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元曲研修一期第19課 元曲如何運(yùn)用修辭手法·元曲的修辭美（一） 主講：絕谷畫蝶 上講提綱： 一、元曲如何體現(xiàn)音樂美 二、元曲如何體現(xiàn)語言美 三、元曲如何體現(xiàn)風(fēng)格美 四、北散套〔般涉調(diào)·哨遍〕淺析 前兩節(jié)課我們學(xué)習(xí)了曲的的音樂美、語言美、風(fēng)格美，今天學(xué)習(xí)元曲中的修辭手法，修辭手法也就是我們說的元曲作品如何體現(xiàn)修辭美。 一、元曲如何運(yùn)用修辭手法 詩歌是語言的藝術(shù)，為了使曲的語言更形象、生動(dòng)，曲家經(jīng)常借用一些修辭手法來處理。修辭是語言“詩化”的重要藝術(shù)手段。袁枚在《隨園詩話》中寫道：“一切詩文，總需字立紙上，不可字臥紙上”。 元·喬吉 天機(jī)織罷月梭閑，石壁高垂雪練寒。冰絲帶雨懸霄漢，幾千年曬未干。露華涼人怯衣單。似白虹飲澗，玉龍下山，晴雪飛灘。 前四句以豐富的聯(lián)想、夸侈的造語，推出了瀑布在天地間的整體形象，其實(shí)是遠(yuǎn)觀。作者通過一系列微妙的細(xì)節(jié)，影示了自己向瀑布的步步靠近。末尾三句就是在情形下對(duì)瀑布的深入刻畫。此曲用比喻手法寫瀑布之壯觀，“白虹飲澗，玉龍下山，晴雪飛灘。”且極具動(dòng)感，抑揚(yáng)頓挫，色彩鮮明，畫面感極強(qiáng)。 “雪練”“冰絲”“露華”是借喻，“白虹”“玉龍”“晴雪”是明喻。多角度、多層面的比喻，既描繪瀑布的動(dòng)態(tài)，也帶出它的靜態(tài)，還突出它的色彩。包括它流走飛動(dòng)的神韻。由于多種比喻效果的產(chǎn)生，雖然曲中不見“瀑布”二字，但瀑布的奇觀韻味卻極為生動(dòng)地表現(xiàn)出來，令人回味無窮。 例2：〔仙呂·一半兒〕擬美人八詠之春醉 海棠紅暈潤(rùn)初妍，楊柳纖腰舞自偏，笑倚玉奴嬌欲眠。粉郎前，一半兒支吾一半兒軟。 “海棠紅暈潤(rùn)初妍，楊柳纖腰舞自偏”，前一句比喻佳人的醉臉，后一句極言纖細(xì)婀娜，緊緊扣住“醉”展開描寫，全篇寫美人醉態(tài)，風(fēng)格柔婉流麗，下筆極為鮮活生動(dòng)，呼之欲出，讀罷讓人如見佳人海棠。 語言學(xué)界普遍認(rèn)為，修辭是修飾文詞或詞語的基本手法，修辭是使語言表達(dá)產(chǎn)生美感效果的重要手段。修辭不能離開語言而存在，修辭實(shí)際上是語言的一種屬性，在很大程度上沒有修辭就沒有語言。 其中大類修辭手法包括： 比喻，比擬（又名比體，分為擬人、擬物），避復(fù)，變用，層遞，襯墊（襯跌） ，襯托（反襯、陪襯），倒文，倒裝，迭音，疊字，復(fù)疊，頂真（又名頂針、聯(lián)珠），對(duì)比，對(duì)偶（對(duì)仗、排偶），翻新，反復(fù)，反問，反語，仿詞，仿化，飛白，分承（并提、合敘、合說），復(fù)迭錯(cuò)綜，復(fù)合偏義，共用，合說，呼告，互體，互文，換算，回環(huán)，回文，降用，借代，設(shè)問，歧謬，排比，拈連，摹繪，列錦，連及，夸張，警策，示現(xiàn)，雙關(guān)，重言，重疊，指代，用典，引用，移用，諧音，歇后，象征，鑲嵌，析字，委婉，婉曲，通感（移覺、移就），跳脫，轉(zhuǎn)文，舛互。（共計(jì)63種）古詩詞中的常見修辭手法。 元曲中常見的修辭手法有：比喻、比擬、對(duì)比、襯托、排比、反復(fù)、夸張、借代、直言、倒裝、設(shè)問、反問、對(duì)偶、用典、頂真、雙關(guān)、通感、移情、層遞、疊字、列錦、警策、重疊、等等。 下面，我準(zhǔn)備用三課的時(shí)間與大家一起學(xué)習(xí)。 二、元曲如何體現(xiàn)修辭美（比喻、比擬、對(duì)比、襯托、排比、反復(fù)） （一）比喻 比喻，即表示兩種不同程度的事物，彼此之間有相似點(diǎn)，使用一事物來比方另一事物的修辭方法。 比喻一般由三個(gè)部分組成，即本體（被比喻的事物或情景）、喻體和比喻詞（比喻關(guān)系的標(biāo)志性詞語）。 根據(jù)比喻結(jié)構(gòu)的三個(gè)部分的異同和隱現(xiàn)特征，可分為四種：明喻、暗喻、借喻、博喻、回喻。 1、明喻 本體、喻體都出現(xiàn)，中間用比喻詞“像、似、若、仿佛、猶如、宛如、像……一樣、仿佛……似的，恰似”等連接。常見形式是“甲像乙”。 如：〔雙調(diào)·蟾宮曲〕別友 元·周德清 倚蓬窗無語嗟呀，七件兒全無，做甚么人家？柴似靈芝，油如甘露，米若丹砂。醬甕兒恰才夢(mèng)撒，鹽瓶?jī)河指嫦?。茶也無多，醋也無多。七件事尚且艱難，怎生教我折柳攀花？ 此曲為自訴生活窘迫、辛酸、悲苦之作。首句“無語嗟呀”引出下文，既設(shè)有懸念，又極言生活辛酸無奈以致無法訴說。接下來訴說開門七件事，但如今是“七件兒全無”，難怪作者靠著破窗無語嘆息。四、五、六句運(yùn)用比喻，說柴米油鹽就好像靈芝、甘露、丹砂一樣稀罕珍貴，強(qiáng)烈表現(xiàn)了元代讀書人社會(huì)地位的低下。生活的基本條件窘迫之狀不言自明，人生追求之失落與渺茫更不待說。 2、暗喻 本體喻體都出現(xiàn)，中間用比喻詞“是、變成、構(gòu)成了”等連接。典型形式是：“甲變成乙。” 如：〔南呂·一枝花〕秋夜聞箏 元·班惟志 透疏簾風(fēng)搖楊柳陰，瀉長(zhǎng)空月轉(zhuǎn)梧桐影。冷雕盤香銷金獸火，咽銅龍漏滴玉壺冰。何處銀箏？聲嘹嚦云霄應(yīng)，逐輕風(fēng)過短欞。耳才聞天上《仙韶》，身疑在人間勝境。 〔梁州〕恰便似濺石窟寒泉亂涌，集瑤臺(tái)鸞鳳和鳴，走金盤亂撒驪珠迸。嘶風(fēng)駿偃，潛沼魚驚。天邊雁落，樹梢云停。早則是字樣分明，更那堪音律關(guān)情！凄涼比漢昭君塞上琵琶，清韻如王子喬風(fēng)前玉笙，悠揚(yáng)似張君瑞月下琴聲。再聽，愈驚。叮嚀一曲《陽關(guān)令》，感離愁，動(dòng)別興。萬事縈懷百樣增，一洗塵清。 〔尾〕他那里輕籠纖指冰弦應(yīng)，俺這里謾寫花箋錦字迎，越感起文園少年病。是誰家玉卿，只恁般可憎，喚的人一枕胡蝶夢(mèng)兒醒！ 此為借景抒懷之曲，象聲寫意，逼真貼切?！擦褐荨尺@支作者先用了一連串的比喻形容琴聲的美妙，他用“寒泉亂涌”形容琴聲的清冽、奔放，用“鸞鳳和鳴”強(qiáng)調(diào)琴音的清靈、歡快，最后又用“驪珠迸”來表現(xiàn)琴聲的清脆、明亮。而在描寫完琴音后，他又用了夸張的手法，極言琴聲給他帶來的美妙感受。值得一提的是 “昭君塞上琵琶”“王子喬風(fēng)前玉筆”“ 張君瑞月下琴聲”這三個(gè)典故中所提到的樂器并不相同，作者之所以會(huì)將它們相提并論，是為強(qiáng)調(diào)鼓琴者演奏出了這三種樂器的效果：凄涼、清韻、悠揚(yáng)?！霸俾?，愈驚，叮嚀一曲陽關(guān)令”，說明琴聲觸動(dòng)了作者的離情，打動(dòng)了作者的心。然而美到極致的音樂不止擁有讓人感動(dòng)的力量，還能“一洗塵清”，凈化人的靈魂。 作者簡(jiǎn)介： 班惟志，生卒年不詳，字彥功，號(hào)怒齋，河南開封人，居杭州。曾任紹興路總管府推官、秘書監(jiān)典簿、常熟知州，至正初官江浙儒學(xué)提舉，遷集賢待制。長(zhǎng)于作詩，散曲今存套數(shù)一首。 此外，暗喻還有一些變體需注意的是： ①修飾式暗喻：本體與喻體之間以修飾與被修飾、限制與被限制的形式來實(shí)現(xiàn)比喻關(guān)系。 例1：〔雙調(diào)·折桂令〕中秋 元·張養(yǎng)浩 一輪飛鏡誰磨？照徹乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空銀漢無波，比常夜清光更多，盡無礙桂影婆娑。老子高歌，為問嫦娥，良夜懨懨，不醉如何？ 首句“一輪飛鏡誰磨”即是寫月。天空中這一輪飛鏡般的明月，是誰將它打磨得這般圓滑清亮？比喻和語言雖簡(jiǎn)單，但不失優(yōu)雅。這一句反問好像作者在寧靜的夜晚，獨(dú)自一人與月相望后，發(fā)出的輕聲探問。 ②同位式暗喻：本體與喻體之間以同位復(fù)指形式表現(xiàn)比喻關(guān)系。 例2：〔雙調(diào)·蟾宮曲〕沙三伴哥來嗏 元·盧摯 沙三，伴哥來嗏！兩腿青泥，只為撈蝦。太公莊上，楊柳陰中，磕破西瓜。小二哥昔涎刺塔，碌軸上淹著個(gè)琵琶。看蕎麥開花，綠豆生芽。無是無非，快活煞莊家。 注釋： ①嗏：語尾助詞。略同于“呀”或“著呀”。 ②碌軸：即碌碡，用來壓土或碾谷的石滾。 ③琵琶：此曲里比喻睡相。 這首曲子描寫了農(nóng)家生活的一個(gè)剪影：兩個(gè)農(nóng)家少年，沙三和伴哥，剛剛從河里撈蝦回來，兩條腿上還沾滿了青泥，跑到樹陰下吃西瓜消暑，“小二哥昔涎刺塔，碌軸上淹著個(gè)琵琶?！边@是另一少年小二哥，因吃不到西瓜，一方面寫出小二哥口水直流的滑稽相，又以樂器“琵琶”來比喻“小二哥的姿態(tài)，“琵琶”頸長(zhǎng)，小二哥看人吃西瓜的樣子頓時(shí)躍然紙上。曲子比喻新巧，語言通俗，洋溢著生活的氣息，情味十足。周圍是一望無際的碧綠田野。人物的滑稽可愛與景物的富有生機(jī)，真把農(nóng)村生活寫活了，更傳達(dá)出“無是無非，快活煞莊家”的幸福感。 ③注釋式暗喻：本體與喻體以注釋說明的形式表現(xiàn)比喻關(guān)系，常用破折號(hào)連接。 例3：〔雙調(diào)·水仙子〕相思 蝦須簾控紫銅鉤，鳳髓茶閑碧玉甌，龍涎香冷泥金獸。繞雕欄倚畫樓，怕春 起首三句鼎足對(duì)，作者列舉：“蝦須簾、紫銅鉤、鳳髓茶、碧玉甌、龍涎香、泥金獸”。這六樣?xùn)|西，典雅華貴，精雕細(xì)琢，生動(dòng)描寫了貴族小姐的生活?！翱亍薄伴e”“冷”等字的運(yùn)用，襯托出凄冷的意境，暗示了女主人公孤寂凄涼的心境。 最后三句對(duì)“綠慘紅愁”進(jìn)行具象化的描述?！岸∠阒ι稀?，丁香花在古詩詞中常用來比喻情思的愁結(jié)。在“丁香結(jié)”前冠以“霧瀠漾”三字，更能表現(xiàn)出郁結(jié)難舒的愁懷。曲中在“梅子墻頭”前面加上“雨絲絲”三字，表現(xiàn)出了一派凄風(fēng)苦雨的慘況。我們可以這樣看后三句“注釋式暗喻”：霧濛濛——丁香枝上，云淡淡——桃花洞口，雨絲絲——梅子墻頭”，本體是“相思”，喻體是霧濛濛、云淡淡、雨絲絲，后面是注釋，我是這樣理解的，對(duì)與否大家可以發(fā)表看法。 3、借喻 不出現(xiàn)本體和比喻詞，直接敘述喻體。借喻的典型形式是“甲代乙”。 例：〔黃鐘·人月圓〕卜居外家東園（二） 金·元好問 玄都觀里桃千樹，花落水空流。憑君莫問：清涇濁渭，去馬來牛。謝公扶病，羊曇揮涕，一醉都休。古今幾度，生存華屋，零落山丘。 曲中作者借用“謝公扶病”、“羊曇揮涕”喻自己的傷感心緒。全曲通過一系列典故和前人成句的化用，表現(xiàn)了國(guó)破家亡的滄桑巨痛，及“卜居外家東園”而茍延殘生的沉重心情。 這首小令典重蘊(yùn)深，帶有較重的詞味。這一來是因?yàn)?/span>“人月圓”本屬詞牌，后因合于北曲宮調(diào)的緣故才轉(zhuǎn)為小曲；二來是由于散曲初創(chuàng)時(shí)期，詞、曲界限并無明顯分野。日后的散曲也用典故或引前人詩句，但援例和用意都要顯豁得多。 4、博喻 （1）什么是博喻？ 博喻，又名復(fù)喻。就是用三個(gè)以上的喻體從不同角度與側(cè)面反復(fù)設(shè)喻去說明和描繪同一個(gè)本體，又叫連比。博喻自古以來就是詩歌創(chuàng)作中常見的藝術(shù)手法，運(yùn)用得當(dāng)能加強(qiáng)語意，增添氣勢(shì)。博喻能將事物的特征或事物的內(nèi)涵從不現(xiàn)的側(cè)面、不同角度表現(xiàn)出來，這就是其他類型的比喻所無法做到的。 詩中的博喻使用也較多，如白居易的《琵琶行》。詞中的博喻手法運(yùn)用比較少，因?yàn)樵~比詩更講究委婉含蓄，少于鋪陳，尤其避免語式單調(diào)。元曲中有非常成功的運(yùn)用博喻的例子。如關(guān)漢卿〔南呂·一枝花·不伏老〕套，就是使用博喻手法的典型作品，又如元代無名氏〔正宮·醉太平·譏貪小利者〕作者連用六句夸張的博喻之句，潑辣而明快地刻畫出貪官污吏及為富不仁者貪婪兇狠的本相。再如元代鄧玉賓〔南呂·一枝花〕套曲也使用了博喻的手法。 （2）博喻的作用： ①博喻能夠充分地描寫事物的特征，形象地揭示事物多方面的內(nèi)涵。博喻能將事物的特征或事物的內(nèi)涵從不同側(cè)面、不同角度表現(xiàn)出來。這是其他的比喻所無法做到的。博喻運(yùn)用得好，可以使景物多姿多彩，使聲音逼真?zhèn)魃?，可以使人物形神畢現(xiàn)，使道理具體明白。 如關(guān)漢卿〔南呂·一枝花·不伏老〕 ②博喻能夠加強(qiáng)語意，增強(qiáng)文章的氣勢(shì)，給人留下深刻的印象。 如元代無名氏〔正宮·醉太平·譏貪小利者〕 （3）博喻的分類 ①用多個(gè)喻體描繪本體的一個(gè)方面，也就是說，在詩詞中，喻體所表現(xiàn)的僅為本體的一個(gè)方面。 元·鄧玉賓 連云棧上馬去了銜，亂石灘里舟絕了纜。取驪龍頦下珠，飲鳩鳥酒中酣。闊論高談，是一個(gè)無斤兩的風(fēng)云怛，負(fù) 版蟲般舍命的貪。此事都諳，從今日為頭罷參。 〔梁州第七〕俺只待學(xué)圣人問禮于老聃，遇鐘離度脫淮南。就虛無養(yǎng)個(gè)真恬淡。一任教春花秋月，暮四朝三，蜂衙蟻陣，虎窟龍?zhí)?。闌紛紛的盡入包涵，只是這個(gè)舞東風(fēng)的寬袖藍(lán)衫。兩輪日月是俺這長(zhǎng)明朗不滅的燈龕，萬里山川是俺這無盡藏長(zhǎng)生藥籃，一合乾坤是俺這養(yǎng)全真的無漏仙庵。可堪！這些兒鈍憨。比英雄回首心無憾，沒是待雷破柱落奸膽。不如將萬古煙霞赴一簪。俯仰無慚。 〔隨煞〕七顛八倒人誰敢？把這坎位離宮對(duì)勘的巖?；鸷虺樘碛袝r(shí)暫，修行的好味甘。更把這談玄口緘，甚么細(xì)雨斜風(fēng)哨得著俺。 〔梁州第七〕中：“蜂衙蟻陣，虎窟龍?zhí)?。闌紛紛的盡入包涵，只是這個(gè)舞東風(fēng)的寬袖藍(lán)衫。兩輪日月是俺這長(zhǎng)明朗不滅的燈龕，萬里山川是俺這無盡藏長(zhǎng)生藥籃，一合乾坤是俺這養(yǎng)全真的無漏仙庵。”就是使用的博喻的手法。這套曲子格調(diào)清麗雅致，耐人咀嚼。本套曲子主旨雖然是教人“樂道”，但通篇無說教語言。 5.回喻：又名互喻，是一種先用喻體作本體，再用本體作喻體，互相設(shè)喻的比喻形式。它曲折有致，經(jīng)過肯定、否定、再否定，加強(qiáng)了比喻的鮮明性，能夠加強(qiáng)藝術(shù)感染力。 如：〔雙調(diào)·蟾宮曲〕層樓有感 元·查德卿 倚西風(fēng)百尺層樓，一道秦淮，九點(diǎn)齊州。塞雁南來，夕陽西下，江水東流。愁極處消除是酒。山岳糟丘，湖海杯甌。醉了方休，醒后從頭。 本調(diào)中“愁極處消除是酒，酒醒時(shí)依舊多愁”，故作一折，反襯出“酒醒時(shí)依舊多愁”的觸目驚心。這種寫法，同李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的名句一樣，回環(huán)反復(fù)，使人過目難忘。但盡管如此，作者依然一杯一杯，“醉了方休，醒后從頭”，不斷重復(fù)著“愁—酒—愁—酒……”的流程，這就顯示了他登樓愁緒的深重，也表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的抗?fàn)??！吧皆涝闱?，湖海杯甌”是一舉兩得的奇語，它既以外物形象在空間大小上的對(duì)比變換回應(yīng)了“百尺層樓”的高迥，又以夸誕豪放的造詣，渲染了縱酒表象下的“愁極”實(shí)質(zhì)。全曲前半寫“層樓”登眺，后半寫“有感”，章法井然，而狀景高曠，抒慨激勵(lì)，體現(xiàn)了散曲豪放一派的風(fēng)格特色。 總結(jié)： ①比喻說理淺顯易懂，使人容易接受。 ②比喻能把一些不好想象的東西具體地說出，借其他類似事物加以說明，令人更加清楚明白。 ③比喻狀物能使概括的東西形象化，給人深刻的印象。 ④起到修飾文章的作用。 ⑤使事物形象生動(dòng)，可以突出事物特征特點(diǎn)，渲染氛圍，側(cè)面烘托。化深?yuàn)W抽象為淺顯具體。 （二）比擬 比擬就是借助豐富的想象，把物當(dāng)人來寫，或把人當(dāng)物來寫，或把甲物當(dāng)乙物來寫。也就是說把一個(gè)事物當(dāng)成另一個(gè)事物來描述、說明。 元·白樸 暖日宜乘轎，春風(fēng)堪信馬。恰寒食有二百處秋千架。對(duì)人嬌杏花，撲人飛柳花，迎人笑桃花。來往畫船邊，招飐青旗掛。 此曲“對(duì)人嬌杏花，撲人飛柳花，迎人笑桃花”采用擬人與排比的手法，不僅刻畫了春花各自的妍態(tài)，并且將原本無情的花木擬人化，從而顯示了游人悅目賞心、全身心陶醉于大自然美景的情態(tài)。 （2）比擬可以讓靜態(tài)的變成動(dòng)態(tài)的，讓抽象變成具體形象、活靈活現(xiàn)的，從而讓詩詞變得富有藝術(shù)魅力。 元·馮子振 年年牛背扶犁住，近日最懊惱殺農(nóng)父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。 〔幺〕恨殘霞不近人情，截?cái)嘤窈缒先ァＭ碎g三尺甘霖，看一片閑云起處。 “恨殘霞不近人情，截?cái)嘤窈缒先ァ贝颂幾髡哂昧藬M人手法，把農(nóng)夫的責(zé)怪賦于渴雨之中，也讓抽象變成具體形象、活靈活現(xiàn)。 （3）表意豐富通過比擬，還可以表現(xiàn)人們的想象力，思想傾向和感情色彩，創(chuàng)造某種意境，給人以強(qiáng)烈的感染力。 如：〔中呂·喜春來過普天樂〕 元·趙巖 琉璃殿暖香浮細(xì)，翡翠簾深卷燕遲，夕陽芳草小亭西。間納履，見十二個(gè)粉蝶兒飛。一個(gè)戀花心，一個(gè)攙春意。一個(gè)翩翻粉翅，一個(gè)亂點(diǎn)羅衣。一個(gè)掠草飛，一個(gè)穿簾戲。一個(gè)趕過楊花西園里睡，一個(gè)與游人步步相隨。一個(gè)拍散晚煙，一個(gè)貪歡嫩蕊，那一個(gè)與祝英臺(tái)夢(mèng)里為期。 此曲〔普天樂〕十一句，排比的運(yùn)用增強(qiáng)了曲子的節(jié)奏感，擬人的修辭法又讓蝴蝶充滿靈性。折射出曲中人對(duì)“成雙成對(duì)”的期盼。 2.比擬的分類：擬人、擬物 （1）擬人：擬人就是把物當(dāng)作人來寫，運(yùn)用擬人可以使色彩鮮明，描繪形象，表意生動(dòng)。 元·貫云石 芳心對(duì)人嬌欲說，不忍輕輕折，溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月，包藏幾多春意也。 此為詠物之作，作者通過擬人的手法賦予梅花少女的情態(tài)。 例2：〔中呂·山坡羊〕燕子 元·趙善慶 來時(shí)春社，去時(shí)秋社，年年來去搬寒熱。語喃喃，忙劫劫。春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些⑺；亡，都盡說。 在此曲中，作者托情于燕，抒歷史興亡之嘆?！澳昴陙砣グ岷疅帷?nbsp;作者運(yùn)用擬人手法，把燕子趨熱避寒想象成搬運(yùn)寒熱的人，讓燕子帶上了更多的人情味。 例3：〔中呂·惜芳春〕秋望 元·喬吉 千山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁。有人獨(dú)倚晚妝樓。樓外柳，眉暗不禁秋。 此曲亦入正宮，或名《陽春曲》，又名《惜芳春》。字句與《憶王孫》、《一半兒》諸調(diào)相似，惟末句作五字有異。起首兩句對(duì)仗，托出了“秋望”的題面。作者用擬人的手法，強(qiáng)調(diào)“巖巖瘦”和“寸寸愁”，賦予這秋景濃重的凄清色彩，襯托出了思婦心中的悲楚、哀怨之情。 ②以人擬人 如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州”，以六朝何遜愛梅來比喻自己對(duì)梅花的喜愛；李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有情》，其中用“韓信”、“衡”、“李北海”，“裴尚書”這些歷史人物來比喻王十二，或是激勵(lì)其保持操守，或是要他將功名看淡些。 如：〔雙調(diào)·水仙子〕惠山泉 自天飛下九龍涎，走地流為一股泉，帶風(fēng)吹作千尋練。問山僧不記年，任松梢鶴避青煙。濕云亭3上，涵碧洞前，自采茶煎。 此曲首三句“自天飛下九龍涎，走地流為一股泉，帶風(fēng)吹作千尋練”鼎足對(duì)采用夸張、比喻、擬人等手法交代了泉水的來龍去脈。在作者筆下，惠山泉源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，因山形奇麗多姿而形成種種態(tài)勢(shì)的汩淚清泉，或如龍涎飛吐、雄奇壯觀，或如平原走馬、恣行無礙；或如懸空白練、飛動(dòng)飄逸。 總結(jié)：比擬的恰當(dāng)運(yùn)用可以增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，因此，我們運(yùn)用比擬手法應(yīng)注意以下兩點(diǎn)： 比擬和比喻的區(qū)別： 1.兩者修辭手法不同： ①比擬：修辭手法的一種,包括擬人、擬物。是直接把人當(dāng)作物或把物當(dāng)作人來寫。 ②比喻，即表示兩種不同程度的事物，彼此之間有相似點(diǎn)，使用一事物來比方另一事物的修辭方法。 2.比喻與比擬的句式結(jié)構(gòu)不同： ①比喻句由本體、喻體和喻詞三部分組成。借喻雖然不出現(xiàn)喻詞和本體，但可以變換為有喻詞和本體的明喻、暗喻。不管是哪一種比喻，始終都有喻體。 ②比擬句主要是借助想象，將本體模擬為人的或物的某種行為、動(dòng)作或情態(tài)，不論是擬人，還是擬物，始終都無擬體。 （三）對(duì)比 運(yùn)用對(duì)比，可以把不同的人物、不同的生活現(xiàn)象、不同的思想感情區(qū)別得更加鮮明。也就是把兩個(gè)相對(duì)或相反的事物，或者一個(gè)事物的兩個(gè)不同的方面并舉出來，進(jìn)行對(duì)比的一種修辭方式。這種修辭手法，我統(tǒng)計(jì)《元曲三百首》后，發(fā)現(xiàn)對(duì)比是使用頻率最多的一種修辭手法。 例1：〔南呂·四塊玉〕 元·馬致遠(yuǎn) 雁北飛，人北望，拋閃煞明妃也漢君王。小單于把盞呀刺刺唱。青草畔有收酪牛，黑河邊有扇尾羊，他只是思故鄉(xiāng)。 此曲塞外的大好風(fēng)光和昭君日夜思?xì)w形成明對(duì)比，又從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了照君的孤苦。 例2：〔中呂·十二月過堯民歌〕別情 元·王實(shí)甫 自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。 全篇按寫法可劃為兩層。前六句為第一層，寫女主人公面對(duì)春景睹物思人的心緒。“透內(nèi)閣”和“掩重門”，在意境上形成對(duì)比，前者明快而后者陰郁。陣陣香風(fēng)讓曲中人聯(lián)想起過去美好的時(shí)光，紛紛暮雨則將曲中人拉回現(xiàn)實(shí)，充分體現(xiàn)了離人的愁緒。 第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。 例3：〔中呂·朱履曲〕警世 元·張養(yǎng)浩 才上馬齊聲兒喝道，只這的便是那送了人的根苗，直引到深坑里恰心焦。禍來也何處躲，天怒也怎生饒，把舊來時(shí)威風(fēng)不見了！ 注：朱履曲：即紅繡鞋。 “才上馬齊聲兒喝道” 作者將官員不可一世，耀武揚(yáng)威的樣子表現(xiàn)得惟妙惟肖。“直引到深坑里恰心焦”這一句的描寫，將貪官污吏的悲慘結(jié)局與前面首句呼來喝去的風(fēng)光形成鮮明的對(duì)比，加上后面的兩反問句，也與首句形成鮮明的對(duì)比，既加強(qiáng)了諷刺的效果，也使曲子的結(jié)構(gòu)更加緊密了。 例4：〔雙調(diào)·百字折桂令〕 元·白賁 弊裘塵土壓征鞍鞭倦裊蘆花，弓劍蕭蕭，一徑入煙霞。動(dòng)羈懷西風(fēng)木葉秋水兼葭，千點(diǎn)萬點(diǎn)老樹昏鴉，三行兩行寫長(zhǎng)空啞啞雁落平沙。曲岸西邊近水灣魚網(wǎng)綸竿釣槎，斷橋東壁傍溪山竹籬茅舍人家。滿山滿谷，紅葉黃花，正是傷感凄涼時(shí)候，離人又在天涯。 此曲“千點(diǎn)萬點(diǎn)”與“三行兩行”形成疏密對(duì)比，互相映襯，體現(xiàn)了處處是景，卻又讓游子處處傷懷的現(xiàn)實(shí)。全曲以景寫情，寄愁思于哀景，含蓄的綿綿愁味回蕩其中。 例5：〔中呂·滿庭芳〕漁父詞（四） 元·喬吉 秋江暮景，胭脂林障，翡翠山屏。幾年罷卻青云興，直泛滄溟。臥御榻彎的腿痛，坐羊皮慣得身輕。風(fēng)初定，絲綸慢整，牽動(dòng)一潭星。 本調(diào)是漁父詞的第四支，前三句寫秋江暮景，用簡(jiǎn)單凝煉的筆墨描繪了秋日夕陽下綠樹紅木的絢麗色彩。而后直接切入主題，接著描述自己的心態(tài)，表示失去了對(duì)仕途的興趣，只一心想著泛舟江海。通過比對(duì)“臥御榻彎的腿疼，坐羊皮慣得身輕”兩種不同生活，突出了山野水上生活的樂趣，貶抑宮廷生活的無益。此曲靜中寓動(dòng)，意境清幽，極富意趣，回味悠長(zhǎng)。 例6：〔中呂·寄生草〕色 元·范康 花尚有重開日，人決無再少年。恰情歡春晝紅妝面，正情濃夏日雙飛燕，早情疏秋暮合歡扇。武陵溪引入，楚陽臺(tái)駕到森羅殿。 此曲象征著死亡的“鬼門關(guān)”與“森羅殿”構(gòu)成對(duì)比，暗示人們貪色必然亡身。兩者對(duì)比正是此曲的特點(diǎn)，為了勸告世人節(jié)制色欲，作者是花了不少心思的。 例7：〔中呂·朝天子〕歸隱 元·汪元亨 長(zhǎng)歌詠楚詞，細(xì)賡和杜詩，閑臨寫羲之字。亂云堆里結(jié)茅茨，無意居朝市。珠履三千，金釵十二，朝承恩暮賜死。采商山紫芝，理桐江釣絲，畢罷了功名事。 此曲通篇都在用富貴兇險(xiǎn)和隱居之樂作對(duì)比，寫出了隱居生活的寧靜清雅。 例8：〔正宮·塞鴻秋〕凌歊臺(tái)懷古 元·薛昂夫 凌歊xiāo臺(tái)畔黃山鋪，是三千歌舞亡家處。望夫山下烏江渡，是八千子弟思鄉(xiāng)去。江東日暮云，渭北春天樹，青山太白墳如故。 凌歊在安徽黃山之巔。這首小令涉及的除凌歊臺(tái)之外，還有烏江渡、太白墳，都在安徽省當(dāng)涂縣，距黃山不遠(yuǎn)，是作者一時(shí)聯(lián)想所及。 此曲用劉裕亡家，項(xiàng)羽自刎，而李白遺澤長(zhǎng)存的史實(shí)，形成對(duì)比關(guān)系又相互映襯，發(fā)人深省。全篇緊貼題意“懷古”，典故信手拈來，行云流水，音韻和諧。 下面我只摘取曲中對(duì)比的句子進(jìn)行交流，繼續(xù)看例曲。 例9：陳草庵〔中呂·山坡羊〕 “山，依舊好；人，憔悴了?！弊髡哂米匀坏暮愎挪蛔兣c短暫的人生作對(duì)比，強(qiáng)化了勸世的力度。 例10：?jiǎn)碳?/span>〔中呂·山坡羊〕 “身，已至此；心，猶未死”，對(duì)比鮮明，在表達(dá)上更有力度，小曲語言犀利，是對(duì)貪官污吏無恥行徑的揭露和評(píng)擊，具有很強(qiáng)的警世意義。 例11：關(guān)漢卿〔雙調(diào)·碧玉簫〕 “情意堅(jiān)，每日空相見”此句一“堅(jiān)”一“空”作對(duì)比，既表明了女子對(duì)愛情的忠貞，又展現(xiàn)了她的失望之情。 例12：關(guān)漢卿〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕 “咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛”。起首兩句交織著空間與時(shí)間兩方面的對(duì)比變化，不但開宗明義，還具有驚心動(dòng)魄的嗟嘆效果。 例13：張養(yǎng)浩〔中呂·朱履曲〕 “人潦倒青山漫嵯峨”作者用潦倒的自己和巍峨的青山對(duì)比，旨在表現(xiàn)人的渺小。 例14：劉時(shí)中〔正宮·端正好〕上高監(jiān)司（前、后套） 《端正好·上高監(jiān)司》為敘事套曲，分前、后兩套。前套反映的是元代大旱之年，顆粒無收，物價(jià)飛漲，天災(zāi)人禍給人民帶來的深重災(zāi)難，同時(shí)又歌頌了高監(jiān)司開倉賑糧、救濟(jì)饑民的“德政”；真實(shí)描繪了一幅慘絕人寰的災(zāi)民流離圖和刻畫了一個(gè)恤老愛貧、公正無私的清官形象，深刻揭露和無情批判了當(dāng)時(shí)昏暗無道的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 作者采用鮮明對(duì)比的手法一面描寫人民的苦難，一面揭露富豪奸商和地方官吏的種種罪惡活動(dòng)，在同一幅天災(zāi)圖中勾畫出兩個(gè)截然不同的世界。后套以生動(dòng)具體的寫實(shí)手法再現(xiàn)了元代歷史上起惡劣作用的“鈔法”給廣大人民的無窮危害，揭露了從官吏到商人的種種罪行。 （四）襯托 襯托是指為了突出主要事物，用類似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯，“烘云托月”的表現(xiàn)手法。運(yùn)用襯托手法，能突出主體，或渲染主體，使之形象鮮明，給人以深刻的感受。襯托可分為正襯和反襯。用甲事物（賓） 陪襯乙事物 （主），就是襯托。乙事物由于甲事物的陪襯，就顯得更清楚，更鮮明，更突出，更易懂。 1、正襯（陪襯） 所謂陪襯，也叫“正襯”，用類似的事物襯托所描繪的事物。說的直白點(diǎn)，就是用類似的景物或景色來烘托情感。用高襯更高，用好襯更好，用美襯更美，用丑襯丑，以悲襯悲，以喜襯喜等等。 (以桃花潭的水深襯托出李白跟汪倫的友情更深。) 曲中的正襯有以下幾種： 如：〔雙調(diào)·蟾宮曲〕商女 元·盧摯 水籠煙明月籠沙，淅瀝秋風(fēng)，哽咽鳴笳。問倚篷窗，動(dòng)江天兩岸蘆花。飛鶩鳥青山落霞，宿鴛鴦錦浪淘沙。一曲琵琶，淚濕青衫，恨滿天涯。 此曲在寫商女時(shí)用了兩種手法。一是直接通過商女的動(dòng)作表現(xiàn)商女的心緒。比如“悶倚篷窗”“一曲琵琶，淚濕青衫，恨滿天涯”。這種方法的好處是直白形象。二是用景物烘托商女的心理。在本曲中，除“悶倚”和“一曲”兩句外，其余的句子皆采用了這種方法。 水和月是朦朧的，秋風(fēng)和鳴笳仿佛都沾染上人的情緒，二者本無所謂“淅瀝”、“哽咽”，但在傷心之人聽來，就是如泣如訴之聲。江水和蘆花構(gòu)成了一副空曠蒼諒的畫面，晚霞之中，歸家的飛鳥讓漂泊之人傷感。波光粼粼的浪濤下，雙宿雙棲的鴛鴦?dòng)肿屓寺?lián)想起自己的孤單。 至此，讀者也仿佛深人到曲中的世界，體會(huì)著曲中人的悲傷。而無論是直接表現(xiàn)，還是間接烘托，作者都化用了不少他人的詩句。這樣做既萬便傳達(dá)言外之意，又能給讀者更多的想象空間。讀者要聯(lián)想體會(huì)文字之美、文字之意，作者便要想方設(shè)法引發(fā)讀者的聯(lián)想。盧摯顯然深諳此道。 元·王惲 社壇煙淡散林鴉，把酒觀多稼。霹靂弦聲斗高下，笑喧嘩，壤歌亭外山如畫。朝來致有，西山爽氣，不羨日夕佳。 〔小桃紅〕又名《武陵春》、《采蓮曲》、《絳桃春》、《平湖樂》等名。 古代在春秋季節(jié)都要舉行祭祀土地神的活動(dòng)，此曲就描寫的是秋季祭獻(xiàn)儀式結(jié)束后，百姓歡暢、身為地方官員的作者與民同樂的情景。 本曲開篇以設(shè)壇煙散、鳥歸巢來正襯祭獻(xiàn)儀式告一段落的事實(shí)，自此入手揭開歡樂的場(chǎng)景。百姓和樂，莊稼豐收，笑語喧嘩。本曲用典頗多，“壤歌” 出自《擊壤歌》，堯時(shí)建筑名。本是代表著堯時(shí)萬民富足、清平和樂，作者用在這里便引起了對(duì)眼下祭民們和樂豐收的聯(lián)想，隨及便有“山如畫”“西山爽氣， 不羨日夕佳”的感慨。都是正面襯托、充實(shí)了秋社和樂物豐的精神內(nèi)涵。 “西山爽氣”出自《世說新語》，表達(dá)了一種無為而治的為官心得，不岌岌可危也不隱居避世的政治思想?！叭?夕佳”出自陶淵明的《飲酒》。全曲典故活用無痕，用詞雅致，意蘊(yùn)含蓄，別有一番風(fēng)味，令人回味無窮。 （3）用景色襯托人物 如：〔仙呂·一半兒〕四景（三） 元·胡祗遹 荷盤減翠菊花黃，楓葉飄紅梧干蒼，鴛被不禁昨夜涼。釀秋光，一半兒西風(fēng)一半兒霜。 此曲前兩句作者用荷葉、菊花、楓葉、梧葉這四種物象色彩上的變化描來寫秋天的臨近。翠、黃、紅、蒼與后面的“秋光”相互呼應(yīng)，交織成色彩斑斕的秋日之景。而“減”“添”“翻” 等動(dòng)詞的運(yùn)用又為這色彩斑斕的景象增添了動(dòng)感，讓“秋光"活了起來，不僅如此，還緊扣住“釀秋光”的“釀”，表現(xiàn)出季節(jié)變化之美。 而“繡被不禁昨夜涼”則一下子將描繪的重點(diǎn)由景轉(zhuǎn)到了人，一個(gè)“涼” 字暗示了曲中人的孤單。秋光雖美，但在孤單單的曲中人的眼中，卻是“一半兒西風(fēng)一半兒霜”，蕭瑟凄清?！拔黠L(fēng)”的“西”與“凄”音近，“霜”又近似于“傷”，再加上二者都給人以寒冷之感，所以古人經(jīng)常用西風(fēng)與霜表現(xiàn)感傷的情緒。 這首小曲雖是意在寫一位獨(dú)處深閨、長(zhǎng)夜不眠的女子的處境和內(nèi)心感受，但卻注重以景烘托。全曲色彩非常豐富，極力渲染濃重的秋色，正是極力襯托人物內(nèi)心的傷感和凄涼。情和景渾融成片，這就是詩家通常說的“烘云托月”法。 （4）景物襯托景物 〔黃鐘·人月圓〕中秋書事 元·張可久 西風(fēng)吹得閑云去，飛出爛銀盤。桐陰淡淡，荷香冉冉，桂影團(tuán)團(tuán)。鴻都人遠(yuǎn)，霓裳露冷，鶴羽天寬。文生何處，瓊臺(tái)夜永，誰駕青鸞？ “西風(fēng)吹得閑云去，飛出爛銀盤”起首兩句說西風(fēng)吹走了“閑云”，頓時(shí)現(xiàn)出一輪皓月，頗能讓人心曠神怡。這兩句用了“烘云托月”法，以背景烘托主景，使明月的形象更加迷人。 （5）以人物襯人物 〔仙呂·水仙子〕賀文卿觱篥（一） 元·馬謙齋 薛陽霜夜楚江秋，太乙西風(fēng)蓮葉舟。賀郎近日都參透，占中原第一流，盡壓絕前代箜篌。起赤壁磯邊恨，感銅駝陌上愁，名滿皇州。 注釋： ①觱篥（bì lì）：古簧管樂器名。以竹為管，管口插有蘆制哨子，有九孔。又稱“笳管”、“頭管”。本出西域龜茲，后傳入內(nèi)陸，為隋唐燕樂及 唐 宋 教坊樂的重要樂器。 ②薛陽：即薛陽陶，唐時(shí)以觱篥的奏技名聞天下。 ③太乙：即終南山。 ④箜篌：古代弦宋器，像瑟而較小。 ⑤赤壁：用蘇軾《前赤壁賦》客有吹洞簫典。 ⑥銅駝：用陸機(jī)《洛陽記》“銅駝陌上集少年”典；皇州：京城。 此曲是寫給當(dāng)時(shí)一位擅長(zhǎng)這種吹秦樂器的音樂家薛陽的。前半篇寫賀郎既得前代觱篥演奏名家技藝的精髓，又能參悟道家精神灑脫曠放的真諦，這使他的演奏技藝更加爐火純青，自成一格。 后篇寫賀郎的演奏具有十分強(qiáng)烈的感染力，那凄厲悲涼的樂聲使聽者牽愁起恨。全曲使有限的篇幅蘊(yùn)含了深廣的寓托，同時(shí)又釀造出清曠、悲傷的氛圍，這種構(gòu)思和運(yùn)筆，十分傳神。作者贊嘆吹觱篥者滲透了前代名家的演奏精髓，雖未寫演奏的情形如何，卻將一位博學(xué)觱篥演奏高手?jǐn)[在讀者面前，使我們對(duì)其曲藝充滿想象，頓時(shí)享受其樂聲的美妙。 這時(shí)，作者并未展示吹觱篥者的曲藝，而是將其與前朝著名的樂師李憑吹奏箜篌的情景相比較，將人物形象渲染至更高地步，構(gòu)思可謂不凡。對(duì)觱篥聲的描寫作者運(yùn)用的是反襯手法，用觱篥聲使人產(chǎn)生的感受來表現(xiàn)，更具可感性。觱篥聲使人想起了采石磯與銅駝陌。采石機(jī)是有著豐富的歷史故事的地方，常被前人歌詠。銅駝陌則向來是繁華的代名詞，“恨”、“愁”，將歷史感與對(duì)繁華易逝的哀怨同觱篥聲聯(lián)系在一起，充分表現(xiàn)了“賀郎”的吹奏給人的感染效果。至此，一句 “名滿皇州”便水到渠成了。 作者借用前代的歷史典故，使極短的語句寄寓著很深廣的內(nèi)涵。以樂師李憑吹奏箜篌的精湛襯薛陽演奏觱篥技藝的爐火純青，自成一格。全曲起伏有致，氣勢(shì)縱橫，雖然通篇贊譽(yù)之詞，但不落俗套，頗有盛唐遺風(fēng)。 2、反襯 反襯，用相反或相異的事物襯托所描繪的事物，如用矮的襯托高的，用壞的襯托好的。簡(jiǎn)單點(diǎn)說，就是利用與主要形象相反、相異的次要形象，從反面襯托主要形象。 （1）反襯的作用 反襯是用相反的事物襯托主體，從而使主體更形象、更突出的一種寫作技巧，如以美襯丑、以樂襯悲等。王夫之《姜齋詩話》云：“以樂寫哀，以哀景寫樂，一倍增其樂?！笨梢姺匆r如果運(yùn)用得好，可以起到雙倍的作用。 如：〔雙調(diào)·水仙子〕 元·徐再思 翠華香冷夢(mèng)初醒,黃壤春深草自青。羽林兵拱聽將軍令,擁鸞輿蜀道行,妾雖亡天子還京。昭陽殿梨花月色,建章宮梧桐雨聲,馬嵬坡塵土虛名。 注釋： 馬嵬坡:在陜西興平縣西。唐天寶十五載(756)，玄宗道安史之亂奔蜀經(jīng)此，禁衛(wèi)都指揮陳玄禮發(fā)動(dòng)兵諫，誅權(quán)臣楊國(guó)忠，其從妹楊貴妃被迫自縊。 此曲是詠史曲之一。 曲子開頭用了一組對(duì)仗，營(yíng)造出了不嗟自悲的意境。盡管此兩句并未直接描述馬嵬兵變的相關(guān)情節(jié)，但還是令人想起楊貴妃死時(shí)的悲慘場(chǎng)景。三、四兩句寫羽林軍要挾唐玄宗縊死楊貴妃。而“鸞輿蜀道行”，也反襯出了楊貴妃獨(dú)眠黃土的不幸遭遇。 作者借用楊貴妃的口吻說自己“無怨無悔”，這就加重了整首曲子的悲劇意味。最后三句，作者舉出三個(gè)地名：“昭陽殿”、“建章宮”、“馬嵬坡”，寫出 “天子還京”后的好景不再，也揭示出楊貴妃代人受過的無辜。而“馬嵬坡塵土虛名”一句，直接點(diǎn)題，把這首曲子的悲劇氣氛發(fā)揮到了極致。此曲借楊貴妃的不幸批評(píng)了唐玄宗的荒政誤國(guó)，也揭示出盛衰治亂的本質(zhì)。 （2）反襯的分類 如：〔仙呂·后庭花〕 元·呂止庵 風(fēng)滿紫貂裘，霜合白玉樓。錦帳羊羔酒，山陰雪夜舟。黨家侯。一般乘興，虧他王子猷。 此曲意在比較真假名士與真假風(fēng)流，采用了“尊題”之法。開篇對(duì)偶句寫冬景，暗含對(duì)兩種冬令消遣娛樂方式的比較，一種是風(fēng)中跋涉外游，另一種大約于白玉樓中足不出戶。因之用另兩句對(duì)仗來對(duì)比黨進(jìn)和王子猷。此處推崇孟浩然的清高，以黨進(jìn)的粗豪作反面襯托。王子猷出身名門，性格不羈，頗具魏晉文人率性而為的作風(fēng)。 本曲以“山陰雪夜舟”回憶王子猷訪戴安道的故事，《世說新語》以其事稱道王子猷不拘形跡、灑脫放浪的名士風(fēng)度。將此事與黨進(jìn)的“錦帳羊羔酒”相提并論，先用一句“一般乘興”，對(duì)兩人都作了肯定，意謂兩人均能盡興。王子猷“興盡而返”的佳話千古流傳，黨進(jìn)的“銷金帳底，淺斟低唱"傳為笑談，作者卻并不否認(rèn)他們兩人都能盡興。兩人只是在方式上有等差。一個(gè)“虧”字表達(dá)出對(duì)王子猷的推崇之情，以此可見當(dāng)時(shí)對(duì)清高脫俗的崇尚。 如：〔越調(diào)·小桃紅〕雜詠（一） 元·盍西村 綠楊堤畔蓼花洲，可愛溪山秀。煙水茫茫晚涼后。捕魚舟，沖開萬頃玻璃皺。亂云不收，殘霞妝就，一片洞庭秋。 盍西村的《雜詠》共八首，這是其中的第六首。全曲以“可愛溪山秀”總領(lǐng)景物描寫，最后以一句“一片洞庭秋”進(jìn)行總括。全曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，而在描寫手法上以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜相結(jié)合。其中“綠楊堤”“蓼花洲” 皆是靜景，以靜景起頭可以迅速將讀者拉人曲中世界，但若一直描繪靜景，又不免單調(diào)。因此，接下來的“溪山”和“煙水”靜中含動(dòng)，為曲子增添了靈動(dòng)的氣息。然而作者打算描繪的并非是清靈的小山小水，便又用一句動(dòng)景“捕魚舟，沖開萬頃玻璃皺”領(lǐng)起全曲氣勢(shì)，讓讀者的心情霎那開闊。而作者特意將“亂云”和“殘霞”這兩個(gè)飄渺之物放在曲子的末尾，讓它們載著讀者的思緒飄向遠(yuǎn)方。 又如：〔正宮·小梁州〕秋 元·貫云石 芙蓉映水菊花黃，滿目秋光?？莺扇~底鷺鷥藏。金風(fēng)蕩，飄動(dòng)桂枝香?！茬邸忱追逅系歉咄?，見錢塘一派長(zhǎng)江。湖水清，江湖漾，天邊斜月，新雁兩三行。 此曲開篇就以“菊花”“秋光”兩詞將人的視角鎖定在了秋景上。接下來，作者開始對(duì)秋光進(jìn)行細(xì)致的描繪?！翱莺扇~”“金風(fēng)”“桂枝香”，這一個(gè)個(gè)標(biāo)志著秋天的事物讓人滿目是秋景、秋情?！袄追逅币辉~點(diǎn)出了地點(diǎn)。作者登高遠(yuǎn)眺，浩浩蕩蕩的錢塘江盡收眼底。此等美麗的景致，又有誰不留戀呢?此曲構(gòu)圖精致，用精湛的文字，描繪了秋日的特有景物，末四句以動(dòng)襯靜，反襯山居環(huán)境的幽靜，表現(xiàn)了作者閑適的心情。 如：〔商調(diào)·梧葉兒〕客中聞?dòng)?/p> 元·楊朝英 檐頭溜，窗外聲，直響到天明。滴得人心碎，聒得人夢(mèng)怎成？夜雨好無情，不道我愁人怕聽。 梧葉兒：曲牌名，又名“碧梧秋”或“知秋令”。 此曲寫雨夜愁思，抒發(fā)深沉的離情別恨，由寸雨聲引發(fā)，將雨人格化，把對(duì)無情的雨的描寫和復(fù)雜的心理活動(dòng)的刻畫融為一體，情景交融，聲情并茂。 此曲反映的是游子的離愁別恨。為了生計(jì)，游子背井離鄉(xiāng)，外出謀生。遠(yuǎn)離親人，滿心的離愁別恨。而恰在此時(shí)，天空中飄起了淅淅瀝瀝的雨，先落在屋頂，再由瓦檐滴落窗外。這令本來心緒不佳呆坐客舍中的游子又添上一層無奈和煩愁。游子一夜輾轉(zhuǎn)難眠，不免對(duì)雨心生怨恨:“ 夜雨好無情，不道我愁人怕聽!” 全曲圍繞著“聽”進(jìn)行描寫抒情，將現(xiàn)實(shí)中的各種聲音同作者內(nèi)心的心理活動(dòng)形象地結(jié)合起來，抒發(fā)其濃濃哀思。在作者筆下，游子客居客舍，因生愁思而怕聽雨的心情描摹得生動(dòng)傳神。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛虛實(shí)實(shí)，虛與實(shí)之間的反襯都在寫人。“滴”和“聒”二字，賦予雨以人的聲音、動(dòng)態(tài)，十分生動(dòng)形象，將雨人格化，把無情的雨和復(fù)雜的心理活動(dòng)的描寫融為一體，情景交融，融情于景，聲情并茂。整首小曲風(fēng)格凄冷沉郁，以有限的筆墨表現(xiàn)出無限的思緒，余味無盡。 如：〔雙調(diào)·水仙子〕游越福王府 元·喬吉 笙歌夢(mèng)斷蒺藜沙，羅綺香馀野菜花。亂云老樹夕陽下，燕休尋王謝家，恨興亡怒煞些鳴蛙。鋪錦池埋荒甃，流杯亭堆破瓦，何處也繁華？ 南宋末年，福王趙與芮地位顯貴，府邸建造得十分奢華。德柏二年(1276)，元宰相伯顏占領(lǐng)臨安，降趙與芮為平原郡公，福王府亦逐漸沒落。至喬吉游覽，時(shí)又隔數(shù)十年，王府已成為一片荊棘瓦礫，使人不勝唏噓，遂生出了盛衰無常的感慨，這正是此曲的主旨。 這首小令是懷古之作，寫紹興福王府遺址的衰敗，充滿繁華消歇，不勝今昔之感。其表現(xiàn)方法是以景襯景，借景抒情，情隨景生，情景緊密結(jié)合。此曲在描寫會(huì)稽福王府遺址衰敗的時(shí)候，起首兩句：遍地沙礫，蒺藜叢生，間雜著開花的野菜。這景象與昔日的繁華景象形成鮮明對(duì)比，令人產(chǎn)生觸目驚心的感覺。中間三句鋪敘王府園內(nèi)亂云、 老樹、夕陽、燕、蛙等現(xiàn)存的景物。六、七兩句特寫，著筆于福王府建筑物的遺跡。作者借這三組鏡頭，將“游越福王府”的所見淋漓盡致地表現(xiàn)出來，并由此產(chǎn)生了調(diào)悵、傷感、憤懣等情感變化。印象的疊加與感情的郁積，結(jié)出了最后的問句:“何處也繁華?”這一句雖是發(fā)問，實(shí)則寄托了作者的無奈與絕望之情。此曲曲調(diào)沉郁頓挫，與喬吉其他作品清麗婉美的特點(diǎn)有很大差異，這也體現(xiàn)了他對(duì)歷史興替的無限概嘆。 人們對(duì)美好的事物有一種自然的欣賞和渴望，一旦遇到自己不能擁有的時(shí)候，感傷之情就會(huì)不約而至。 如：〔越調(diào)·平湖樂〕 元·王惲 采菱人語隔秋煙，波靜如橫練。入手風(fēng)光莫流轉(zhuǎn)，共留連，畫船一笑春風(fēng)面。江山信美，終非吾土，問何日是歸年？ 開篇第一句點(diǎn)出清秋的早晨，作者蕩舟湖上，見采菱女劃船采菱，嬌語頻傳，這隔著清霧朦朧的美感，以及船下碧波如絹的湖面，無處不是景，無處不是情，“波靜如橫練”的“靜”和“練"二字也更形象地描繪了波面靜而軟、平而澈的畫面。作者不覺連呼“莫流轉(zhuǎn)”“共留連"，這兩句其實(shí)是起到了遞進(jìn)互補(bǔ)、強(qiáng)調(diào)的作用，從這美好的風(fēng)光景色到“畫船笑春風(fēng)面” 采菱女嫣然的一笑，都令作者陶醉不忍離去。尾句是借用王粲的《登樓賦》:“雖信美而非吾土兮， 曾何足以少留?！惫P鋒一轉(zhuǎn)，情感色彩陡然變， 點(diǎn)出了此曲的主旨:“江山信美，終非吾土，何日是歸年?”可見作者內(nèi)心的鄉(xiāng)愁蘊(yùn)籍的濃烈，說出了作者強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。大起大落的寫作風(fēng)格、以樂景反村哀情，他鄉(xiāng)再美但“終非吾士”，不禁讓人悲從中來。 ⑤襯"景"托"情"。 如：〔仙呂·一半兒〕 元·無名氏 南樓昨夜雁聲悲，良夜迢迢玉漏遲，花梧樹底葉成堆。被風(fēng)吹，一半兒沾泥一半兒飛。 本曲是以哀景寫哀情，襯托了作者矛盾、絕望和愁苦的心情。長(zhǎng)夜漫漫，主人公聽到頭頂大雁悲鳴而過，計(jì)時(shí)的漏壺聲也仿佛緩慢了不少。先以大雁的悲鳴襯托主人公內(nèi)心的悲涼，再以玉漏的“遲”來反襯主人公的難成眠。愁情與孤獨(dú)躍然紙上。梧桐樹下堆成一堆的枯葉，被一陣秋風(fēng)吹過，落葉或者混入泥濘，或者四散紛飛。這句話是實(shí)景也是象征，象征著主人公的某種對(duì)于寂寞的絕望，和對(duì)于輾轉(zhuǎn)奔波的處境的不甘心，以風(fēng)卷落葉的細(xì)節(jié)烘托了人心的凄涼，以景寓情，情景雜陳。 曲寫秋夜難以入眠的感受，全曲未著一字寫情， 然而作者以烘托、渲染的手法淋漓盡致地刻畫了主人公內(nèi)心世界的寂寥與悲涼。這是"景"托"情"手法。 反襯和對(duì)比有一定的相似之處，但我們?nèi)f不可將二者視為相同。反襯即把兩種對(duì)立的事物或某一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較，以突出事物特征或揭示事物本質(zhì)手法。 襯托與對(duì)比的區(qū)別： 1 對(duì)比的兩個(gè)事物的關(guān)系是并列的，不分主次；襯托可以明顯的分出襯托事物和被襯托事物來，有主次、偏正之分。 2 對(duì)比常用于論述，襯托常用于描寫。 烘托與襯托的區(qū)別： 襯托和烘托都是著眼于“托”，即使某種事物、某個(gè)形象或某種情感得到凸顯。但是兩者的手段方式不同，襯托主要通過對(duì)該事物（或形象或情感）和與其相似或相對(duì)事物（或形象或情感）的對(duì)照映襯來完成；烘托主要通過對(duì)該事物（或形象或情感）做外在的側(cè)面的描寫來實(shí)現(xiàn)。 （五）排比 由三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的句子排列在一起，用來加強(qiáng)語氣，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，加重感情的修辭方法。往往增加語勢(shì)，起到了強(qiáng)調(diào)的作用?？稍鰪?qiáng)語言的氣勢(shì)。用來說理，可把道理闡述得更嚴(yán)密、更透徹；用來抒情，可把感情抒發(fā)得淋漓盡致。排比手法在元曲中，是經(jīng)常用使用的一種修辭手法。如： 例1：〔南越調(diào)·黑麻令〕送別 清·楊恩壽 猛吹起胡笳塞笳，恰正好風(fēng)斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程煙遮霧遮。望不見人家酒家，盡相對(duì)長(zhǎng)嗟短嗟。只夠著半日勾留，才悟透塵海團(tuán)沙。 此調(diào)前三句鼎足對(duì)，“猛吹起胡笳塞笳，恰正好風(fēng)斜雨斜，最凄清霜葭露葭”。也屬于排比句的范圍。通過特定景物的描寫，為送別渲染氣氛。 例2：〔雙調(diào)·折桂令〕盧溝曉月② 元·鮮于必仁 出都門鞭影搖紅，山色空濛，林景玲瓏。橋俯危波，車通遠(yuǎn)塞，欄倚長(zhǎng)空。起宿靄千尋臥龍，掣流云萬丈垂虹。路杳疏鐘，似蟻行人，如步蟾宮。 注釋： ①折桂令：雙調(diào)常用曲牌。又名蟾宮曲。 ②盧溝曉月：元代燕山（今北京地區(qū)）八景之一。盧溝：即盧溝橋，亦稱蘆溝橋，在今北京市西南永定河上，為金大定（1161—1189年）時(shí)所建。 創(chuàng)作背景：此曲的創(chuàng)作具體時(shí)間不詳。有傳說在農(nóng)歷每月初一的時(shí)候，凡大福大貴之人可以在盧溝橋上看到一輪滿月，是以得名“盧溝曉月”。后來清乾隆帝將其列入了“燕京八景”之一。 這是一首描繪元代盧溝橋曉月很有特色的散曲。當(dāng)時(shí)，盧溝橋是出入京都的大門，每當(dāng)夜幕還未完全退去，橋上便已經(jīng)車水馬龍，人流如織，遠(yuǎn)處山色依稀，樹影玲瓏。此曲的首句便展現(xiàn)了這一情景。 “橋俯危波，車通遠(yuǎn)塞，欄倚長(zhǎng)空”，曲子以一個(gè)鼎足對(duì)，用排比的修辭手法，“俯危波”言其險(xiǎn)，“通遠(yuǎn)塞”喻其闊，“倚長(zhǎng)空”顯其高，寥寥數(shù)語，勾勒出盧溝橋的高大、雄偉、壯觀，層次分明，且極為準(zhǔn)確、生動(dòng)。 作者簡(jiǎn)介： 鮮于必仁（生卒年不詳），大約生活在元英宗至治（1321—1323年）前后。字去矜，號(hào)苦齋，漁陽郡（今天津薊州區(qū)）人。在世時(shí)與海鹽楊材之子國(guó)材、少中交游甚密，?！氨M以作曲方法授之”，故有因楊氏而著稱于世的“海鹽腔”。其散曲中的寫景之作，曲文華美，意境開闊；詠懷歷史人物之作，詠史論世，格調(diào)健朗。 例3：〔雙調(diào)·慶東原〕忘憂草 元·白樸 忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。那里也能言陸賈？那里也良謀子牙？那里也豪氣張華？千古是非心，一夕漁樵話。 這是一支勸勉友人出世的曲子。全曲以兩種植物起興，勸人忘卻憂愁，常含笑口。作者因?yàn)橐?/span>“忘憂”和“含笑”當(dāng)成一種境界，這種境界只有在擺脫了名利之后才能達(dá)到，而要從根本上擺脫人生的煩惱，宜及早掛冠，即辭官。 曲子4/5/6句以一個(gè)鼎足對(duì)，用排比的修辭手法，提及三個(gè)歷史人物：善辯的陸賈、多謀的子牙、充滿豪氣的張華。這是為了表明人才無用武之地，不如早日歸隱。按“慶東原”調(diào)式此三句都是四字句，故一連排比三次的“那里也”是襯字。這三處襯字極為有用，它們拉長(zhǎng)了嘆息的語調(diào)，加重了嘆息的語氣，大有“言之不足則嗟嘆之”的意味。 例4：〔雙調(diào)·折桂令〕 功名百尺竿頭，自古及今，有幾個(gè)干休？一個(gè)懸首城門，一個(gè)和衣東市，一個(gè)抱恨湘流。一個(gè)十大功親戚不留，一個(gè)萬言策貶竄忠州。一個(gè)無罪監(jiān)收，一個(gè)自抹咽喉。仔細(xì)尋思，都不如一葉扁舟。 在警世、嘆世題材的曲子中，元代散曲家常常并排列出幾個(gè)典故來充作論據(jù)，表現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。本首曲子作者是將一個(gè)個(gè)史實(shí)列出，雖沒有完全點(diǎn)明，但都是些婦孺皆知的故事。全曲用了七個(gè)“一個(gè)”形成排比，增強(qiáng)馳曲子的氣勢(shì)，使曲子顯得井然有條?！ ?/span> 作者張養(yǎng)浩在他的《沉醉東風(fēng)》里的“班定遠(yuǎn)飄零玉關(guān)，楚靈均憔悴江干。李斯有黃犬悲，陸機(jī)有華亭嘆。張柬之老來遭難。把個(gè)蘇子瞻長(zhǎng)流了四五番，因此上功名意懶”即與此曲相同。它們都是以一連串的史實(shí)作為引子，又于曲末很自然地得出結(jié)論。 例5：〔正宮·叨叨令〕悲秋 元·周文質(zhì) 叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫，滴滴點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨兒淅零淅留哨，蕭蕭灑灑梧葉兒失流疏刺落。睡不著也么哥，孤孤零零單枕上迷颩(diū )摸登靠。 此曲前四句是以由疊字構(gòu)成的連璧對(duì)，同時(shí)也是排比的修辭手法。 作者描寫秋景時(shí)選擇搖動(dòng)的風(fēng)鈴、鳴叫的促織、連綿的細(xì)雨和飄零的落葉。四種事物本身都極具典型性，而當(dāng)它們有機(jī)地構(gòu)成一個(gè)整體時(shí)，更是強(qiáng)烈地渲染出秋天的凄涼冷清。前四句看似描寫秋景，但它們凄涼冷清的色調(diào)觸動(dòng)了悲秋之情。在語言方面通篇用雙聲疊字狀物，以一連串象聲詞擬聲以及新鮮活潑、生動(dòng)貼切的句法也賦予了此曲以特殊的韻味。 例6： 例6：〔正宮·醉太平〕落魄 此曲五六七句是由襯字構(gòu)成鼎足相對(duì)的排比修辭手法。以玩世不恭的態(tài)度，表現(xiàn)突兀不平的氣概。鐘氏《靈鬼薄后志》說：“但于學(xué)問之余，事務(wù)之暇，心機(jī)靈變，世法通疏，移宮換羽，搜奇索怪，而以文章為戲玩者，誠(chéng)絕無而僅有也?！边@就在以文為專業(yè)的正統(tǒng)文人之外，開辟了一條新的創(chuàng)作途徑。然其作品表現(xiàn)的浪蕩作風(fēng)，乃元代許多文人被逼于娼妓之下，乞丐之上的畸形產(chǎn)物。 例7：〔南呂·一枝花〕詠劍 明·施惠 離匣牛斗寒，到手風(fēng)云助，插腰奸膽破，出袖鬼神伏。正直規(guī)模，香檀把虎口雙吞玉，沙魚鞘龍鱗密砌珠。掛三尺壁上飛泉，響半夜床頭驟雨。 〔梁州〕金錯(cuò)落盤花扣掛，碧玲瓏鏤玉妝束，美名兒今古人爭(zhēng)慕。彈魚空館，斷蟒長(zhǎng)途，逢賢把贈(zèng)，遇寇即除。比鏌铘端的全殊，縱干將未必能如。曾遭遇諍朝才烈士朱云，能回避嘆蒼穹雄天項(xiàng)羽，怕追陪報(bào)私仇俠客專諸。價(jià)孤，世無，數(shù)十年是俺家藏物。嚇人魂，射人目，相伴著萬卷圖書酒一壺，遍歷江湖。 〔尾聲〕笑提常向尊前舞，醉解多從醒后贖，則為俺未遂封侯把他久擔(dān)誤。有一日修文用武，驅(qū)蠻靜虜，好與清時(shí)定邊土。 此套由三支曲牌組成。作者通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，淋漓盡致地抒發(fā)了自己滿腔的報(bào)國(guó)熱忱。這首套曲堪稱詠物佳作。從結(jié)構(gòu)上看，套曲可分兩部分。第一部分由前兩支曲組成，分別渲染劍的外部形象和身世來歷的不凡，既著力刻畫了它華麗的外表。緊扣了詠物的主題。 第二部分即〔尾聲〕，只有短短六句，但在全套曲的結(jié)構(gòu)上卻是一個(gè)轉(zhuǎn)折，由寫劍到寫劍的主人——“作者”。這是全曲的曲“眼”，是中心。此套曲層次分明，詠懷過程次序井然。期間洋溢一股英豪之氣，咄咄逼人。此曲的另一個(gè)特點(diǎn)是用典和鋪排。 其中“離匣牛斗寒，到手風(fēng)云助，插腰奸膽破，出袖鬼神伏。”，是使用連璧對(duì)的排比修辭手法。 例8：〔雙調(diào)·水仙子〕相思 元·劉廷信 秋風(fēng)颯颯撼蒼梧，秋雨瀟瀟響翠竹，秋云黯黯迷煙樹。三般兒一樣苦，苦的 此調(diào)前三句是以鼎足相對(duì)的一組排比句式。“颯颯”、“瀟瀟”、“黯黯”三組疊字增添了凄苦的神韻，而主人公在清秋季節(jié)的悲愁深悒，也就淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。 〔夜行船〕百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。 〔喬木查〕想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁么漁樵無話說。縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。 〔慶宣和〕投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶，晉耶？ 〔落梅風(fēng)〕天教你富，莫太奢。無多時(shí)好天良夜。看錢兒硬將心似鐵，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。 〔風(fēng)入松〕眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上床與鞋履相別。休笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提一向裝呆。 〔撥不斷〕名利竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬茅舍。 〔離亭宴煞〕蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時(shí)萬事無休歇。爭(zhēng)名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時(shí)那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，想人生有限杯，渾幾個(gè)重陽節(jié)？人問我頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也。 《夜行船·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)的套數(shù)作品，由七支曲子組成。第一支曲《夜行船》寫人命如朝露、壽無金石固的悵惘，以人生當(dāng)及時(shí)行樂的感慨領(lǐng)起全篇；第二支曲《喬木查》寫帝王的尊貴，結(jié)果宮闕成了荒野；第三支曲《慶宣和》寫豪杰的煊赫，而其墓地也布滿狐蹤兔穴；第四支曲《落梅風(fēng)》把視角從歷史拉回現(xiàn)實(shí)社會(huì)，說明富貴財(cái)貨不值一提；第五支曲《風(fēng)入松》再次感嘆人命的短暫和無常，直寫自己的人生感受；第六支曲《撥不斷》轉(zhuǎn)而陳述自己獨(dú)特的生活方式；最后一支《離亭宴煞》鋪排作者所痛恨的功利人生，表明陶然自得才是大徹大悟的人生。這套曲子對(duì)封建社會(huì)的名和利作了徹底的否定，表現(xiàn)了及時(shí)行樂、消極厭世的虛無主義思想，將一個(gè)生活在亂世的文人內(nèi)心的矛盾狀態(tài)表露無遺，并成為一段流傳千古、蕩氣回腸的靈魂剖白。全曲風(fēng)格豪放，曠逸超脫，行文流暢，曲折有致。 此調(diào)四五六句連用確切精當(dāng)?shù)寞B字排比對(duì)仗，把蟻穴、蜂窩、蠅群的形狀寫得特別麻人。作者的功力還不僅在于能將封建社會(huì)中世人的丑態(tài)形容到如此惡心的程度，更重要的是能以迥異于世人的高雅情趣與之相對(duì)照，表現(xiàn)出細(xì)宇宙、小萬物、俯視塵世的超然神情。 （六）反復(fù) 1.什么是反復(fù) 手法有詞語反復(fù)、詞組或句子反復(fù)、語段反復(fù)等類型。如《詩經(jīng)·周南·桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其華”，《詩經(jīng)·小雅·斯干》中的“秩秩斯干，幽幽南山”，其中的“夭夭”“灼灼” “秩秩”“ 幽幽”為詞語反復(fù)。 重疊詞是采用反復(fù)修辭手法成詞。重疊詞用在詩詞中，可以增強(qiáng)語氣的強(qiáng)烈程度，使語意完整。重疊詞在散曲中的大量運(yùn)用更加能體現(xiàn)其由雅化向俗化的轉(zhuǎn)化過程。在散曲中使用重疊詞的如： 倪瓚《人月圓》中的AA式:“當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來?”“依依” 一詞將愛人柔美輕盈多情的身姿展現(xiàn)在讀者面前。 湯式《湘妃引·贈(zèng)別》中的ABB式:“碧茸茸芳草展青氈，白點(diǎn)點(diǎn)殘梅撒玉鈿，黃紺紺弱柳拖金線。” 宋方壺《紅繡鞋·客況》中的“雨瀟瀟一簾風(fēng)勁，昏慘慘半點(diǎn)燈明”'薄 設(shè)設(shè)衾剩鐵，孤另另枕如冰”使用ABB式的重疊詞將風(fēng)雨如晦、殘燈如豆、薄衾透寒、孤單難眠的悲慘情況描繪得生動(dòng)形象。 2.反復(fù)的作用： ①強(qiáng)調(diào)、增強(qiáng)語氣或語勢(shì)。 如：〔雙調(diào)·蟾宮曲〕層樓有感 元·查德卿 倚西風(fēng)百尺層樓，一道秦準(zhǔn)，九點(diǎn)齊州。塞雁南來，夕陽西下，江水東流。愁極處消除是酒，酒醒時(shí)依舊多愁。山岳糟丘，湖海杯甌。醉了方休，醒后從頭。 此曲前半寫“層樓”登眺。“倚西風(fēng)百尺層樓”極言層樓之高，為愁緒之起定下基調(diào)。 “愁極處消除是酒”極言其愁。前半曲寓情于景，使讀者大致能推想作者愁懷之由:宦游生涯，知音伯樂難覓；離鄉(xiāng)背井，親情無以報(bào)答；年華漸逝，歲月等閑度過等等。作者用一個(gè)回環(huán)反復(fù)之句，表達(dá)其連綿不斷，無法排遣的愁緒。愁緒深重如此，作者只能“醉了方休，醒后從頭”，表達(dá)一種無奈，又以此強(qiáng)調(diào)愁懷的語氣。 ②起到反復(fù)詠嘆，表達(dá)強(qiáng)烈情感的作用。同時(shí)，反復(fù)的修辭手法還可以使詩文的格式整齊有序，而又回環(huán)起伏，充滿語言美。 如：〔中呂·普天樂〕愁懷 元·張鳴善 雨兒飄，風(fēng)兒飏。風(fēng)吹回好夢(mèng)，雨滴損柔腸。風(fēng)蕭蕭梧葉中，寸點(diǎn)點(diǎn)芭蕉上。風(fēng)雨相留添悲愴，雨和風(fēng)卷起凄涼。風(fēng)雨兒怎當(dāng)？風(fēng)雨兒定當(dāng)。風(fēng)雨兒難當(dāng)。 此曲是一首抒情曲，題作“愁懷”，作者并沒有直抒胸臆，而是通過一個(gè)風(fēng)雨交加之夜，寫環(huán)境的凄涼，以自己對(duì)風(fēng)雨的獨(dú)特感受，來曲折地表達(dá)自己內(nèi)心悲愴的愁懷。 此曲以風(fēng)雨起興，用復(fù)沓手法，交錯(cuò)嵌入“風(fēng)雨”二字，反復(fù)詠嘆，語義回環(huán)，氣勢(shì)貫注，在藝術(shù)上很有特色。全曲每句均以風(fēng)、雨起頭，風(fēng)、雨排列的次序有所變化，而風(fēng)雨始終貫穿全篇。這在詩詞中是大忌，而在散曲中，卻是別具一格的文字體式。這樣營(yíng)造出一種情景交融、一唱三嘆的效果，使全曲還別有一種音樂美。 又如：〔正宮·塞鴻秋〕村中飲 元·無名氏 賓也醉主也醉仆也醉，唱一會(huì)舞一會(huì)笑一會(huì)。管甚什么三十歲五十歲八十歲，父也跪子也跪客也跪”。無甚繁弦急管催”，吃到紅輪日西墜。打的那盤也碎碟也碎碗也碎。 此曲運(yùn)用“隔離反復(fù)"的表現(xiàn)手法來鋪陳意象，達(dá)到了合而不亂，多而不散的功能效果，在內(nèi)容上充實(shí)了鄉(xiāng)村宴飲的酣暢歡樂度，從而使得場(chǎng)面更加隨性。全曲淋漓盡致地表現(xiàn)了作者向往反璞歸真的人生價(jià)值追求，形象生動(dòng)，頗具趣味。 這是一首抒情曲，題作“愁懷”，但作者沒有直抒胸臆，而是通過一個(gè)風(fēng)雨交加之夜，寫環(huán)境的凄涼，以自己對(duì)風(fēng)雨的獨(dú)特感受，來曲折地表達(dá)自己內(nèi)心悲愴的愁懷。此曲以風(fēng)雨起興，用復(fù)沓手法，交錯(cuò)嵌入“風(fēng)雨”二字，反復(fù)詠嘆，語義回環(huán)，氣勢(shì)貫注，在藝術(shù)上很有特色。作者沒有直接寫愁，而且似乎說自己正在做著“好夢(mèng)”，愁是風(fēng)雨“卷起”的。這種含蓄的寫法，令人更感到愁懷的深切難言。全曲每句均以風(fēng)、雨起頭，風(fēng)、雨排列的次序有所變化，而風(fēng)雨始終貫穿全篇。這在詩詞中是大忌，而在散曲中，卻是別具一格的文字體式。這樣營(yíng)造出一種情景交融、一唱三嘆的效果，使全曲別有一種音樂的美。 2.反復(fù)與排比的區(qū)別： 反復(fù)和排比兩種修辭手法都含有相同的詞語，形式上相似，容易混淆，兩者的區(qū)別關(guān)鍵在于其表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)不同。 反復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)意思或突出某種情感而重復(fù)使用某些詞語或句子，所要表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)在于重復(fù)的詞語或句子上；排比則是把結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的三個(gè)或三個(gè)以上的短語或句子排列起來使用，側(cè)重點(diǎn)不在相同的詞語上。 （1）構(gòu)成的因素不同： 反復(fù)：是相同的詞語或句子的重復(fù)。 如：〔南仙呂·桂枝香〕《蔡伯喈jiē琵琶記》第十四出 元末明初·高明 書生愚見，忒不通變。不肯坦腹東床，謾自去哀求金殿。想他每就里，想他每就里，將人輕賤（小姐。）。非爹胡纏，怕被人傳。貼：呀。怕人傳甚么。凈：道你是相府公侯女，不能彀嫁狀元。 例如： “半夜星前，五更月下，九霄云外。”〔中呂·醉春風(fēng)〕荊干臣 （2）數(shù)量不同。 反復(fù)：相同的詞語出現(xiàn)兩次就行。如上例“想他每就里，想他每就里”。 排比：結(jié)構(gòu)相似的短語或句子必須三項(xiàng)，或三項(xiàng)以上。如上例“假山怪石，花壇盆景，藤蘿翠竹”。 （3）修辭的效果不同。 反復(fù)：所用的詞語往往在表達(dá)時(shí)帶有關(guān)鍵性質(zhì)的，是需要予以強(qiáng)調(diào)和突出的。 如：〔南仙呂·賺〕（清·石韞玉·秋夜作·小令） 秋竹鳴窗，幾陣西風(fēng)沁骨涼。紗櫥敞，一燈無焰照空房。夜初長(zhǎng)，瀟瀟庭院芭蕉響，拍拍簾旌蝙蝠忙。閑凝想，平生百事來心上。（剩個(gè)）影兒相傍，影兒相傍。 排比：則是利用語句的節(jié)奏感，音律美，作透徹的闡述或強(qiáng)烈的抒情，以產(chǎn)生語意貫通、氣勢(shì)剛勁的修辭效果。 如：〔南羽調(diào)·勝如花〕 明·湯顯祖 無明事，可奈何，恰是今朝結(jié)果。不許俺侍從隨朝，又禁俺交游宴賀，只教俺私家里住坐。這其中紛然事多，這其間知他為何。有甚差訛，一句分明道破，就里好教人無那。莫非他疑俺在南柯，也并不曾壞了他的南柯。 （4）有時(shí)反復(fù)和排比兩種修辭方法也可以交織在一起。 例如：〔雙調(diào)·水仙子〕相思 元代：劉庭信 恨重疊，重疊恨，恨綿綿，恨滿晚妝樓；愁積聚，積聚愁，愁切切，愁斟碧玉甌；懶梳妝，梳妝懶，懶設(shè)設(shè)，懶爇黃金獸。淚珠彈，彈珠淚，淚汪汪，汪汪不住流；病身軀，身軀病，病懨懨，病在我心頭?；ㄒ娢?，我見花，花應(yīng)憔瘦；月對(duì)咱，咱對(duì)月，月更害羞；與天說，說與天，天也還愁。 此曲為元曲反復(fù)體的代表作。全曲運(yùn)用疊字、聯(lián)綿字、反復(fù)、回文、頂真等多種修辭手法，字面流麗工細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)整齊，結(jié)構(gòu)巧妙精致。首先以四重“恨”、四重 “愁”、四重“懶”、四重“淚”、四重“病”層層遞進(jìn)，因果相推，精雕細(xì)琢其因離別生恨、思人懷愁、慵懶無賴、愁極而悲、相思成疾、悲愁難遣的情態(tài)，將思婦悱惻悲凄、如泣如訴的離情怨艾表達(dá)得淋漓盡致。然后用三個(gè)回文句作結(jié)，分別描述花、月、天等環(huán)襯的外物，如“花見我我見花花應(yīng)憔瘦”，采用反復(fù)、擬人等手法，回環(huán)往復(fù)，深刻地揭出女主人公深積長(zhǎng)聚的痛苦與哀愁以及拂之不去、無法排遣的無奈情懷。 |
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