宋代瓷器以釉色著稱，能在面如玉的釉面弄高檔紋飾，那真的不容易...

能在單色釉上錦上添花的有哪些紋飾？

唯有水波紋！

瓷器上的水波紋極具抽象性，其背后所蘊(yùn)含的文化思想是非常龐大而精深的。

水波紋，又稱“波浪紋”等，是一種傳統(tǒng)的陶瓷器裝飾紋樣，形似水流動的形態(tài)。水波紋的表現(xiàn)技法主要有刻劃、彩繪、拍印、模印等，最早出現(xiàn)在新石器時代早期，浙江余姚河姆渡文化陶器就已出現(xiàn)刻劃水波紋。

隨著秦漢時期海上貿(mào)易的開始，先民的眼光穿越到海外，面對波濤洶涌的海水、驚濤駭浪，化作情愫表現(xiàn)在繪畫上。當(dāng)工匠們在繪畫水波紋時，憑借平時對水的觀察和印象，隨興而至，線條流暢優(yōu)美，又活潑靈動，極富藝術(shù)感染力。

金代耀州窯系青磁印花蓮池魚水波紋盤

陶瓷上的水波紋有單獨(dú)出現(xiàn)的，也有與動物或植物、人物進(jìn)行組合，根據(jù)器物用途和造型特點(diǎn)發(fā)揮其裝飾作用。

北宋耀州窯青釉刻海水紋碗，法國吉美博物館藏

宋代的耀州窯工匠以刀代筆，在方寸的小世界里進(jìn)行無限的創(chuàng)作，上圖的青釉刻海水紋碗，以鱗片式的海水紋，來塑造層層疊疊的動態(tài)感，動態(tài)它是無限的旋渦，靜態(tài)它是羽毛式的輕盈。不論你的現(xiàn)在的心情是彭拜的還是默靜的，上手鑒賞都別有一番意味。

宋代的水波紋僅寥寥數(shù)筆便能將其波動狀態(tài)表現(xiàn)出來，形態(tài)簡練，筆調(diào)率真，將民眾親近自然的舒暢情感以及對生活體驗的真實情感表露無遺。

還有一種紋飾，盞心刻流暢花卉紋，周圍以篦劃裝飾水波紋，一眼望去，似花朵飄落于水中，水面泛起漣漪，畫面非常有詩意。

北宋 耀州窯青瓷刻花蓮池紋輪花碗（一對）| 波士頓美術(shù)館藏

看過耀州窯的炫技式水波紋飾，再來看看景德鎮(zhèn)窯影青瓷的溫婉抽象的水波紋。它的刻畫淺淺的，釉厚處會被釉色掩蓋著，迎光若隱若現(xiàn)，引人無限遐想。

青白瓷有一種高級的文人氣息，淡淡的青色，有點(diǎn)想要看盡一望無際的水面一樣，意境悠遠(yuǎn)，一切盡在不言中。

南宋 景德鎮(zhèn)篦劃水波紋劃花碗，戴維德基金會藏

宋代青白釉刻劃花卉水波紋碗 ，zetterquist舊藏

宋代的吉州窯水波紋有著波濤洶涌、蕩氣回腸氣勢，吉州窯的水波紋多是彩繪，先在釉面上畫出水波紋的造型，再罩上一層透明釉進(jìn)行燒制。

窯工成功地通過手繪把“文人畫”以富足、吉祥的寓意表現(xiàn)在器物上；通過鋪天蓋地、蔓藤式的波浪，營造夸張的、讓人眼前一亮的器物。

 宋-元 吉州窯海水紋梅瓶，美國克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

南宋 吉州窯海水紋爐，江西省博物館藏

南宋-元 廣東瓷褐釉開光人物紋罐 | 玫茵堂藏

宋瓷器上的海水紋給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼，以至于今人模仿造假時，所刻繪的海水紋均無法再現(xiàn)宋人海水紋的那種神韻，顯得死板呆滯，成為絕響。

元、明、清瓷器上的海水紋屢見不鮮，各類龍紋在海水波濤紋的托襯下，氣勢奪人，表現(xiàn)了帝王的威嚴(yán)、征服者的得意。 

參考文獻(xiàn)：

馬未都《瓷之紋》故宮出版社

《試論中國傳統(tǒng)水紋紋飾在現(xiàn)代瓷器上的應(yīng)用》

《水波紋在古彩裝飾中的探索》

《中國傳統(tǒng)裝飾紋樣水紋研究》