本文作者: 春梅狐貍

已出版《圖解中國傳統(tǒng)服飾》

這劇我還沒看，不過之前在宣傳期的時(shí)候?qū)戇^一篇《“敦煌風(fēng)”仙俠劇《長月燼明》？呵呵，你我本無緣，全賴粉牽線！》，大家有興趣的可以先看一下。

這次是因?yàn)?長月燼明羽絨服#這個(gè)話題（這劇總是因?yàn)樽约浩嫫婀止稚麄鞣绞揭鹞业淖⒁猓?/p>

看了yxh和粉絲們的發(fā)言，只能說我國古裝走得一直是脫離生活的路線，包括很多打著“復(fù)原”旗號的古裝，都不考慮劇中角色的生存實(shí)際，以至于不論是夏冬晴雨都是處在一種非常理想也非常表面的狀態(tài)，搞得觀眾們也對視頻里的人物產(chǎn)生了偏差。

這件難道不是最普通的加了絎縫的服裝嘛？

并且不僅僅只有羽絨服需要加絎縫，棉服（一般填充的是化纖絮料）、家里的被子都需要加絎縫，只不過這些說出來聽起來都沒有“羽絨服”聽起來高大上罷了。

假如這個(gè)話題叫做#長月燼明空調(diào)被#，是不是就立馬沒啥感覺了。

我們古裝劇里幾乎看不到絎縫的主要原因是，我們幾乎不做有絮料填充的服飾（一般指外衣），冬季保暖服飾的表現(xiàn)往往更偏向于皮草、毛氈等視覺上更明顯的，或添加毛領(lǐng)、斗篷等具有特定功能指向的配件。真正存在于我們生活中的冬裝邏輯，大量的棉服、羽絨服等反而被設(shè)計(jì)師們摒除在選項(xiàng)之外。

填充絮料之所以要用到絎縫，是因?yàn)樗惶畛湓诜b面料與里料之間，且往往是松散的沒有固定形狀的纖維，于是就要使用針線穿插于服裝面料與里料之間，對這些填充絮料起到一個(gè)固定的作用。

常見的天然填充絮料有棉花、絲綿（蠶繭絲）、木棉、羽絨、駝絨、羊毛等。馬王堆漢墓的很多服飾就是絲綿袍，里面絮了絲綿，只不過不論是參觀文物還是對其進(jìn)行復(fù)刻時(shí)都在忽略或弱化了這點(diǎn)。

之前飄過沂州（啦啦哦）做1：1仿制的時(shí)候，都加了絲綿，上身的效果明顯更有漢俑的感覺，可見整體的材質(zhì)也是影響復(fù)原效果的重要因素。

當(dāng)然，刻薄一點(diǎn)也可以使用蘆花，“二十四孝”里就有一個(gè)“蘆衣順母”的故事，講得就是后媽刻薄給親兒子穿棉衣，而給繼子穿蘆花填充的衣服。但“蘆花”其實(shí)是有一定的保暖性的，比如蘆花靴也是一代人的寒冬記憶，只不過各方面的價(jià)值都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如棉花。

但是棉花也有其明顯的缺點(diǎn)。之前在某乎見過一個(gè)問題，問“為什么現(xiàn)在見不到棉花做的襖子了？”這是因?yàn)槊抟\不可以水洗，且棉花十分容易板結(jié)、變硬。所以每隔一兩年就要將棉襖里的棉芯拆出來翻新，也就出現(xiàn)了“彈棉花”這樣的職業(yè)（現(xiàn)在一些地方還有，主要彈棉被）。而彈棉花會(huì)有損耗，需要再加一點(diǎn)進(jìn)去。這么麻煩，在服裝產(chǎn)能過剩的今天當(dāng)然就不吃香了。

現(xiàn)代科技下還會(huì)將絮料進(jìn)一步加工，比如做成均勻的片狀，以減少絎縫固定的工序。我小時(shí)候穿的絲綿襖，因?yàn)榻z綿是由整個(gè)蠶繭拉扯成形的，做成小孩的衣服也不加絎縫。

絲綿的優(yōu)點(diǎn)是非常柔軟，并且輕薄光滑，但價(jià)格偏貴。加工絲綿也是一個(gè)技術(shù)活，絲綿要保持其最好的效果，需要將繭絲一點(diǎn)點(diǎn)扯開但不要拉斷，否則就會(huì)失去蠶絲天然長絲的優(yōu)勢。

既然有填充的服飾應(yīng)該很普遍，為何我們對于有衍縫的傳統(tǒng)服飾記憶卻不怎么深刻呢？因?yàn)檫^去多用手絎，會(huì)竭力控制針跡在服裝表面露出的部分。比如，故宮博物院所藏的許多服飾都有夾棉，看正面圖的時(shí)候我們只能感受到這些服飾比較飽滿，卻看不出絎縫痕跡，但利用官網(wǎng)的圖片放大功能、以及多個(gè)角度的照片可以看出，很多服飾都有絎縫，只不過露出的部分只有類似冒號“：”兩點(diǎn)，十分細(xì)微。

而像《長月燼明》里的這樣，也是現(xiàn)在我們羽絨服、棉服常見的絎縫明顯，則是將絎縫與緝花結(jié)合在一起，使絎縫成為了一種裝飾手段。

我在中國的資料里沒找到相關(guān)的材料，但在外國很多，甚至是一種專門的手工產(chǎn)品，也會(huì)裝飾在服裝上，具有類似暗紋的效果。這里的絎縫一定程度上脫離了固定保暖填充物的作用，反而成為一種具有明顯凹凸感的裝飾手段。

洋裝領(lǐng)域里使用絎縫緝花的習(xí)慣也就由來已久，圖案的變化也很多，從它比較細(xì)小的絎縫格看就知道它使用的填充比較薄、是犧牲了一定的保暖性。有時(shí)候甚至?xí)榱嗽煨?，在局部加絮，以形成一定的反差效果?/p>

古裝領(lǐng)域，比較喜歡絎縫的應(yīng)該是韓國古裝劇了。幾乎是個(gè)韓國片（不論古今），表現(xiàn)冬季場景韓服的時(shí)候，都會(huì)出現(xiàn)絎縫。不過韓服絎縫比較單一，都是縱向直條狀。

雖然中國也有豎條絎縫，但做成韓國這樣明顯線跡的極少，更多的是使用前面所說的細(xì)微點(diǎn)狀線跡排列，因?yàn)樘畛湮锏钠鸱判纬梢曈X效果的。這兩種在我看來，是不同的審美追求。

此外，絎縫一詞常備用在拼布領(lǐng)域，將多種不同的布頭綴縫在一起也稱作絎縫。不同于上一種，拼布更容易通過照片表達(dá)，所以相應(yīng)的文物很多。在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候也會(huì)結(jié)合夾填充物的方式，使其有凹凸也有色彩。不過這種不在我們今天討論的范疇，就先略過吧。

那么，回到開頭，從#長月燼明羽絨服#圖片猜設(shè)計(jì)來源是哪里呢？

很明顯，我國古代服飾并沒有發(fā)展出使用絎縫緝花進(jìn)行裝飾的手法。

有些人也不用跳腳，不是什么都要“人有我先”，恰恰相反有些事物沒發(fā)展出來反而是一種先進(jìn)性的表現(xiàn)。我國對于服飾面料的織染繡技藝起步很早，以考古發(fā)現(xiàn)能發(fā)掘并完好保存的文物來看，至少在戰(zhàn)國時(shí)期就基本可以做到很多花樣了。相比之下，這種使用簡單縫線進(jìn)行表面裝飾的方式就太不卷了。

所以這種古裝設(shè)計(jì)大概率是挪用現(xiàn)在時(shí)裝流行的手法，這也是古裝劇設(shè)計(jì)師常用的靈感攫取方式。

最后，我打個(gè)補(bǔ)丁，因?yàn)槲腋杏X那個(gè)照片實(shí)在是被粉絲精修過頭了，很有可能就是個(gè)服裝花紋被修圖修包漿以后的視覺誤差。畢竟，那個(gè)絎縫有點(diǎn)密且十分規(guī)律，而我對古裝劇的服裝真實(shí)制造水平信心不足。

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