|
最初的中國風(fēng)格與洛可可藝術(shù)相互滲透，摻雜著西方傳統(tǒng)的審美意趣，也體現(xiàn)了歐洲人對于遙遠(yuǎn)東方——中國風(fēng)土人情的想象以及熱愛，后來泛指一種追求中國情調(diào)的生活風(fēng)尚?，F(xiàn)中國風(fēng)格已廣泛應(yīng)用于流行文化和藝術(shù)領(lǐng)域，如服飾、音樂、電影、廣告、家居等。 沿革17世紀(jì)末，歐洲開始流行“中國風(fēng)”，路易十四在凡爾賽宮的一場盛大舞會中穿著中國式服裝，坐中國式大轎出場，引發(fā)一片驚嘆。18世紀(jì)在法國的Happer's Magazine雜志的藝術(shù)評論中開始使用“中國風(fēng)”，被稱為“Chinoiserie”風(fēng)格，并一直沿用至今，主要是指具有中國元素和中國情調(diào)的藝術(shù)作品。從17～18世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格到洛可可風(fēng)格，再到20世紀(jì)初的裝飾主義風(fēng)格，中國元素滲透到建筑、室內(nèi)裝飾以及日常服飾等方面，在18世紀(jì)中葉達(dá)到頂峰，直到19世紀(jì)才逐漸消退。1905年，法國時裝設(shè)計師P.波烈（Paul Poiret）大膽運(yùn)用東方元素為其妻子設(shè)計了一款帶有中國吉祥紋樣的服裝，在時裝藝術(shù)界引起了轟動。20～21世紀(jì)，時尚界秀場上出現(xiàn)了更多的中國風(fēng)格的作品（見圖），許多國際著名品牌都以中國傳統(tǒng)圖案紋樣、工藝手法、款式造型等為創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)，贏得世界矚目。 主要特點(diǎn)①在圖案元素上，主要利用龍、鯉魚、鳳凰、牡丹、金魚、蝙蝠等吉祥紋樣，以及文字、太極、印章、秦磚漢瓦紋、京戲臉譜等中國特征鮮明的傳統(tǒng)圖形。②在色彩上，主要以青、白、黃、紅、黑5種具有濃厚中國文化特色的顏色為重點(diǎn)。③在造型上，應(yīng)用傳統(tǒng)造型中的某種元素，如傳統(tǒng)服裝中的立領(lǐng)、盤扣、披領(lǐng)、箭袖、官帽、中國結(jié)等。④在材料上，主要以極具中國特色的傳統(tǒng)面料，如麻、絲綢、錦緞以及藍(lán)印花布等為主。⑤在工藝上，主要運(yùn)用刺繡、扎染、紡織等中國傳統(tǒng)手工藝。 主要影響法國時裝設(shè)計師Y.圣洛朗（Yves Saint Laurent）曾這樣評價中國風(fēng)格的影響：“有哪個國度可以如此讓人遐思冥想呢？那唯有中國，西方藝術(shù)拜中國之賜如此之多，滲透到多個領(lǐng)域，沒有中國，西方文明絕不能臻于今日的境地……?！?009年底，德國設(shè)計師K.拉格菲（Karl Lagerfeld）帶著以“巴黎-上海（Paris-Shanghai）”為主題的Chanel 2010早秋高級手工坊系列在黃浦江畔開秀，創(chuàng)作靈感來自對秦兵馬俑的古式氣質(zhì)的遙想和民族元素拼貼出來的夢境。而美國設(shè)計師拉爾夫·勞倫（Ralph Lauren）也因其曾經(jīng)短居在北京頤和園，從而產(chǎn)生了濃厚的中國情結(jié)，并以此為靈感創(chuàng)作了其2011年秋冬的成衣大秀。 相關(guān)研究《中國風(fēng)在現(xiàn)代西方服裝設(shè)計中的應(yīng)用與啟示》一文中寫道：中國風(fēng)是從歐洲興起的崇尚中國文明和藝術(shù)的文化現(xiàn)象；日本學(xué)者小林太市郎也曾經(jīng)說過，應(yīng)該用“中國-法國式”來形容18世紀(jì)在歐洲風(fēng)靡一時的洛可可風(fēng)格?？梢?，誕生于此時的洛可可風(fēng)格正是歐洲人對中國文化的憧憬與向往的反映，是以中國風(fēng)格為概念的泛東亞美學(xué)理念在西方的表現(xiàn)。 發(fā)展趨勢中國五千年的文明史造就了中國傳統(tǒng)服飾深厚的內(nèi)涵，并形成了博大的中國美學(xué)素材庫，西方的設(shè)計師們不斷地從中汲取豐富的靈感，并通過他們的設(shè)計表達(dá)東方情愫，詮釋出一種全新的東方風(fēng)格。對于中國的設(shè)計師，中國風(fēng)格要始終保持鮮明的民族個性和獨(dú)特的民族意識，弘揚(yáng)中國五千年的燦爛文化和民族精神，而不是單純地對傳統(tǒng)元素進(jìn)行復(fù)制或拼湊，要將現(xiàn)代的設(shè)計手法和時尚特色與之交融，使其更具創(chuàng)新性、時代感，這樣才能獲得更為長久的藝術(shù)生命力。 條目圖冊 擴(kuò)展閱讀
|
|
|
中國風(fēng)刺繡連衣裙
