對(duì)于草書(shū)，于右任是非常重視的，他認(rèn)為在中國(guó)書(shū)法發(fā)展史上“草書(shū)是最進(jìn)步的文字”，并且在他的觀念中，草書(shū)并非潦草，而是“系統(tǒng)的，有組織的”。草書(shū)最能展現(xiàn)書(shū)家性情，而且能從筆墨間抒發(fā)情感，書(shū)寫(xiě)時(shí)酣暢淋漓，具有特殊的藝術(shù)地位。于右任的草書(shū)是以深厚的碑學(xué)功底為根基，融碑入草，不僅在作品中展現(xiàn)著碑學(xué)的雄渾質(zhì)樸，又在作品中體現(xiàn)著帖學(xué)的溫潤(rùn)瀟灑。學(xué)書(shū)無(wú)捷徑，于右任提出“多讀、多臨、多寫(xiě)、多看”，唯有持之以恒，方能在書(shū)法上有所收獲。

此草書(shū)《滿(mǎn)江紅》一帖，為于右任書(shū)跡，帖中展現(xiàn)著于右任先生融碑入草的藝術(shù)特點(diǎn)，整體書(shū)風(fēng)別具一格?！稘M(mǎn)江紅》草書(shū)帖其線(xiàn)條厚重蒼茫，于整體上給人以氣勢(shì)磅礴之感，帖中文字書(shū)寫(xiě)輕松自如，充滿(mǎn)節(jié)奏感，并且將“碑學(xué)”的蒼茫大氣，古樸的結(jié)構(gòu)融入到作品之中，給觀賞者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，韻味十足，于右任先生在不失去草書(shū)流暢的基礎(chǔ)上又加上了質(zhì)樸與厚重，此為其草書(shū)難能可貴之處。