關(guān)于洪水起因的傳說(shuō)奇怪地
離譜。歷史是一種沉默
建立在壞的記憶上by 赫魯伯
追美劇的勇氣，始于《絕命毒師》，知識(shí)真可怕，確切地說(shuō)知識(shí)分子真可怕，這里的知識(shí)分子僅僅指的是嫻熟某方面知識(shí)的人，與什么良知無(wú)關(guān)。其中《紙牌屋》和《權(quán)力的游戲》，本來(lái)屬于不喜的范疇，因?yàn)榘贌o(wú)聊賴，也在漫長(zhǎng)的疫期溫習(xí)了諸多遍，終于守得云開見月明，也等來(lái)了《西部世界》第三季，純屬個(gè)人偏好，請(qǐng)勿嗤笑。曹雪芹用一部殘缺不全的《紅樓夢(mèng)》，說(shuō)明人間世，每人不過(guò)一副皮囊，丑俊都是它，故此擁有使用是暫時(shí)的，舍得放棄是必然的。皮囊之苦自知，好在《西部世界》里的皮囊，大概屬于人類的終極幻想，可以隨意修補(bǔ)重生，只是此人非彼人，這丫頭不是那丫頭了。法國(guó)貴族出身的龍薩，其傳世之作幾乎都是愛情詩(shī)，對(duì)于詩(shī)人而言，愛情是修補(bǔ)臭皮囊的利器。詩(shī)人后來(lái)的安息之地，圣克斯馬修道院的墓穴四周，種滿了玫瑰。詩(shī)人在寫下了一句“丟下這幅臭皮囊，在人間腐爛枯朽......”，然后次日仙逝的。
狂熱執(zhí)拗的詩(shī)人之死，不單單引起俗世眾人對(duì)皮囊的短暫熱度，葉賽寧近似維特之死，以及反對(duì)自殺也自殺了的馬雅克夫斯基，后者的《給謝爾蓋·葉賽寧》，似乎一下緩解了兩個(gè)人死亡的喧囂。當(dāng)然，我僅僅是一個(gè)冒失怯弱的閱讀者，圍觀而已。辛稼軒的“壯詞”，非《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》莫屬，太白先生的“只今惟有鷓鴣飛 ”，不如“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，劍也舞了，詩(shī)詞歌賦的惆悵，實(shí)際上敵不過(guò)政治，“贏得生前身后名”，平仄未必互對(duì)的壯志難酬。皮囊到底有何功用？冷暖自知，絕非鴨先知，除了欲望之外，我望著延綿不斷的春雨，不知如何自問(wèn)自答。米歇爾·法柏的驚悚小說(shuō)《皮囊之下》，融合了“科幻、懸疑、驚悚、人性、命運(yùn)”等等元素，比較適合雨天慢讀，饒舌的人都在悲憫小車尾氣碾壓的花瓣，未來(lái)屬于資本，未必全是電車的世界。
曾經(jīng)輾轉(zhuǎn)市立區(qū)級(jí)兩座圖書館，倒是艷羨翔君的工作，比起金陵，我們這兒連小巫也算不上，我在書房里困獸般焦灼不安，就是懶得翻動(dòng)書架上的任何一本書，哪怕?lián)Q一個(gè)場(chǎng)地呢？穿過(guò)濕漉漉落滿櫻花的小徑，活著多好，可以貪婪無(wú)恥地吸允潮濕的空氣，盡情享用疲憊不堪的皮囊。《皮囊之下》可能明顯有著卡夫卡的克制，這不會(huì)是一個(gè)法國(guó)版的畫皮故事，不斷臆想著女主漂亮的皮囊，竟然屬于非人類，她用漂亮皮囊作為誘餌蠱惑男人，那些看似健壯豁達(dá)，孤獨(dú)卻沒有朋友的男人，欲望是通往肉體的唯一門票。無(wú)趣的雨天，潮濕強(qiáng)攻抵近心扉，悸動(dòng)仿佛近在鼻翼，大口大口喘息，皮囊之下的靈魂似乎大差不離。魚缸里的金魚，接踵而至地浮在水面，眼睛鼓鼓地張開嘴巴，再也舍不得合攏，它們不停地游動(dòng)，再也無(wú)力搖擺光鮮的裙玦，有一刻，它們集體肚皮向上，齊刷刷，很有儀式感，我以為世界也隨之掛了。
直到末了，是閱讀的末了，盛世古董，亂世黃金，書中沒有黃金屋，不確定自己是否有過(guò)好看的皮囊，至于有趣的靈魂更是唏噓嘆息，特別焦灼此時(shí)此刻的稻梁謀，善良豁達(dá)而沒有力量，莫若砧板之魚，博爾赫斯對(duì)待惡棍的辦法，一顆子彈，一棍或一刀，然后讓他同自己的皮囊永遠(yuǎn)訣別。遂想起清晨踽踽而行在零星春雨的我，甚至體會(huì)不到春雨淋濕皮囊的滋味，空氣和日子逼近了梅雨來(lái)臨前的黏稠，口罩密不透風(fēng)濕潤(rùn)了臉頰接縫處，估計(jì)不會(huì)有什么百毒不侵，曾經(jīng)有個(gè)賭場(chǎng)老千告訴我，沒有誰(shuí)能抵擋住金錢的誘惑，若是有的話，那也是金錢的份量不夠。后來(lái)的回溯里，就像理發(fā)店和電影院，以及班車的尾部，那些我容易瞌睡迷糊的地方，或許三者之一吧，我瞌睡了，鼾聲如雷，隔壁有人厭惡的咂嘴，萬(wàn)幸博爾赫斯又說(shuō)，“這些勒住你皮囊的繩索，另一頭系著可愛的靈魂?！?/span>
藝術(shù)家 Victor Mangeng 作品 
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