食帖》。是蘇軾撰詩(shī)并書(shū)，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書(shū)十七行，129字，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，那時(shí)蘇軾因宋朝最大的文字獄，被貶黃州第三年的寒食節(jié)作了二首五言詩(shī)：“自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起須已白。”；“春江欲入戶(hù)，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起。”

此帖是蘇軾行書(shū)的代表作。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的 人生之嘆。詩(shī)寫(xiě)得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。

此詩(shī)的書(shū)法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通篇書(shū)法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，而無(wú)荒率之筆?！逗吃?shī)帖》在書(shū)法史上影響很大， 被稱(chēng)為“天下第三行書(shū)”，也是蘇軾書(shū)法作品中的上乘。正如黃庭堅(jiān)在此詩(shī)后所跋：“此書(shū)兼顏魯公，楊少師， 李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。

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原文

自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。春江欲入戶(hù)，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起。

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蘇軾《寒食帖》高清單字

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蘇軾《寒食帖》臨習(xí)要點(diǎn)

具體來(lái)說(shuō)，臨習(xí)《寒食帖》要特別注意以下幾個(gè)方面：

一、點(diǎn)畫(huà)

對(duì)典型偃臥筆勢(shì)的點(diǎn)畫(huà)如“來(lái)”、“黃”、“兩”、“燒”、“那”、“死”等字臨寫(xiě)時(shí)，不可因過(guò)度求似而導(dǎo)致點(diǎn)畫(huà)臃腫無(wú)神，運(yùn)筆時(shí)應(yīng)適度提筆緩行，尤其撇畫(huà)轉(zhuǎn)斬處要適當(dāng)收束。

二、字型

多取扁勢(shì)，且左低右高、左舒右蹙，呈傾斜狀。橫畫(huà)起筆處多用順?shù)h，不藏。臨寫(xiě)時(shí)要把握好這些特點(diǎn)，行筆要力求斬截，平實(shí)，勿使尖峭、疲弱。另外，也間雜一些結(jié)體縱長(zhǎng)的字，如第二行的“年”字，第五行的“中”字，第十行的“里”字及第十一行的“灶”、“葦”字，十三行的“紙”字等，與通篇以扁橫取勢(shì)的整體基調(diào)恰好形成了鮮明的對(duì)比，富于變化。臨寫(xiě)時(shí)要注意這些變化，特別是“年”、“中”、“葦”、“紙”四字的懸針豎，要筆沉墨實(shí)力量飽滿一氣貫下，表現(xiàn)出一種不可遏止的氣勢(shì)，一瀉千里，痛快淋漓。

三、字形

注意字形的大小變化，此帖字形的大小變化較大，反差強(qiáng)烈。小者如“已”、“去”、“又”、“雨”、“白”、“萬(wàn)里”等，大者如“年”、“破灶”、“途窮”等，相差數(shù)倍乃至十?dāng)?shù)倍，間雜錯(cuò)落，仿佛大珠小珠落玉盤(pán)，自然生動(dòng)。臨寫(xiě)時(shí)，注意小者要充分利用鋒穎的尖部，力求靈動(dòng)自如；大者要落筆果斷、狠重，做到力量飽滿，情感內(nèi)含。

四、間距

此帖章法的突出特點(diǎn)是字距緊而行距松。如第四、第五、第九、第十、第十一、第十四行，字與字之間幾乎不留縫隙，尤其四個(gè)懸針豎底端與下面的字幾乎穿插在一起，這在歷代名帖中都是極為少見(jiàn)的，這種緊張壓抑的空間氛圍與作者詩(shī)中的情感基調(diào)是十分契合的，臨寫(xiě)時(shí)應(yīng)仔細(xì)體味把握。

此外，也要注意每行軸線的正斜擺動(dòng)和行與行之間的疏緊變化，這種變化使作品整體充滿強(qiáng)烈的節(jié)奏感，如第一行“黃州”二字斜向右下，“三寒”二字又斜向左下，第八行也是先右后左，第十三行“銜紙君門(mén)深”斜向左，而第十五行則又斜向右下，收緊。從行距變化看，前七行亦即第一首詩(shī)較為均勻，自第八行開(kāi)始，則忽松忽緊，隨勢(shì)生發(fā)，動(dòng)感強(qiáng)烈。

在對(duì)臨時(shí)，除了要把握以上幾個(gè)方面外，在工具與材料的選擇上也應(yīng)注意要盡量選用狼毫或加健的兼毫筆，紙則宜選用半生半熟的仿古紙，以便控制墨的過(guò)度滲化。