一位書法家說，現(xiàn)在喜愛書法的人太多了，但大家都想通過書法大賽而入展或獲獎(jiǎng)，但這里面也有很多問題，正書入展率小，草書難度又很大，原因是草書除了草法以外，還有就是寫入情感，或者是表現(xiàn)氣象的問題很有難度，所以，剩下最容易入展的就是行書了。行書和草書統(tǒng)稱為行草書，它們都是在行草書組里進(jìn)行評(píng)選，但相對(duì)而言，行書的入展率還是要高一些。

這位書法家說，凡是每個(gè)學(xué)習(xí)書法的人，大都會(huì)寫行書，并不一定說，會(huì)寫行書的人，所創(chuàng)作的行書作品就一定可以入展，這是不可能的事情。如果想要在書法大賽中入展，還是要按照人家的規(guī)則，做一些大賽要求上的事情，換句話說，行書想要入展，必須按照以下要求來做，成功的幾率就大得多了。

一是要取法于流行書風(fēng)的一個(gè)人。什么意思？以前人們都在寫“二王”，但隨著書法藝術(shù)性的不斷發(fā)展，人們都對(duì)“二王”的書風(fēng)看膩了，于是，在一些書法展上，突然出現(xiàn)了一個(gè)新的面貌，如顏真卿、何紹基、米芾、王鐸等人，這樣的作品一旦露面，“二王”類的作品肯定是被拉下來了，因?yàn)椤岸酢睍L(fēng)統(tǒng)治書壇時(shí)間太長(zhǎng)了，評(píng)委自然要選擇其它書風(fēng)登場(chǎng)了。因此，在學(xué)習(xí)行書時(shí)，就要在“二王”的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)向其它方面，從而使得取法問題更加“神秘化”，或者說，在取法上，不要認(rèn)為不是大眾審美就不學(xué)，反而，只要是歷史上有的都可以作為取法對(duì)象。

二是要在行書書法的創(chuàng)作中，融入書法藝術(shù)性的各種元素。所謂書法藝術(shù)性的元素，無非就包括：筆墨、形式章法等。在用筆上，盡可能地用多種筆法來書寫，雖然我們認(rèn)為各個(gè)書體的筆法是不盡相同的，但作為行書來說，它的筆法近似于草書，是在篆隸筆法的基礎(chǔ)上，增加了諸多用筆，堅(jiān)持中側(cè)用筆，使書法奇險(xiǎn)與厚重并存。在用墨上，不能采取蘸一筆寫一個(gè)字的方式，要拋棄舊式寫字的方法，以藝術(shù)性為主，使作品中多一些干枯濃淡的筆墨表現(xiàn)方式，讓章法形式出現(xiàn)一定的層次感，多一些藝術(shù)性，這樣的作品也是容易上展的。

三是讓書法多一些變化關(guān)系。其實(shí)，評(píng)委們?cè)谠u(píng)審作品的時(shí)候，人家不會(huì)看你寫的字如何漂亮好看，他們的眼光大都集中在作品中的矛盾變化之上，同樣是一幅作品，評(píng)委看你對(duì)作品中需要變化的細(xì)節(jié)處理得如何，是否把字的大小、用筆的多樣性、章法上的疏密、墨色的濃淡干枯是否處理到位了，假如你把每一個(gè)字寫的大小一致，章法上沒有疏密關(guān)系等等，人家一定認(rèn)為你這是在寫字，是抄寫，作品留不住人的的眼球，又如何能入展呢？

四是要在作品的形式表現(xiàn)上勝人一籌。許多人認(rèn)為，現(xiàn)在的書法展所入展或獲獎(jiǎng)的作品，為什么都是丑書作品要多一些？其實(shí)，所謂丑書，人家并不是寫得丑，而是用這樣的丑來吸引評(píng)委眼球，讓作品在展廳、在評(píng)委眼前一亮，這樣的作品有氣勢(shì)，自然就有魅力了。因此，基于這些經(jīng)驗(yàn)，凡是在創(chuàng)作行書作品的時(shí)候，則要用大字或用奇特形式的方法來創(chuàng)作行書作品。一些有經(jīng)驗(yàn)的人認(rèn)為，行書最好寫，不要寫得太怪，只要把筆法、墨色、章法等變化關(guān)系用到位了就很容易上展。

對(duì)于這位書法家的觀點(diǎn)，也有一些書法愛好者說，這只是一家之言，如果這樣的話，那么，很多寫行書的人恐怕都要入展了，其實(shí)行書并不是那么好寫的，沒有楷書基礎(chǔ)，行書是寫不好的。也有人覺得，不要說行書容易入展了，關(guān)鍵還是要看有沒有關(guān)系了，寫得再好，沒有關(guān)系也是白寫的。還有人說，不管怎么說，只要把基礎(chǔ)打好，相信總有入展的一次機(jī)會(huì)。

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