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三月最令人期待的電影之一無疑是王晶導(dǎo)演的《不止不休》。這部電影講述一無所有的青年韓東懷揣一份熾熱的新聞理想進(jìn)入報社實習(xí)，記者生涯剛有起步時，卻發(fā)現(xiàn)把真相報道出來也是充滿局限性的，最終他走上一條更艱難的記者之路。這是國內(nèi)少有的以新聞從業(yè)者為題材的電影，自三年前在威尼斯電影節(jié)進(jìn)行世界首映后，獲得不少業(yè)內(nèi)影人的高度評價，這部電影貼近現(xiàn)實的劇情與備受關(guān)注的演員陣容也曾引起國內(nèi)影迷的廣泛討論。今天《不止不休》終于走進(jìn)院線與國內(nèi)觀眾見面。????????? 《不止不休》上映的前幾天，去采訪王晶導(dǎo)演的媒體很多，筆者去的那個下午看到，王晶導(dǎo)演桌子上的咖啡紙杯里已有了不少煙頭。會議室的大門每半小時打開一次，一家家媒體先后進(jìn)去展開一番提問，王導(dǎo)中途匆匆去趟洗手間又馬上回來。當(dāng)天下午采訪后他還要趕去電影資料館做映后交流。 緊張的行程似乎并沒有影響到王晶作為導(dǎo)演的健談。雖然前面已回答了不少記者的問題，這次接受導(dǎo)演幫（daoyanbangwx）的采訪時，王晶導(dǎo)演依舊用沉穩(wěn)的語調(diào)，迅速提煉每個問題的要點，展開一番細(xì)致而清晰的解答，從創(chuàng)作這部電影的心得，聊到關(guān)于電影本體的理解。“這是一雙我等了很久的眼睛”?????? 說到想把什么樣的內(nèi)容放入電影中，王晶導(dǎo)演表示“講述當(dāng)下或者現(xiàn)實對我來說是最有意義的一件事情”。而在關(guān)于現(xiàn)實的故事中，視角首先是王晶關(guān)注的敘事重點。他用“一雙眼睛”形容他想在自己的第一部電影中確立的敘述視角。在與出品方陌陌影業(yè)開會，聽到“拍記者”這個選題時，王晶發(fā)現(xiàn)他終于找到了那雙他等了很久的眼睛?！?strong>記者做的事情和電影人做的事情有相通之處：去觀察，記錄，然后進(jìn)行展現(xiàn)，在這個過程中我們或多或少地傳遞自己對世界的想象。”講述新聞業(yè)的電影目前在我國是不多的，在該題材電影中，兩種媒介的屬性得到有趣的互相映照?！坝涗洝边@個動作仿佛從時光的流水中進(jìn)行打撈，二十年前有記者用筆打撈起一份真相，現(xiàn)在有電影用影像去打撈這群人的身影。 “不自信是一個寶貴的品質(zhì)”????????? 《不止不休》中的白客大概就是一個用懷疑主義對待環(huán)境以及自身的人。而對自己保持懷疑，大多源自對自己的不確信。 我們目前接受的主流教育更多提倡我們要做一個自信的人，不過王晶導(dǎo)演提到，“不自信其實也是一個挺寶貴的品質(zhì)，因為這提醒我們多審視自己”。 在反思電影本體時，王晶提到電影有“強交流”和“慢反饋”屬性。從現(xiàn)場拍攝到與觀眾見面，電影需要經(jīng)歷一個較長的周期。 導(dǎo)演往往就是在得不到確切反饋之時進(jìn)行判斷和抉擇，在這個過程中會不斷經(jīng)歷自我懷疑。這大概是他作為導(dǎo)演和韓東這個角色的共通之處。 韓東這個主人公在影片中常常是寡言的。演員白客表示“這因為他是一個不自信的人”。王晶認(rèn)為白客對角色的理解和自己是高度一致的。 在韓東做出所謂拯救一億人的壯舉之前，影片大量聚焦他的自我懷疑時刻。從報社找主編，到去學(xué)校找朋友，去醫(yī)院找主任，他一次次地琢磨來琢磨去，不確定自己這么做到底對不對。 其實“小人物做成了一件了不起的事”的人物弧光，對于不少觀眾來說都不陌生。而韓東的故事依舊可以令人動容的一個地方，正在于那份沒有上帝視角的徘徊和自我審視，讓我們得以在熟知的敘事模式外感受到真切的人性。 進(jìn)行多年的電影創(chuàng)作后，王晶導(dǎo)演也在工作中不斷反思自己的創(chuàng)作方式。 在以往常規(guī)的創(chuàng)作模式中我們會在有了劇本后寫一個人物小傳?！叭宋镄骼锿爬ǔ龅氖且粋€人的普遍性，讓人一看能從中找到自己可以代入的地方，便于去解讀，但是我有時候會覺得，這樣是不是限制了我們?nèi)ヌ剿魅宋锷砩系莫毺匦?/strong>？” 如今的創(chuàng)作習(xí)慣中，小鎮(zhèn)青年、原生家庭等標(biāo)簽，似乎為故事里的一個人為什么這么做提供一個清晰的答案。不過王晶導(dǎo)演提出一個有意思的問題：“一個人物身上不可理解的地方是什么？”這是他想去探索的。 尤其《不止不休》中的韓東那樣一個特別干凈，特別理想主義的人，是讓人不太好理解的。王晶導(dǎo)演表示，“人物身上的不好理解，恰恰是值得書寫的地方”。 在《不止不休》中我們可以發(fā)現(xiàn)，白客演繹的韓東不只是標(biāo)簽式勵志小人物。在他的臉上還有更豐富細(xì)膩的、難以用言語概括的情緒。在特寫鏡頭下，這些情緒的流動讓人為影像本身所吸引。 “一個導(dǎo)演不能有選擇困難癥”??????????????????????? 說到導(dǎo)演這個職業(yè)，王晶笑稱“最嚴(yán)重的選擇困難癥都可以被這個職業(yè)給治好”。從多年做執(zhí)行導(dǎo)演到首次做總導(dǎo)演，王晶意識到，導(dǎo)演的工作就是一個做選擇的過程。每天面臨演員、美術(shù)、攝影、燈光等人會提出各種各樣的問題時，導(dǎo)演必須迅速地給出一個準(zhǔn)確的選擇，而每一個選擇到最后都影響著電影世界的構(gòu)建。王晶概括道，“所謂造夢，說起來很虛，背后其實就是用一套選擇，在電影中展現(xiàn)你認(rèn)為這個世界應(yīng)該有的樣子?！?div data-image-href="https://www./zh-cn/news/other/%E4%B8%93%E8%AE%BF-%E4%B8%8D%E6%AD%A2%E4%B8%8D%E4%BC%91-%E5%AF%BC%E6%BC%94%E7%8E%8B%E6%99%B6/ar-AA190Z9h?ocid=msedgdhp&pc=U531&cvid=93db65c44ef84ce6bad8769f76a939e5&ei=65&fullscreen=true#image=10" data-doc-id="cms/api/amp/image/AA1914dv" data-rendered="true">《不止不休》中的鏡頭選擇讓人印象深刻，尤其在開場建置部分，韓東首次在酒吧和朋友對話以及第一次進(jìn)入報社時，大量出現(xiàn)小景別的手持運動鏡頭，讓觀眾緊緊跟隨式感受這個年輕人的見聞。 這樣的選擇首先來自影片確立的“視點”。王晶導(dǎo)演表示，他們首先確定影片中唯一的“視點”是來自韓東的。 “有的電影講人際關(guān)系，有的關(guān)注更廣的社會風(fēng)貌，而我們這部電影則是聚焦在韓東這個人物的體驗上的。”確立好視點后，他們尋找與之匹配的最佳鏡頭語言。 臉部特寫與帶有運動感的手持鏡頭，可以較好地還原出韓東的心境。這個年輕人進(jìn)入報社，那里面的人看起來很陌生，而他要和這些可以決定自己命運的人講述自己的經(jīng)歷。 那個環(huán)境下的韓東的狀態(tài)不會是很穩(wěn)定從容的。鏡頭快速地甩、跟，緊緊地捕捉人物表情，正如韓東當(dāng)時對所處環(huán)境的觀察。 在這部現(xiàn)實主義的電影中，手持長鏡頭傳遞出的“時空連續(xù)性”，也符合導(dǎo)演想營造的真實感。王晶表示在觀眾和銀幕角色之間“我希望建立那樣真實的連接感”。 回顧自己的從業(yè)經(jīng)歷，王晶認(rèn)為自己十多年還一直在做電影，沒有離開這個行業(yè)，是一件特別幸運的事情。對于剛進(jìn)入這個行業(yè)的新手導(dǎo)演，王晶提到一個特別的建議，就是把做好Excel表當(dāng)作做第一節(jié)課。 王晶指出，從電影學(xué)院畢業(yè)，到投身到電影行業(yè)中，認(rèn)識到電影既是一門藝術(shù)，同時也是作為一個工業(yè)而存在，是非常關(guān)鍵的。帶著這樣的了解，或許少一些幻滅感，從容地適應(yīng)電影行業(yè)，進(jìn)而保證個人對藝術(shù)的追求，或許更容易形成良性的創(chuàng)作循環(huán)。 王晶還表示，對現(xiàn)在的創(chuàng)作者而言幸運的是“我們有足夠大的素材庫，從中尋找足以引起共鳴的內(nèi)容?，F(xiàn)在我們有機會去關(guān)照當(dāng)下，并創(chuàng)作自己的歷史”。對電影創(chuàng)作空間的這份理解，讓我們再次感受到王晶導(dǎo)演對社會現(xiàn)實的強烈關(guān)懷。 如《不止不休》中的那句“有些事，我想做”。無數(shù)的電影人正是在此精神的延續(xù)下不斷創(chuàng)作，在各行各業(yè)打拼的人也是如此耕耘。因而用影像記錄這一份現(xiàn)實，是不易的，也是值得的。 作者、編輯 | 朱彥 |
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