宋元名品技法解析

自華居 2023-02-23 發(fā)布于廣東

展開(kāi)全文

關(guān)于怎么學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，早在南齊，謝赫在《古畫(huà)品錄》中就提出了中國(guó)古代繪畫(huà)思路的總結(jié)，即著名的“六法”之說(shuō)，“六法”中有“傳移模寫(xiě)”，就是對(duì)前代作品的臨摹復(fù)制，在此基礎(chǔ)上鍛煉繪畫(huà)技巧及審美。此方法在當(dāng)今繪畫(huà)理論和實(shí)踐中依舊存在及其實(shí)用的積極意義，是指導(dǎo)畫(huà)家學(xué)習(xí)繪畫(huà)的重要法則之一。

臨摹作為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)繞不過(guò)去的方法，其關(guān)鍵就在于選擇前人經(jīng)典。從分類(lèi)來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)的題材就可將其分為三個(gè)大類(lèi)：山水畫(huà)、人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)。表面上，它們是按題材分類(lèi)的，但實(shí)際上，它們是用藝術(shù)來(lái)表達(dá)一種觀念和思想的。所謂“畫(huà)分為三個(gè)分支”，即概括了宇宙與生命的三個(gè)方面：山水畫(huà)表現(xiàn)了人與自然的關(guān)系，人與自然的結(jié)合；人物畫(huà)表現(xiàn)了人類(lèi)社會(huì)與人的關(guān)系；花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)了自然界的各種生命，與人和諧相處。三者的結(jié)合構(gòu)成了整個(gè)宇宙，相輔相成。這是藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，也是藝術(shù)作為藝術(shù)的本質(zhì)。

今天，來(lái)說(shuō)一說(shuō)表現(xiàn)人與自然的山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)。

山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要分支，從隋朝就開(kāi)始出現(xiàn)，山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”更甚則以闊遠(yuǎn)，運(yùn)用散點(diǎn)透視法，平遠(yuǎn)如同“漫步在山陰道上”，邊走邊看，焦點(diǎn)不斷變換，可以畫(huà)出非常長(zhǎng)的長(zhǎng)卷，括進(jìn)江山萬(wàn)里。王希孟的《千里江山圖》和黃公望的《富春山居圖》正是中國(guó)山水長(zhǎng)卷的典型之作。

《千里江山圖》卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱(chēng)為“青綠山水”。此種表現(xiàn)方法是我國(guó)山水畫(huà)技法中發(fā)展較早的一種，在隋唐時(shí)期如展子虔、李思訓(xùn)、李昭道等許多畫(huà)家均擅長(zhǎng)青綠山水畫(huà)?？v觀宋代畫(huà)壇，雖然也有一些畫(huà)家用此法創(chuàng)作，但從目前存世作品看，尚無(wú)一件可以超越《千里江山圖》卷。王希孟在繼承前法的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，體現(xiàn)了北宋院畫(huà)工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。

《千里江山圖》局部

此圖用筆精當(dāng)，一點(diǎn)一畫(huà)均無(wú)敗筆。人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。微波水紋均一筆筆畫(huà)出，漁舟游船蕩曳其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。綜觀全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢(shì)，遠(yuǎn)觀近睹均令人折服。在用色上，畫(huà)家于單調(diào)的藍(lán)綠色中求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫(huà)面層次分明，色如寶石，光彩奪目。元代著名書(shū)法家溥光對(duì)此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳?！贝苏摽芍^公允之見(jiàn)。

溥光題跋

《富春山居圖》是元朝畫(huà)家黃公望的作品，創(chuàng)作于1347年至1350年，以浙江富春江為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕并用，用墨秀潤(rùn)淡雅，但氣度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，獲后世贊譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”、“山水畫(huà)第一神品”，為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一?？傞L(zhǎng)約690公分，畫(huà)作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫(huà)從至正7年一直畫(huà)到至正10年，他會(huì)隨身帶著依興致添加筆墨，反覆畫(huà)了好幾年，使“富春山居圖”前段和后段不盡相同。

《富春山居圖》局部

這兩幅畫(huà)一件是青綠山水，一件是水墨山水，而且分別代表了中國(guó)院體山水與文人山水的兩座高峰。

另外，說(shuō)到文人山水，米芾父子首創(chuàng)的“米氏云山”同樣不可忽視，米芾的山水畫(huà)真跡如今已經(jīng)杳不可尋，而米友仁卻有真跡傳世，《瀟湘奇觀圖卷》就是其代表作。此圖繪米友仁十分熟悉的瀟湘奇觀景致，深得其“變態(tài)萬(wàn)層”之“真趣”。開(kāi)卷便是濃云翻滾，隱現(xiàn)出遠(yuǎn)山坡腳，隨著云氣的飄動(dòng)變幻，逐漸顯露出山形，重迭起伏的峰巒影影綽綽地展現(xiàn)于團(tuán)團(tuán)白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高聳，樹(shù)叢映帶，沙渚數(shù)重，甚富高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)感。結(jié)尾處山色又漸趨淡遠(yuǎn)，唯近處林岸、草廬明晰。自首至尾，迷濛、清明以及遠(yuǎn)近、濃淡，幾度變幻，奧妙莫測(cè)。

南宋米友仁《瀟湘奇觀圖卷》局部

寫(xiě)生是中國(guó)畫(huà)永恒的主題，造化之妙，不寫(xiě)生是不能深切的體會(huì)到的。而花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓就在于寫(xiě)生，所謂寫(xiě)生，就是寫(xiě)物如生。藝術(shù)史上，寫(xiě)實(shí)主義是非常重要的一支，中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義的高峰就在宋代，宋人花鳥(niǎo)畫(huà)是畫(huà)史上永恒的經(jīng)典。今天我們?nèi)匀豢梢詮膫魇赖摹吨袂輬D》《出水芙蓉圖頁(yè)》等名作窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)人對(duì)自然的理解。

宋人花鳥(niǎo)畫(huà)都是以小品畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，又以精細(xì)而見(jiàn)功。《竹禽圖》也不例外。圖繪石崖伸出兩根竹枝，兩只禽鳥(niǎo)相對(duì)棲于枝上，用筆細(xì)膩工整，但竹子的枝頁(yè)、棘條都用色敷染而不勾勒，崖石的畫(huà)法可見(jiàn)生拙之筆。全畫(huà)竹草崖石用寫(xiě)意畫(huà)的方法處理，兩小鳥(niǎo)用工筆畫(huà)的方法繪制。粗細(xì)方法互助也顯示了徽宗的繪畫(huà)技藝的高妙。

北宋趙佶《竹禽圖》

《出水芙蓉圖頁(yè)》中，一朵盛開(kāi)的粉紅色荷花占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。蓮瓣的描繪技法類(lèi)似后世的“沒(méi)骨”法，不見(jiàn)勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤(rùn)的質(zhì)感。畫(huà)家的寫(xiě)實(shí)功力極為扎實(shí)，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無(wú)懈可擊。至于瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細(xì)料理，微妙之處，使人嘆為神工！

宋佚名《出水芙蓉圖頁(yè)》

以上提到的五幅畫(huà)，是中國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)繞不開(kāi)的經(jīng)典之作。此次畫(huà)家賈鵬與藝度云學(xué)社合作錄制了《宋元山水花鳥(niǎo)技法解析》系列講座課程，從人與自然的角度，選取了山水畫(huà)及花鳥(niǎo)畫(huà)名作，以臨摹實(shí)操，直觀地為大家“翻譯”中國(guó)畫(huà)的操作技法。課程對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)都有更加深入的闡釋?zhuān)赐暾n程后，相信各位會(huì)對(duì)中國(guó)畫(huà)有一個(gè)全新的理解。

賈鵬

畫(huà)室名寒花畫(huà)館齋名嚴(yán)靜堂

北京開(kāi)明畫(huà)院理事

雅嗜古墨鑒藏

北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員

先后隨黃寧先生、高夢(mèng)禪先生、方嚴(yán)先生、劉濤先生研習(xí)書(shū)畫(huà)

多年研習(xí)宋元山水，獨(dú)有心得?；B(niǎo)人物等亦別出機(jī)杼。又訪造像、壁畫(huà)、雕塑等等汲取營(yíng)養(yǎng)。

2017在京舉辦畫(huà)展《何限春游》

2019在京群玉堂舉辦畫(huà)展《何物羨人》

文章及作品發(fā)表于藝術(shù)中國(guó)等雜志。

賈鵬臨摹《千里江山圖》局部

賈鵬臨摹《富春山居圖》局部

賈鵬臨摹《瀟湘奇觀圖》局部

賈鵬臨摹《竹禽圖》局部

賈鵬臨摹《出水芙蓉圖》局部

我們將會(huì)安排五場(chǎng)精彩紛呈的直播，它們分別是：

2023年3月6號(hào)：

《出水芙蓉圖》臨摹技法解析

2023年3月7號(hào)：

《千里江山圖》臨摹技法解析（一）

2023年3月8號(hào)：

《千里江山圖》臨摹技法解析（二）

2023年3月9號(hào)：

《竹禽圖》臨摹技法解析

2023年3月10號(hào)：

導(dǎo)師基礎(chǔ)技法示范與互動(dòng)

本站是提供個(gè)人知識(shí)管理的網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)空間，所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布，不代表本站觀點(diǎn)。請(qǐng)注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導(dǎo)購(gòu)買(mǎi)等信息，謹(jǐn)防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊一鍵舉報(bào)。

轉(zhuǎn)藏 分享

QQ空間 QQ好友新浪微博微信

獻(xiàn)花（0） +1

來(lái)自：自華居 > 《元畫(huà)史》

舉報(bào)/認(rèn)領(lǐng)