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淺析格律詩(shī)中撞韻的定義、特征和辨別方法 作者：包亞紅 筆名：老愛(ài) 一：撞韻的含義 詩(shī)界對(duì)于格律詩(shī)的撞韻爭(zhēng)論激烈，眾說(shuō)紛紜。有些視之為嚴(yán)重詩(shī)病，因而審稿如遇即退之；而有些則以為乃無(wú)中生有，無(wú)稽之談，何病之有；有些則反以為美，認(rèn)為朗朗上口，故常常有意為之；有些雖認(rèn)之為詩(shī)之一病，然并非硬傷，能避則避之，不可避則不須避。 總體上說(shuō)，目前對(duì)撞韻的定義爭(zhēng)論不大；但對(duì)是否詩(shī)病，有無(wú)必要判定，以及如何辨別爭(zhēng)論很大。因“是否詩(shī)病，有無(wú)必要判定”更多的屬個(gè)人審美范疇，所謂仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，不屬本文探討范圍。本文旨在嘗試通過(guò)分析撞韻的定義與特征，找出一個(gè)方便可行、相對(duì)正確的辨別方法，包括重新定義撞韻。 那么，到底什么是撞韻？ 根據(jù)查閱的資料，獲得定義如下： “所謂撞韻是指近體詩(shī)中不押韻句的尾字，即白腳字，使用了與對(duì)句押韻句的尾字，即韻腳字，韻母相同、平仄相對(duì)的字?！?br> 二：撞韻的特征 根據(jù)定義，即“近體詩(shī)中的白腳字使用了與對(duì)句韻腳字韻母相同、平仄相對(duì)的字”，我們可以分析出“撞韻”有以下幾個(gè)特征： 1. 撞韻所指的體裁是近體詩(shī)，也即格律詩(shī)，包括絕句與律詩(shī)。如果是古體詩(shī)、詞、曲等，不屬撞韻的概念范疇。另外，格律詩(shī)白腳字與對(duì)句韻腳字必須平仄相對(duì)，而其他體裁則不然。 當(dāng)然，也有人說(shuō)詞也有撞韻。晚清詩(shī)人陳匪石先生著有《聲執(zhí)》一書(shū)，提到：“凡詞中無(wú)韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節(jié)拍，謂之犯韻，亦曰：撞韻。”這個(gè)可視作撞韻的拓展，據(jù)此方法，甚至可以把撞韻的概念擴(kuò)大到現(xiàn)代詩(shī)歌、歌詞等。撞韻一說(shuō)，本身爭(zhēng)議很大，故而不主張無(wú)限拓展。 2. 撞韻針對(duì)的是白腳字與對(duì)句韻腳字使用相同韻母。所謂白腳，是指格律詩(shī)中不押韻句的句尾字，它與韻腳，即對(duì)句押韻句的句尾字，相對(duì)。' 如： 《中秋月》： 唐· 李嶠 圓魄上寒空，皆言四海同。 安知千里外，不有雨兼風(fēng)。 “空”、“同”、“風(fēng)”三字為押韻句的尾字，故稱(chēng)：韻腳；“外”字為不押韻句的尾字，故稱(chēng)白腳。在格律詩(shī)中，白腳字與韻腳字的平仄相對(duì)，“外”字為仄，”風(fēng)“字為平。 又如： 《春睡》 北宋·寇準(zhǔn) 春力著人春睡重，葉底黃鸝鳴自送。 綠幕朱欄日觀明，回廊側(cè)戶風(fēng)簾動(dòng)。 “重”、“送”與“動(dòng)”三字為韻腳字，“明”為白腳字?！皠?dòng)”仄聲，“明”平聲。 鑒于平聲韻與仄聲韻的格律詩(shī)，白腳字與韻腳字平仄均相對(duì)，撞韻的定義又未規(guī)定僅適用于平聲韻格律詩(shī)，故，撞韻不僅適用于平聲韻格律詩(shī)，也適用于仄聲韻格律詩(shī)。 3. 撞韻僅指白腳字與對(duì)句韻腳字使用了相同的韻母，故，如韻母不同，不能認(rèn)作撞韻。 那么何為韻母？ 經(jīng)查，“韻母是一個(gè)中國(guó)漢語(yǔ)音韻學(xué)術(shù)語(yǔ)，漢語(yǔ)字音中聲母、字調(diào)以外的部分。舊稱(chēng)為韻。韻母由韻頭（介音）、韻腹（主要元音）、韻尾三部分組成。” 如”白腳“，拼音：bái jiǎo。”白“字，除去聲母與字調(diào)后，韻母為“ai”，“腳”字韻母為“iao”。 然而，此法只適用于現(xiàn)代漢語(yǔ)，適用于《中華新韻》或《中華通韻》所作的詩(shī)，對(duì)于用《平水韻》所作的詩(shī)，韻母的分辨就比較復(fù)雜。 比如：： 《野次聽(tīng)元昌奏橫吹》 唐·韋應(yīng)物 立馬蓮塘吹橫笛，微風(fēng)動(dòng)柳生水波。 北人聽(tīng)罷淚將落，南朝曲中怨更多。 有人說(shuō)：“這首絕句，第三句白腳的“落”與韻腳“多”皆是押（uo）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）?！边@是將普通話拼音的韻母誤認(rèn)作中古音的韻母。“落”字是入聲，按《廣韻》，韻母為“鐸開(kāi)”，而“多“字韻母為“歌”，完全不同，何來(lái)撞韻一說(shuō)？ 《平水韻》的詩(shī)，若無(wú)專(zhuān)門(mén)的工具，除非音韻學(xué)方面的專(zhuān)家，否則很難區(qū)分韻母。怎么個(gè)復(fù)雜法？我們先來(lái)了解一下韻、韻母、韻部、韻基、韻類(lèi)和韻攝等概念，這些概念均可以從網(wǎng)上搜索獲得。 “韻，包括韻腹（主要元音）、韻尾和聲調(diào)，與韻母和韻部有區(qū)別。韻母包括韻頭、韻腹和韻尾，不包括聲調(diào)。韻部是指押韻字的歸類(lèi)，包括韻腹和韻尾。是韻書(shū)的基礎(chǔ)，無(wú)論何朝何代編纂韻書(shū)，都立有韻部，按韻歸字?！薄表嵅?，與漢語(yǔ)音節(jié)的聲部相對(duì)，特指狹義上的韻母，由漢語(yǔ)音節(jié)的韻基和韻調(diào)構(gòu)成?！啊表嵏辜禹嵨病笔茄喉嵉幕締挝唬瑸榱吮阌诜Q(chēng)呼，就把音節(jié)中韻腹加韻尾的部分稱(chēng)為“韻基”?！皬那迦彘_(kāi)始，一般韻基相同的一組字，就稱(chēng)為“韻部”，而“韻”則專(zhuān)指韻基、聲調(diào)相同?！?br> 故，韻與韻母的主要區(qū)別在于，“韻”不含韻頭，只含韻腹、韻尾，同時(shí)含聲調(diào)：“韻母“，含韻頭、韻腹、韻尾，但不含聲調(diào)；而“韻”與“韻基”的區(qū)別是，后者不含聲調(diào)；“韻母”與“韻基”的區(qū)別是，后者不含韻頭；“韻部”是指“韻基”相同的一組字。 以剛才的“腳 ”字為例，拼音 jiǎo。韻：ǎo，不含韻頭，含聲調(diào)。韻母，iao，含韻頭，不含聲調(diào)。韻基，ao，與韻比，不含聲調(diào)，與韻母比，不含韻頭。 何為韻類(lèi)？ “中國(guó)漢語(yǔ)音韻學(xué)術(shù)語(yǔ)，指韻頭、韻母和聲調(diào)相同的字組成的音韻集合。韻類(lèi)。韻母相同的字匯集或系聯(lián)在一起而形成的音韻單位，叫做韻類(lèi)。韻或韻部是按韻腹、韻尾分的類(lèi)。在同一韻或韻部再按韻頭劃分出來(lái)的類(lèi)就是韻類(lèi)。清陳澧《切韻考》創(chuàng)造反切系聯(lián)法，把根據(jù)《廣韻》的反切下字系聯(lián)而得的類(lèi)叫做韻類(lèi)。根據(jù)等呼的不同，一韻可以有一類(lèi)，也可以有兩類(lèi)、三類(lèi)或四類(lèi)。后來(lái)沿用韻類(lèi)稱(chēng)呼韻部中包含的韻母和聲調(diào)?！?br> 所以韻類(lèi)與韻母的主要區(qū)別是，韻母不含聲調(diào)，而韻類(lèi)包含聲調(diào)。比如，韻母iao，韻類(lèi)iǎo。 何為韻攝？ “韻學(xué)家把韻尾相同，韻腹相近的韻歸并為一類(lèi)，叫做韻攝。如“元”、“寒”、“山”、“先”、“仙”等韻，韻腹比較接近，而且都收～n韻尾，歸為山攝。” 可見(jiàn)韻攝與韻基的不同在于，韻基是一個(gè)單元，韻攝是一個(gè)歸類(lèi)；韻攝，不僅把韻尾和韻腹相同，即相同韻基的字，歸入一類(lèi)，而且把韻尾相同，韻腹相近的，也合并進(jìn)去。 以上概念很容易混淆，從而對(duì)撞韻進(jìn)行誤判。 如： 《初春小雨》 唐·韓愈 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。 最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。 這首詩(shī)是詩(shī)評(píng)人員最喜歡列舉的一首。有的詩(shī)評(píng)人員煞有其事的說(shuō)道：“第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無(wú)，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。但這首詩(shī)，卻讓人感覺(jué)不到撞韻的弊病，整詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口。因?yàn)轫n愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。韓愈在第二句用了“近卻無(wú)”。這樣整句的句讀重心落到了第五個(gè)字“近”字上，讀起來(lái)就活了！” 許多人也紛紛轉(zhuǎn)載或引用，深以為然。但，該撞韻的判斷，要么誤用普通話的韻母來(lái)辨別平水韻的韻母；要么就是把韻母與韻攝的概念搞混了。 本詩(shī)”處“為白腳字，其對(duì)句字為”都“字。按《廣韻》，“都”的韻母為“?！埃崝z為”遇“；”處“的韻母”魚(yú)“，韻攝為”遇“。”處“與”都“韻母不同，但韻攝相同。故，實(shí)際并非撞韻。 另一首被普遍誤判為撞韻的詩(shī)為： 《泊船瓜洲》 北宋·王安石 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。 詩(shī)中”岸“字，韻母：翰，韻攝：山。”還“字，韻母，刪，韻攝：山。只是韻攝相同，韻母并不相同，故非撞韻。 又如，下面這首也有人認(rèn)為撞韻： 《別內(nèi)赴征三首》 唐·李白 王命三征去未還，明朝離別出吳關(guān)。 白玉高樓看不見(jiàn)，相思須上望夫山。 詩(shī)中，”見(jiàn)“字，普通話jiàn，《廣韻》韻攝為”山“，韻母為”先開(kāi)“?！鄙健白制胀ㄔ捵xShān, 《廣韻》韻攝為”山“，《廣韻》韻母”山開(kāi)“。兩字韻母不同，故非撞韻。斷為撞韻，要么按中古音把韻攝誤認(rèn)為韻母，要么按普通話把韻基誤認(rèn)為韻母，因?yàn)榧词蛊胀ㄔ?，”?jiàn)“與”山“，韻母一個(gè)是ian一個(gè)是an，也不相同。 由此可見(jiàn)，評(píng)判撞韻的關(guān)鍵是辨別韻母，這對(duì)于用《中華新韻》或《中華通韻》所作的詩(shī)較為簡(jiǎn)單，而用《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)，若非音韻學(xué)專(zhuān)家，則較為復(fù)雜，須借用專(zhuān)業(yè)工具進(jìn)行檢查。 三：撞韻的辨別 根據(jù)前文對(duì)撞韻的定義與特征的分析，我們可以知道撞韻須按以下方法進(jìn)行辨別。 1. 用《中華新韻》或《中華通韻》寫(xiě)的格律詩(shī)，按普通話拼音，如果白腳字與對(duì)句韻腳字使用了相同的韻母，則為撞韻，可通過(guò)《漢語(yǔ)大字典》、《新華字典》、《漢語(yǔ)詞典》等查對(duì)韻母。 但，一定注意，要核對(duì)的是韻母，而不是韻基、韻或韻部。 如：見(jiàn)與山，《中華新韻》同為八寒部，《中華通韻》同為十一安韻部，韻基均為an，但一個(gè)見(jiàn)的韻母為ian，山的韻母為an，因此當(dāng)“見(jiàn)”與“山”分別出現(xiàn)在白腳與對(duì)句的韻腳時(shí)，并不撞韻。 又如，放與江，《中華新韻》同為十唐部，《中華通韻》同為十三昂韻部，韻基均為ang，但韻母分別為ang與iang。韻頭不一樣，故，當(dāng)它們分別在對(duì)句的白腳與韻腳時(shí)，并不構(gòu)成撞韻。 再如，久與優(yōu)，友與流，也不撞。 2. 用《平水韻》寫(xiě)的格律詩(shī)，按中古音，如果白腳字與對(duì)句韻腳字使用了相同的韻母，則為撞韻，可通過(guò)《廣韻》等來(lái)查對(duì)韻母。 《韻典網(wǎng)》上已有韻母及反切下字的對(duì)照表，如下：韻母反切下字東一紅 公 東 動(dòng) 孔 董 揔 蠓 弄 貢 送 凍查找方法：輸入要查的字，查其小韻。小韻是其同音字，故，要查之字的韻母必與其小韻同。點(diǎn)擊小韻字，即能查到小韻表，表內(nèi)有韻母。若白腳字與對(duì)句韻腳字的韻母相同，則為撞韻；否則，不撞。 如： 《塞外雜詠》 清·林則徐 天山萬(wàn)笏聳瓊瑤，導(dǎo)我西行伴寂寥。 我與山靈相對(duì)笑，滿頭晴雪共難消。 上《韻典網(wǎng)》，輸入“笑”，廣韻顯示，私妙切□小韻，（“□”表即字已失），點(diǎn)擊小韻“□”，即顯小韻表，得：聲母為“心”，韻母為“宵”，韻目為“笑”。再輸入“消”，廣韻顯示，相邀切宵小韻，點(diǎn)擊小韻“宵”，顯小韻有，聲母為“心”，韻母為“宵”，韻目為“宵”。“笑”與“消”處對(duì)句白腳與韻腳，聲母相同，故，撞韻。 四：撞韻辨別的方便之法 根據(jù)撞韻的定義與特征分析，我們可以歸納以下撞韻辨別的方便之法： 1. 凡用《中華通韻》寫(xiě)的格律詩(shī)，當(dāng)且僅當(dāng)白腳字與對(duì)句韻腳字在同一韻部時(shí)，方須查韻母，韻母同，則撞韻，不同則不撞。也即，白腳字與對(duì)句韻腳字不在同一韻部時(shí)，不構(gòu)成撞韻。 《中華通韻》把普通話的相同韻基的字歸在了同一部；它的韻部成了包含一個(gè)或多個(gè)相同韻基的字集合。韻母與韻基的區(qū)別是：韻母有韻頭，而韻基沒(méi)有，其他均相同，因此，韻母相同的字包含在韻基相同的字集合內(nèi)，自然也在同一韻部?jī)?nèi)。換句話說(shuō)，不在同一韻部的字，韻基不同，自然韻母也不同。 但此法不適用于《中華新韻》，因它并非完全按普通話的韻基來(lái)分的。比如，十二支與十三齊，同樣的韻基i被分到了兩個(gè)不同的韻部；又如，它把e、o與uo合一部，eng與ong合一部， i 、er 、ü合一部等，韻基相同與相近的原則并非基于普通話，更似基于中古音。所以《中華新韻》的韻部，總讓人覺(jué)得怪怪的，因?yàn)樗悬c(diǎn)古今兩音混合的感覺(jué)，不今也不古。從這個(gè)意義上說(shuō)，《中華通韻》才是真正的新韻。 2. 用《平水韻》寫(xiě)的格律詩(shī)，以入聲為韻腳的詩(shī)，不存在撞韻的現(xiàn)象；以入聲字為白腳的詩(shī)句，不構(gòu)成撞韻。 中古音中，平、上、去三聲，有同韻母；而入聲不與其他三聲共有韻母，故仄韻詩(shī)入聲為韻時(shí)，沒(méi)有撞韻的現(xiàn)象；平韻詩(shī)，入聲在白腳處時(shí)，即不撞韻。 比如： 《興慶池侍宴應(yīng)制》 初唐·李乂 七言律詩(shī) 神池泛濫水盈科，仙蹕紆徐步輦過(guò)。 縱棹洄沿萍溜合，開(kāi)軒眺賞麥風(fēng)和。 潭魚(yú)在藻供游詠，谷鳥(niǎo)含櫻入賦歌。 寄語(yǔ)乘槎溟海客，回頭來(lái)此問(wèn)天河。 “合”與“客”字均為入聲，雖然普通話的韻母與“和”及“河”相同，均為e，但不須查《廣韻》，即可直接判為不撞韻。 《五美吟·紅拂》 清·曹雪芹 長(zhǎng)揖雄談態(tài)自殊，美人巨眼識(shí)窮途。 尸居余氣楊公幕，豈得羈縻女丈夫。 “幕”字入聲，與“夫”不構(gòu)成撞韻。 3. 用《平水韻》寫(xiě)的格律詩(shī)，當(dāng)白腳字與對(duì)句韻腳字，非入聲字，且它們的《平水韻》韻部在下面的《平水韻四聲配合表》中位于同一欄號(hào)內(nèi)，則須查對(duì)它們的韻母，韻母同，則撞韻，不同則不撞。若不在同一欄號(hào)，可直接認(rèn)作不撞韻。 平水韻四聲配合表欄號(hào)平上去入欄號(hào)平上去入一東董送屋十八蕭筱嘯 二冬腫宋沃十九肴巧效 三江講絳覺(jué)二十豪皓號(hào) 四支紙寘 廿一歌哿箇 五微尾未 廿二麻馬禡 六魚(yú)語(yǔ)御 廿三陽(yáng)養(yǎng)漾藥七虞麌遇 廿四庚梗敬陌八齊薺霽 廿五青迥徑錫九 泰 廿六蒸 職十佳蟹卦 廿七尤有宥 十一灰賄隊(duì) 廿八侵寢沁緝十二真軫震質(zhì)廿九覃感勘合十三文吻問(wèn)物三十鹽儉艷葉十四元阮願(yuàn)月卅一咸豏陷洽十五寒旱翰曷 十六刪潸諫黠 十七先銑霰屑 “《廣韻》）在《切韻》的基礎(chǔ)上又細(xì)分為206個(gè)韻部。但《切韻》、《廣韻》的分韻都過(guò)于瑣細(xì)，后來(lái)有了“同用”的規(guī)定，允許人們把臨近的韻合起來(lái)用。”《平水韻》就是一個(gè)按此原則，在《廣韻》基礎(chǔ)上，將同韻與近韻合并而成的略本?！?br> 按《平水韻》的成書(shū)歷史看，《廣韻》同韻母（聲調(diào)也相同）分入《平水韻》不同韻部的可能性不大?！比欢@一觀點(diǎn)是否成立，或者，是否有個(gè)例，有待證實(shí)。 4. 用《平水韻》寫(xiě)的格律詩(shī)，當(dāng)白腳字與對(duì)句韻腳字在《詞林正韻》的同一韻部時(shí)，方須查對(duì)其韻母，韻母同，則撞韻，不同則不撞。也即，白腳字與對(duì)句韻腳字不在《詞林正韻》同一韻部時(shí)，不構(gòu)成撞韻。 《詞林正韻》在《平水韻》基礎(chǔ)上歸類(lèi)合并而成，”將《平水韻》的106韻其中平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻），歸納為十九個(gè)韻部，其中平、上、去三聲為十四個(gè)韻部，入聲為五個(gè)韻部，計(jì)十九個(gè)韻部?！?br> 《平水韻》在《廣韻》基礎(chǔ)上合并分類(lèi)，《詞林正韻》又在《平水韻》基礎(chǔ)上合并分類(lèi)。這樣可以最大限度地保證《廣韻》相同韻母的字都能在《詞林正韻》的同一韻部。（《詞林正韻》未收錄字除外。）反過(guò)來(lái)說(shuō)，不在《詞林正韻》同一韻部字，它們《廣韻》韻母也不同，所以不會(huì)構(gòu)成撞韻。 《詞林正韻》部與部之間一一對(duì)應(yīng)關(guān)系，比《平水韻》更簡(jiǎn)單、更直接，在《詩(shī)詞吾愛(ài)》與《搜韻網(wǎng)》上使用，更方便。 5. 用《平水韻》寫(xiě)的格律詩(shī)，當(dāng)白腳字與對(duì)句韻腳字的普通話韻基不同時(shí)，雖然有實(shí)際撞韻的可能，但可認(rèn)作不撞韻；只有當(dāng)普通話韻基相同時(shí)，再去核查韻母，韻母同，則撞韻，不同則不撞。 普通話的拼音，音韻學(xué)家充分考慮了中古音的韻母、韻基等要素，有些變音，根據(jù)韻母或韻基整體或部分變音。如，斜，《廣韻》韻母麻三開(kāi)，發(fā)音更似 xiá，而非xié，是普通話將韻基從a變?yōu)閑；而，遮、車(chē)、奢、野、者、也、夜等，普通話中將這些原為麻三開(kāi)韻母字的韻基都改為e。雖然當(dāng)普通話韻基不同時(shí)，《廣韻》韻基存在相同的可能，但比率不是很大，相同韻母的比率更小。 再者，因撞韻被視作聲調(diào)不和諧的一種詩(shī)病，在本人《淺析格律詩(shī)詞中連韻的定義、特征和辨別方法》一文中，論述過(guò)中古音很難真實(shí)復(fù)原，而且撞韻是否是一種詩(shī)病，以及撞韻這個(gè)概念本身，詩(shī)界就存在著較大爭(zhēng)議，如果用今音讀時(shí)，不覺(jué)撞韻，何必要去深究一下是否撞韻？ 當(dāng)普通話讀誦時(shí)，拼音韻基如相同，會(huì)有撞韻的感覺(jué)，然后，再去核實(shí)其中古音的韻母是否相同，以進(jìn)一步判斷。 五：方便之法辨別實(shí)例 根據(jù)上述推演出的方便之法，我們現(xiàn)在進(jìn)行實(shí)例分析： 《七絕·與春相約（新韻）》 文/幾點(diǎn)顏色（西安） 開(kāi)春待等風(fēng)和日，踏野相約釣玉池。 麗水柔情山弄影，迷人色里忘憂時(shí)。 因《中華新韻》不適用于方便之法，需用普通話拼音檢查，“日”拼音rì，“池”拼音chí，兩字韻母均為i，故撞韻。若是通韻，“日”與“池”同在四衣部，可直接判為撞韻。 現(xiàn)作一首三韻通押的詩(shī)舉例： 《七絕·立春》 春風(fēng)送綠到江堤，伴奏歡音和小溪。 若是黃昏催落日，山村留宿待晨雞。 如是《中華新韻》，”日“與”雞“韻母均為i，撞韻?！叭铡痹谑?，“雞“在十二齊，若用方便之法，則會(huì)因不在一個(gè)韻部而判不撞韻，所以《中華新韻》不適用韻部辨別的方便之法。 如是《中華通韻》，”日”與“雞“均在四衣部，故撞韻。 如是《平水韻》，“日”為入聲，故不撞韻。 再看下面這首新韻寫(xiě)的詩(shī)： 《我輩多艱（新韻）》 作者：陳軍 來(lái)源：上海詩(shī)社古韻新風(fēng)投稿群 夜里裝車(chē)還轉(zhuǎn)點(diǎn)，辛勞另議添風(fēng)險(xiǎn)。 誰(shuí)知藝苑飯難吃，豈恨絲竹遺興遠(yuǎn)。 百種行情百種難，千條路徑千條膽。 元宵熱度未曾衰，我輩多艱瀟灑減。 新韻不適用于方便之法。如果用的是通韻，則可這樣判：平聲“難”與仄聲“膽”字，均在《中華通韻》十一安韻部，故撞韻。“吃”與“遠(yuǎn)”，“衰”與“減”不在同一韻部，非撞韻。 下面這首用《平水韻》寫(xiě)成，嘗試分別用三種方便之法進(jìn)行辨別： 《巧手匠心（題圖）》 作者：戴敏英 來(lái)源：上海詩(shī)社推薦管理群 休辭人老容顏改，只為臨摹伏案臺(tái)。 臘盡秋冬無(wú)艷脈，寒消春夏自花開(kāi)。 青山白發(fā)層層障，飛瀑清流滾滾催。 鷗鷺沙汀宣紙上，啼鶯鼓噪踏云來(lái)。 1. 用《平水韻四聲配合表》，“改”與“臺(tái)”在同一欄，須進(jìn)一步查韻母，查《廣韻》，韻母均為咍，故撞韻。“脈”入聲，不撞韻?！罢稀迸c“催”，“上”與“來(lái)”，不在同一欄，故不撞。 2. 用《詞林正韻》韻部，改，《詞林正韻》為第五部；臺(tái)的繁體字為：臺(tái)，《詞林正韻》也為第五部。因此，進(jìn)一步查《廣韻》，韻母均為咍，故撞韻?！懊}“入聲，不撞韻?！罢稀迸c“催”，“上”與“來(lái)”，不在同一韻部，故不撞。 3. 用普通話拼音，”改“拼音：gǎi，”臺(tái)“：tāi；兩者韻基均為ai，須查《廣韻》，韻母均為咍，故撞韻?！泵}“mài，與”開(kāi)“韻基相同；但，脈為入聲，故不構(gòu)成撞韻。“障”與“催”，“上”與“來(lái)”，普通話韻基不同，非撞韻。 《平水韻》寫(xiě)成的，也可以用兩種方便之法結(jié)合起來(lái)進(jìn)行辨別： 《慶元宵·品湯圓》 作者·盧秀貞河北 來(lái)源：上海詩(shī)社投稿群 元宵盛日品湯圓，粒粒糖瓜玉色穿。 口齒留香喉溢味，眉梢飽潤(rùn)腹縈綿。 祥臨美滿身康健，福浴稱(chēng)心事業(yè)堅(jiān)。 送走瘟魔冠毒歲，迎來(lái)癸卯壯觀年。 ”味“與”綿“，普通話韻基不同，直接判為不撞韻?！苯 芭c”堅(jiān)“，普通話韻基同，查《詞林正韻》，”健“與”堅(jiān)“均在第七部，再查《廣韻》，”健“的韻母為”元開(kāi)“，”堅(jiān)“的韻母為”先開(kāi)“，韻母不同，故，不撞韻?！睔q“與”年“，普通話韻基不同，直接判為不撞韻。本詩(shī)無(wú)撞韻。 再如： 《春夜憶亡妻彩云，不禁凄然淚下，率成六絕，聊當(dāng)一哭?其二》 現(xiàn)當(dāng)代·吳繼曾 英魂杳杳竟何之，悶對(duì)孤檠淚濕衣。 回憶昔年心粉碎，聯(lián)床空有夢(mèng)魂歸。 ”碎“suì，”歸“guī，普通話韻基相同。再看《詞林正韻》，”碎“第三部<灰（半）>，”歸“第三部<微>，兩者同在第三部?；蛘?，再看《平水韻四聲配合表》均在”灰“字欄。故，仍須查《廣韻》，“碎”的韻母：灰，“歸”的韻母：微合，故，不撞韻。 同樣的“碎”字，我們?cè)俦容^下面的詩(shī)： 《黃山遇雨?其二》 宋·汪兼山 碑翻薦福雷轟碎，舟近蓬萊風(fēng)勒回。 山意有馀還不盡，青鞋留待后游來(lái)。 “碎”，suì,《詞林正韻》第三部<灰（半）>，《廣韻》韻母：灰?；兀琱uí，第三部<灰（半）>，韻母：灰。“碎”與“回”撞韻。 《館娃宮》 中唐·殷堯藩 宮女三千去不回，真珠翠羽是塵埃。 夫差舊國(guó)久破碎，紅燕自歸花自開(kāi)。 “碎”suì”，來(lái)“l(fā)ái，普通話韻基，一個(gè)ui，一個(gè)ai，兩者不同，可直接判為不撞韻。如進(jìn)一步查，“碎”屬《詞林正韻》第三部<灰（半）>；“來(lái)”屬第五部 <灰（半）>，雖然《平水韻》同屬灰部，但《詞林正韻》已將灰部一分為二，兩者在《詞林正韻》不屬同一部，可判不撞韻。實(shí)際，“碎”的韻母：灰，“來(lái)”的韻母：咍，韻母不同，不構(gòu)成撞韻。 《詞林正韻》中第三部與第五部，將《平水韻》中多個(gè)部一分為二，是其中較為復(fù)雜的韻部，現(xiàn)再以”宰“字為例，列舉分析： 《還過(guò)龍門(mén)》 元·馬祖常 紫塞秋高鳳輦回，龍門(mén)有客去還來(lái)。 蕩摩日月昆崙坼，吐納風(fēng)云混沌開(kāi)。 天帝有神司主宰，地靈無(wú)力戴崔嵬。 誰(shuí)知石瀨成飛雨，不使時(shí)人污酒杯。 ”宰“，《平水韻》十賄，”嵬“為十灰，同在《平水韻四聲配合表》灰字欄，無(wú)法直接判。但是若用普通話，”宰“與”嵬“，韻基不同，一個(gè)ai，一個(gè)ei，可直接判為不撞韻?；蛘?，用《詞林正韻》，”宰”在第五部，“嵬“在第三部，可直接判為不撞韻。實(shí)際上，”宰”《廣韻》韻母：咍；”嵬“韻母：灰；兩者不同，故不撞韻。 《又過(guò)鎮(zhèn)南州》 明·郭登 萬(wàn)里狼煙去復(fù)回，征衫風(fēng)露黯黃埃。 一年寒食梨花近，二月春晴燕子來(lái)。 綠水亭前羅帶繞，碧山窗外畫(huà)屏開(kāi)。 經(jīng)過(guò)每愛(ài)弦歌宰，驥足終非百里才。 ”宰“與”才“，《平水韻》一個(gè)十賄、一個(gè)十灰；普通話韻基相同，均為ai；《詞林正韻》，兩者均在第五部；《廣韻》韻母均為咍。故，撞韻。 《送瑞安劉明府》 明·李攀龍 劉楨詞賦不群才，百里新承漢寵回。 吳地青山飛舄下，大江秋雨掛帆來(lái)。 白云堪贈(zèng)神明宰，海色遙臨睥睨開(kāi)。 到日自逢花滿縣，更憐春樹(shù)接天臺(tái)。 ”宰“與”開(kāi)“，《平水韻》一個(gè)十賄、一個(gè)十灰；普通話韻基相同，均為ai；《詞林正韻》，兩者均在第五部；《廣韻》韻母均為咍。故，撞韻。 《復(fù)疊》 清·趙顯命 區(qū)區(qū)禮數(shù)逼身來(lái)，自入山門(mén)許放開(kāi)。 度峽聯(lián)翩游子屐，臨流真率故人杯。 深深谷樹(shù)啼黃鳥(niǎo)，寂寂僧寮長(zhǎng)碧苔。 污我清襟何郡宰，卻將塵牒受題回。 ”宰“與”回“，《平水韻》一個(gè)十賄、一個(gè)十灰；普通話韻基不相同，一個(gè)ai，一個(gè)ui，直接判為不撞韻。《詞林正韻》，前者在第五部，后者在第三部，可判不撞韻。實(shí)際上，前者《廣韻》韻母為咍，后者為灰。故，不撞韻。 有些字變音較大，比如，“斜”，今音讀xié，中古音更接近于xiá，即使如此，仍然可用方便之法，如： 《幸白鹿觀應(yīng)制》 初唐·沈佺期 紫鳳真人府，斑龍?zhí)霞摇?br> 天流芝蓋下，山轉(zhuǎn)桂旗斜。 圣藻垂寒露，仙杯落晚霞。 唯應(yīng)問(wèn)王母，桃作幾時(shí)花。 “下”，普通話xià，“斜”，普通話xié，韻基不同，直接判為不撞韻。 另一法為：查《詞林正韻》，“下”在第十部<馬>；“斜”，在第十部<麻>，在同一韻。須查《廣韻》，“下”韻母為麻二開(kāi)，“斜”韻母為麻三開(kāi)，韻母不同，故不撞韻。 《合歡花二首?其一》 清·陳廷敬 子豈無(wú)知者，枝開(kāi)斂復(fù)斜。 青蓂空有莢，朱草不生花。 暈碧籠輕靄，裁紅散晚霞。 合歡名并美，相伴在天涯。 “者”：zhě，斜，xié，普通話韻基均為e，查《詞林正韻》，“者”與“斜”均在第十部。查《廣韻》，韻母均為麻三開(kāi)。韻母同，故，撞韻。兩者撞韻是如前所述，在變音過(guò)程中，中古韻同韻母的“者”與“斜”，其韻基均從原來(lái)近似于a，變成了e。 “莢”普通話韻基a與“花”的同，《詞林正韻》為入聲，故與“花”，不撞韻。“靄”與“美”，分別與“霞”和“涯”普通話韻基不同，故不撞。 六：給撞韻的一個(gè)新定義 通過(guò)上面對(duì)撞韻的含義和特征的分析以及實(shí)例辨別，我們發(fā)現(xiàn)辨別撞韻比較復(fù)雜，尤其是用《平水韻》寫(xiě)成的詩(shī)，稍不留意，就會(huì)誤判。而一些曾被廣泛認(rèn)作撞韻的詩(shī)，認(rèn)真分析后，實(shí)際上并不撞韻。究其原因乃撞韻的定義常被誤解，要么把韻基誤認(rèn)作韻母，要么把現(xiàn)代漢語(yǔ)的韻母認(rèn)作中古音的韻母，要么把平水韻的同韻與近韻認(rèn)作韻母。 如： 《送廬陵郭氏怡怡堂》 明·鄭真 棠棣花開(kāi)曉砌空，塤篪度曲奏春風(fēng)。 綺筵每愛(ài)樽罍共，繡被多憐寢席同。 鸞鳳聯(lián)飛云出洞，雁鴻相近月當(dāng)空。 德星早應(yīng)賢才聚，雙璧終看奉帝宮。 這首詩(shī)，”共“，拼音：gòng，”同“拼音tóng，”洞“dòng，”空“kōng”，普通話中四字韻母均為ong，讀起來(lái)第一感覺(jué)就是“共”與“同”撞，“洞”與“空”撞。然而，“共”，《廣韻》韻母為鍾，“同”、“洞”、“空”為東一。故，“洞”與“空”撞，而“共”與“同”不撞。在《平水韻四聲配合表》中，“空”與“同”在東字欄，“洞”也在東字欄，而“共”卻在冬字欄，并不撞。那么，是不是只要在配合表同一欄就撞呢？也不盡然。 如： 《留題碧落洞》 北宋·連希元 神仙誰(shuí)道杳難窮，老俗相傳住此宮。 山裂舊分三島洞，羽飛曾馭九天風(fēng)。 玉為雙闕無(wú)塵到，云作丹梯有路通。 誰(shuí)問(wèn)稚川何處在，儼然金灶列壺中。 “洞”與”風(fēng)“均在《平水韻四聲配合表》的東字欄，按《平水韻》韻看似撞，然而，“風(fēng)”的韻母為東三，“洞”的韻母為東一，并不撞韻。那是因?yàn)椤镀剿崱肥菤w類(lèi)合并了《廣韻》，《平水韻》的一個(gè)韻部包含一個(gè)或多個(gè)《廣韻》韻部的字，而《廣韻》一個(gè)韻部本身包含一個(gè)或多個(gè)韻母的字。 由此可見(jiàn)，對(duì)于用《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)，如果沒(méi)有一個(gè)可靠方便的工具，除非成為音韻學(xué)方面的專(zhuān)家，否則，很難精確判斷或有效避免詩(shī)歌創(chuàng)作中的撞韻現(xiàn)象。格律詩(shī)本身已是小眾文化，如再人為設(shè)置障礙，無(wú)疑會(huì)影響格律詩(shī)的傳承與發(fā)展。那么，有無(wú)好的辦法？或許可給撞韻一個(gè)新的定義，讓撞韻的辨識(shí)更加直接、簡(jiǎn)單與方便。 根據(jù)前文分析，剔除入聲后，《平水韻》詩(shī)的撞韻有三種方便之法，我們可設(shè)法采用其中一法，用于重新定義。如用普通話韻基之法來(lái)定義，則無(wú)疑是將今音與古音混為一談，不可取。 另一法是用《平水韻四聲配合表》，雖然配合表有三十一欄，分類(lèi)較細(xì)，然而，其一，《配合表》的普及性不夠，并未被廣泛應(yīng)用；其二，《配合表》不夠直接，須另外查表；其三，許多近音，今人讀起來(lái)覺(jué)得撞實(shí)際不撞，并未降低辨別的難度。 而《詞林廣韻》雖是詞用韻書(shū)，然而，它已與《平水韻》一起，成為詩(shī)人必備且常用的工具書(shū)，也均能在《搜韻網(wǎng)》、《詩(shī)詞吾愛(ài)》等網(wǎng)站輕松獲得。它的韻部分類(lèi)是建立在《平水韻》的基礎(chǔ)上的，但更加簡(jiǎn)單，平上去三聲合歸一起，共用部名，入聲單獨(dú)列出。它的分部更接近于現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)言習(xí)慣，相比較而言，借用《詞林正韻》的方便之法來(lái)定義，更合適。 于是，我們給撞韻一個(gè)新的定義，如下： “所謂撞韻是指用今音寫(xiě)的近體詩(shī)，其不押韻句的尾字，即白腳字，與對(duì)句押韻句的尾字，即韻腳字，平仄相對(duì)、韻母相同的現(xiàn)象；用《平水韻》寫(xiě)的近體詩(shī)，其不押韻句的尾字，與對(duì)句押韻句的尾字，位于《詞林正韻》同一個(gè)韻部的現(xiàn)象?！?br> 也即，將撞韻分成兩種情況。用《中華新韻》或《中華通韻》寫(xiě)的詩(shī)，按原定義，以韻母作為判斷依據(jù)；用《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)，則以《詞林正韻》的韻部作為判斷依據(jù)。根據(jù)“韻部，與漢語(yǔ)音節(jié)的聲部相對(duì)，特指狹義上的韻母，由漢語(yǔ)音節(jié)的韻基和韻調(diào)構(gòu)成?！边@一概念，對(duì)此新定義的撞韻，我們稱(chēng)之為狹義上的撞韻。 與之相對(duì)，原定義：“所謂撞韻是指近體詩(shī)中不押韻句的尾字，即白腳字，使用了與對(duì)句押韻句的尾字，即韻腳字，韻母相同、平仄相對(duì)的字?！币蚱鋫鞑ヒ丫茫訉?zhuān)業(yè)，我們稱(chēng)之為廣義上的撞韻。由此可見(jiàn)，狹義的定義實(shí)際上是專(zhuān)為《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)而作，因此，我們可以進(jìn)一步定義如下： 狹義上的撞韻是”指用《平水韻》寫(xiě)的近體詩(shī)，其不押韻句的尾字，與對(duì)句押韻句的尾字，位于《詞林正韻》同一個(gè)韻部的現(xiàn)象?！?br> 狹義上的撞韻的定義，有以下缺點(diǎn)： 1. 從音韻學(xué)角度看，不夠精細(xì)，《詞林正韻》韻部分類(lèi)較寬，不象《廣韻》韻母這般精確細(xì)微。 2. 用《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)，卻用《詞林正韻》為判音韻，讓人覺(jué)得突兀， 3. 擴(kuò)大了撞韻的范圍，許多原本不撞韻的，也會(huì)被判作撞韻；對(duì)于創(chuàng)作撞韻詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，這是降低了難度，而對(duì)于要避撞韻的人來(lái)說(shuō)，這反而增加了難度。 因此，狹義上的撞韻只有在下列條件下，才能使用： 一）該定義被特定的群體、社團(tuán)或組織等認(rèn)可或指定，可在該群體、社團(tuán)或組織內(nèi)使用。 二）該定義已被廣泛傳播，并得到普遍認(rèn)可。 否則，該定義僅可用于詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)規(guī)避廣義上的撞韻，而不能用于詩(shī)稿審核或詩(shī)歌評(píng)選時(shí)判斷廣義上的撞韻。即，如不犯狹義上的撞韻，必不犯廣義上的撞韻；然而，反之則不然。 有了這個(gè)新定義，我們?cè)賮?lái)回顧前文所提之詩(shī)例： 如： 《泊船瓜洲》 北宋·王安石 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。 因“岸”與“還”均在《詞林正韻》第七部，所以“岸”與“還”構(gòu)成了狹義上的撞韻；然而，”岸“字，《廣韻》韻母為翰，而”還“字韻母為刪，中古音的韻母并不同，故，并非廣義上的撞韻。 又如： 《初春小雨》 唐·韓愈 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。 最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。 因“處”與“都”均在《詞林正韻》第四部，故，構(gòu)成狹義上的撞韻；然，“處”的《廣韻》韻母為”魚(yú)“，都”的韻母為“模“，故，并不構(gòu)成廣義上的撞韻。如此，則不必再為前人在“狹義上的撞韻”尋找托詞，甚至故弄玄虛了。 再如： 《野次聽(tīng)元昌奏橫吹》 唐·韋應(yīng)物 立馬蓮塘吹橫笛，微風(fēng)動(dòng)柳生水波。 北人聽(tīng)罷淚將落，南朝曲中怨更多。 “笛”在《詞林正韻》第十七部與“波”在第九部；“落”在第十六部，“多”在第九部。故不構(gòu)成狹義上的撞韻。因狹義上不撞韻，故也不構(gòu)成廣義上的撞韻。 從上面可以看出，狹義的撞韻這一概念的提出，可以解決一些典型的撞韻方面的爭(zhēng)議，起碼從形式上，讓詩(shī)評(píng)人士和音韻學(xué)專(zhuān)家的觀點(diǎn)得到同等的尊重。 當(dāng)然，新定義將撞韻的范圍擴(kuò)大，有些符合現(xiàn)代漢語(yǔ)的習(xí)慣，有些卻相差很遠(yuǎn)，讓人感覺(jué)怪怪的。 比如： 《寓言》 唐末至五代·齊己 造化安能保，山川鑿欲翻。 精華銷(xiāo)地底，珠玉聚侯門(mén)。 始作驕奢本，終為禍亂根。 亡家與亡國(guó)，云此更何言。 ”本“與”根“同在《詞林正韻》第六部，故構(gòu)成狹義上的撞韻。雖然廣義上，兩字《廣韻》韻母不同，不構(gòu)成撞韻，然而，普通話中”本“běn與”根“gēn韻母均為en，讀起來(lái)卻有撞的感覺(jué)。故而，本例中狹義上的撞韻更符合現(xiàn)代漢語(yǔ)習(xí)慣。 另如： 《吳門(mén)送客》 唐·曲信陵 亂山吳苑外，臨水讓王祠。 素是傷情處，春非送客時(shí)。 不須愁落日，且愿駐青絲。 千里會(huì)應(yīng)到，一尊誰(shuí)共持。 ”外“與”祠“同在《詞林正韻》第三部，構(gòu)成狹義上的撞韻。然而，兩字不僅廣義上不撞韻，而且現(xiàn)代漢語(yǔ)并無(wú)撞的感覺(jué)。當(dāng)然，《平水韻》本身有異于現(xiàn)代漢語(yǔ)，比如，“日”與“絲”按今音就是撞韻，然而，《平水韻》中“日”是入聲，無(wú)論是廣義上還是狹義上，均不撞韻。 用狹義上的撞韻分析前人的作品，甚至，除非有事先規(guī)定，否則，對(duì)今人的作品，僅能用于辨別現(xiàn)象，而不可用于評(píng)判優(yōu)劣。 比如： 《挽蕭以忠主事二首 其二》 明·蘇仲 黍炊未熟功名事，塵世先遺夢(mèng)奠悲。 楊柳江寒靈櫬遠(yuǎn)，雪山風(fēng)急旅魂遲。 箕裘賴有傳家子，國(guó)事還看太史碑。 欲奠臨流一杯酒，不勝揮淚灑天涯。 “ 事”與“悲”，“子”與“碑”，均在《詞林正韻》第三部，故構(gòu)成狹義上的撞韻。但，不能因此說(shuō)詩(shī)人犯了撞韻的詩(shī)病。不說(shuō)狹義上的撞韻是剛剛發(fā)明的，就是《詞林正韻》這部韻書(shū)也是在詩(shī)人之后的清朝才有，怎么能讓前人來(lái)接受今人的概念？更何況，它們并不是廣義上的撞韻。因此，我們不能以詩(shī)病為由，用狹義上的撞韻的概念來(lái)指評(píng)前人（甚至未認(rèn)可該定義的今人）的作品。 七：總結(jié) 根據(jù)上文的論述、分析及實(shí)例辨別，我們可對(duì)格律詩(shī)中撞韻的定義、特征與辨別方法作以下總結(jié)： 所謂撞韻是指近體詩(shī)中不押韻句的尾字，即白腳字，使用了與對(duì)句押韻句的尾字，即韻腳字，韻母相同、平仄相對(duì)的字。它與連韻、擠韻等被稱(chēng)為聲調(diào)不和諧的一種詩(shī)病，但并非格律硬傷。詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)時(shí)，可避則避之；詩(shī)稿審核或評(píng)論時(shí)，能指應(yīng)指出。 撞韻僅針對(duì)近體詩(shī)，其他體裁不在定義范圍內(nèi)。 撞韻針對(duì)的僅是白腳字及其對(duì)句的韻腳字，句中其他字不在定義范圍內(nèi)。 撞韻針對(duì)的僅是韻母，并非指韻、韻基、韻部、韻攝等。 用《中華新韻》與《中華通韻》寫(xiě)的詩(shī)，韻母按現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音；用《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)，韻母須按《廣韻》。 《中華通韻》因按韻基相同與相近原則分部，可用韻部的方便之法，不在一韻部，就不撞韻；同在一韻部時(shí)，再查韻母，韻母同則撞，不同則不撞。 《平水韻》寫(xiě)成的詩(shī)有以下方便之法： 1. 入聲字在白腳或?qū)漤嵞_處時(shí)，不構(gòu)成撞韻。 2. 白腳字與對(duì)句韻腳字不在《平水韻四聲配合表》同一欄內(nèi)時(shí)，即不撞；在同一欄內(nèi)時(shí)，再查韻母。 3. 白腳字與對(duì)句韻腳字不在《詞林正韻》同一部時(shí)，即不撞；在同一部時(shí)，再查韻母。 4. 白腳字與對(duì)句韻腳字，若普通話韻基不同時(shí)，即便有撞韻可能，也可認(rèn)作不撞韻；若普通話韻基相同，再查《廣韻》韻母。 因普通話的推廣與普及，《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)的韻母，常常被誤作韻、韻部、近韻、韻攝，甚至是普通話的韻基或韻母等，從而造成誤判甚至爭(zhēng)議。如要正確辨別撞韻，需有專(zhuān)業(yè)的音韻學(xué)知識(shí)，或者學(xué)會(huì)用《廣韻》查韻母，從某種意義上說(shuō)，這有礙于近體詩(shī)的傳承與發(fā)展。故而試圖給撞韻一個(gè)新定義來(lái)解決這一矛盾。 新的定義僅針對(duì)于《平水韻》寫(xiě)的詩(shī)，并且從撞韻辨別的方便之法中，取相對(duì)直接、簡(jiǎn)單與方便的一個(gè)，稱(chēng)之為狹義上的撞韻，如下： 狹義上的撞韻是”指用《平水韻》寫(xiě)的近體詩(shī)，其不押韻句的尾字，與對(duì)句押韻句的尾字，位于《詞林正韻》同一個(gè)韻部的現(xiàn)象?！?br> 與之相對(duì)，原定義被稱(chēng)之為廣義上的撞韻。 狹義上的撞韻，有《詞林正韻》分部過(guò)粗、不似《廣韻》精細(xì)，用詞韻來(lái)別詩(shī)韻也覺(jué)突兀，而且擴(kuò)大了撞韻的范圍等缺點(diǎn)，因此，只有在下列條件下使用： 1. 在被認(rèn)定的群體、社團(tuán)或組織內(nèi)使用。 2. 在被廣泛傳播或普通認(rèn)可后使用。 否則，新定義僅可用于詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)規(guī)避廣義上的撞韻，而不能用于詩(shī)作評(píng)審時(shí)判斷廣義上的撞韻，更不能用以詩(shī)病為由，用狹義上的撞韻來(lái)指評(píng)前人或未認(rèn)可該定義的今人的作品。 八：致謝 因與枕石漱流老師關(guān)于連韻問(wèn)題的探討，激發(fā)深入學(xué)習(xí)，寫(xiě)就《淺析格律詩(shī)詞中連韻的定義、特征和辨別方法》一文，從而進(jìn)一步對(duì)撞韻問(wèn)題學(xué)習(xí)研究并寫(xiě)就本文，在此，向枕石漱流老師表示衷心感謝。 在《淺析格律詩(shī)詞中連韻的定義、特征和辨別方法》一文發(fā)布后，玄帳旅人老師在音韻學(xué)方面給予了批評(píng)指正，在本文寫(xiě)作中，又給于指導(dǎo)及幫助，提供《平水韻四聲配合表》等，并給出諸多意見(jiàn)與建議，在此表示衷心感謝。 在習(xí)詩(shī)過(guò)程中，曾就撞韻的辨別請(qǐng)教陳同文老師，老師指引讓查《詞林正韻》，這也給予本文所述方便之法及新定義一個(gè)啟發(fā)，在此表示衷心感謝。。 為調(diào)解詩(shī)社內(nèi)部關(guān)于連韻、撞韻和擠韻等的不同意見(jiàn)，上海詩(shī)社社長(zhǎng)藍(lán)成東老師專(zhuān)門(mén)著《格律守正，過(guò)猶不及》一文，勸誡守詩(shī)詞內(nèi)容及格律之正，把“精力放在追求詩(shī)詞意境，煉字造句上”，對(duì)于連韻、撞韻和擠韻之類(lèi)，切莫究之過(guò)深，“過(guò)猶不及”。文中還引用復(fù)旦名教胡中行之“擠韻，撞韻，音步同不屬于格律問(wèn)題，無(wú)所謂可不可，但在寫(xiě)法上能避則避'，以及，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)、上海詩(shī)社首席顧問(wèn)周清印之“擠撞連韻問(wèn)題不是格律詩(shī)的硬傷，可避可不避”等觀點(diǎn)。此也為本文尋找方便之法提供了理論支撐，在此對(duì)藍(lán)成東老師表示衷心感謝，感謝老師提示扔掉某些不必要的“鐐銬”。 在本文著作過(guò)程中，參考閱讀了撞韻相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)文章。其中，《詩(shī)詞吾愛(ài)》網(wǎng)上夏新濤老師著有《詩(shī)苑札記》三篇，對(duì)連韻、擠韻和撞韻等問(wèn)題有深入而詳細(xì)的研究與評(píng)析，受益匪淺。參閱的另一些老師的作品，參見(jiàn)文后的《參考資料》。在此對(duì)夏新濤老師等一并表示衷心感謝。 ”撞韻“等問(wèn)題在詩(shī)詞界爭(zhēng)議已久，本文只代表一己之見(jiàn)，不期統(tǒng)一觀點(diǎn)，但愿求同存異，在此向真心的讀者老師們表示感謝；在論述過(guò)程中，因?qū)W識(shí)局限，且倉(cāng)促而就，難免有遺誤之處，在此向細(xì)心的讀者老師們表示感謝。著作本文，忙中抽閑，也頗費(fèi)了一番工夫與心思，如覺(jué)有用，讀者盡可轉(zhuǎn)發(fā)傳閱，但請(qǐng)勿忘注明作者姓名，在此向熱心的讀者老師們表示感謝。 包亞紅（老愛(ài)） 作于：常州 2023年2月6日 附：參考資料： 《格律守正，過(guò)猶不及》，作者：藍(lán)成東 《詩(shī)苑札記之二 詩(shī)詞中的連韻與同音字辨析》，作者：夏新濤 《詞林正韻考》作者：李尚一 《<淺談詩(shī)的撞韻>必讀》，作者或轉(zhuǎn)載者：詩(shī)詞達(dá)人沉思 《什么是詩(shī)的撞韻？什么是詞的撞韻？撞韻是一種詩(shī)病嗎？》作者：@老街味道 《談?wù)勗?shī)的“撞韻”，寫(xiě)詩(shī)需要避免撞韻嗎？》，作者：駛向一江秋 《簡(jiǎn)論律詩(shī)中的擠韻、撞韻、連韻和律詩(shī)九戒》，微博作者：東籬花匠 《搜韻網(wǎng)》、《詩(shī)詞吾愛(ài)網(wǎng)》、《韻典網(wǎng)》、《百度》等網(wǎng)站。 |
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