這篇文章是我4年前看《流浪地球》寫的影評，當(dāng)時我的讀者還比較少，閱讀量很低，只有2000多，現(xiàn)在的讀者估計大都沒看過。

今年《流浪地球2》上映了，我打算等春節(jié)后，找個人少的工作日再看。

目前我從網(wǎng)絡(luò)上看到的關(guān)于《流浪地球2》的口碑還不錯，我很欣慰的看到，《流浪地球2》整體制作水平，比起第一部，有了很大進(jìn)步和提高。

我就想著把4年前這篇《流浪地區(qū)》的萬字影評精簡一下，重新發(fā)。

當(dāng)時，我看完《流浪地球》后，有很多想法不吐不快，結(jié)果熬了個通宵，一口氣寫了1萬字的影評。

所以就趁著這次《流浪地球2》上映，把這篇萬字影評來跟大家重溫一下。

后面等我看完《流浪地球2》，我可能還會單獨再寫一篇影評。

我的老讀者應(yīng)該也知道，我每年大概會寫一篇影評，屬于自發(fā)寫的，所以一般只有我自己認(rèn)為非常好看的電影，我才會寫影評。

過去這五年，我只寫過《大圣歸來》、《流浪地球》、還有《哪吒之魔童降世》的影評。

一般我寫影評，不會涉及劇透，更多還是從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的視角來寫影評。

比如，本文主要也是討論中國為什么缺乏科幻大片，討論中國的電影工業(yè)體系重要性，討論特效對于電影產(chǎn)業(yè)的重要性，討論中國文化輸出的關(guān)鍵所在。

1、流浪地球為什么能火

我在2019年1月份看完流浪地球預(yù)告片，當(dāng)時我就直接跟朋友說了，春節(jié)檔期，流浪地球必奪冠。

我當(dāng)時敢這么說的原因有三個。

1、預(yù)告片展現(xiàn)出來的特效水平還不錯。

2、劉慈欣的小說擅長的龐大恢宏的世界觀，對人性的深度剖析，都給電影故事奠定了良好基礎(chǔ)。不擔(dān)心電影因為故事淺薄而限制上限高度。

3、有著中國第一部真正意義上的硬科幻電影的噱頭。這會讓很多看完電影的人，自發(fā)的推薦給別人看，發(fā)揮現(xiàn)在社交口碑的優(yōu)勢。

看完流浪地球后，我很激動。

這個激動不是因為這部片好到完美無瑕，事實上流浪地球電影本身存在的問題還很多。

但就好像一個人在沙漠中行走，突然看到綠洲，肯定會很激動。

當(dāng)初看完大圣歸來我也很激動，等了十幾年，才有一部像樣的國產(chǎn)動畫電影。

流浪地球也一樣，看了那么多年科幻片，總算有一部可以入眼的國產(chǎn)科幻片。

這是那么多人看完會激動，會自發(fā)的去把這部電影推薦給別人的主要原因。

這也是這部電影最后能在第一天排片不占優(yōu)勢情況下，最終逆襲成為票房冠軍的主要原因。

2、還需努力

我們的電影市場，雖然被稱為科幻荒漠，但偶爾還是會有一些科幻片出現(xiàn)。

但這些科幻片，大都因為制作成本低，特效低劣，而不被人重視，甚至很多因為制作低劣，劇情雷人，導(dǎo)致很多人對中國拍科幻片的印象就是，中國拍不出好的科幻片，形成這樣的刻板印象。

人們總有一種感覺，認(rèn)為科幻片的受眾群在國內(nèi)是屬于比較小眾的，進(jìn)而導(dǎo)致國內(nèi)不管從小說、到電視劇、到電影，科幻類別一直是屬于數(shù)量最少，關(guān)注度最低的一個小眾類別。

然而，在世界范圍里，科幻片一直是力壓魔幻片和動作片的一個大類，這一點從世界影史票房排行榜就知道了。

在世界影史票房排行前十的電影里，有一部動作片、一部災(zāi)難片、一部魔幻片，剩余7部都是科幻片。

而且，國外的一些科幻大片，在國內(nèi)依然可以賣出超高票房。

這意味著，實際上科幻這個類別，在國內(nèi)并不缺受眾群。

那么為什么國內(nèi)科幻電影，如此缺少科幻大作？

我個人覺得原因有兩個：

1、劇本：缺乏優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作者。

2、畫面：缺乏成熟的電影工業(yè)體系。

中國需要更多優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作者以及成熟的電影工業(yè)體系，才能改變當(dāng)前當(dāng)前科幻荒漠的局面。

僅靠一兩部現(xiàn)象級的科幻大作，還不足以改變整個大環(huán)境。

只有像《流浪地球》這樣高質(zhì)量的科幻大作越來越多的持續(xù)出現(xiàn)，才能不斷改善我們整個科幻市場的大環(huán)境。

而這實際上是中國電影市場未來真正機(jī)會所在，也是電影市場能跟其他娛樂載體進(jìn)行競爭，搶奪用戶娛樂時間的機(jī)會所在。

3、缺乏優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作者

我自己從小就是一名科普愛好者+科幻愛好者，也用業(yè)余時間寫過10年的小說。

所以我很清楚，中國的科幻創(chuàng)作者是在多么不容易的環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作的。

在所有小說創(chuàng)作類別里，科幻是最困難的，也是創(chuàng)作門檻最高的。

真正的科幻小說創(chuàng)作，需要作者有良好的科普知識和科學(xué)素養(yǎng)。

因為科幻小說本質(zhì)上，就是要在一堆艱深晦澀的科學(xué)理論里，找到大量的創(chuàng)作素材，用比較淺顯易懂的語言，寫成足夠有趣的故事。

好的科幻小說，劇情肯定圍繞著一些科學(xué)理論的關(guān)鍵要素展開的。

所以，在世界范圍里，科幻類作品，不管小說、還是影視，都能起到很好的科學(xué)宣傳的效果。

我個人認(rèn)為科幻片最大的意義是，告訴普通民眾，科學(xué)技術(shù)繼續(xù)發(fā)展下去原來可以達(dá)到這種程度，這毫無疑問能增強(qiáng)科學(xué)的魅力，吸引人們探知科學(xué)的欲望。

100年前的很多科幻小說描繪的場景，到今天都成為了現(xiàn)實。

這就是科幻作品的魅力所在，以及意義所在。

有多少小孩是看了一些科幻作品后，萌發(fā)了探索科學(xué)知識的欲望，從而最后為科學(xué)事業(yè)做出貢獻(xiàn)的？

這個沒有統(tǒng)計數(shù)據(jù)，但我相信應(yīng)該會有不少。

科幻基于科學(xué)，同時也能促進(jìn)科學(xué)的發(fā)展。

科幻，就是科學(xué)+幻想。

基于科學(xué)基礎(chǔ)上的幻想。

本來現(xiàn)代科學(xué)就是建立在懷疑基礎(chǔ)上，依靠人類想象力去推動的一個知識體系。

想象力在科學(xué)研究里，是不可或缺的關(guān)鍵。

這導(dǎo)致科學(xué)家都喜歡在自己的科學(xué)理論里，提出各種各樣的假設(shè)，提出各種各樣的空想。

這些假設(shè)和空想，是科幻作品創(chuàng)作者的素材來源。

而科學(xué)家近乎沒有邊界的想象力，也給科幻創(chuàng)作提供了大量的靈感。

同時，科幻創(chuàng)作者不需要去嚴(yán)謹(jǐn)證明，可以充分放飛自我想象力的創(chuàng)作模式，也能反過來給一些科學(xué)研究，提供靈感。

這是一個相輔相成的過程。

而這也是科幻作品最大魅力所在。

但也因此，科幻創(chuàng)作的門檻很高，需要作者事先了解大量的科普知識，才有可能創(chuàng)作出真正的硬科幻。

否則，即使把自己寫出來的東西強(qiáng)行冠上科幻之名，也只是軟科幻而已。

國內(nèi)創(chuàng)作的一個普遍現(xiàn)象就是這樣，軟科幻很多，但硬科幻很少。

像劉慈欣這樣能寫出經(jīng)典科幻巨作的人，就更是少之又少。

像流浪星球?qū)а莨@樣真正熱愛科幻的導(dǎo)演，同樣是少之又少。

這是中國影視缺少科幻大作的原因之一，缺少優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作者，缺乏優(yōu)秀的科幻電影劇本。

而這并不是短時間內(nèi)可以被迅速改變的。

能真正用心去打磨好電影劇本、講好故事的電影導(dǎo)演，并不多。

4、缺乏成熟的電影工業(yè)體系

工業(yè)的核心在于分工，精細(xì)的分工。

然后把這些分工進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化，從而就實現(xiàn)了流程化。

最后達(dá)到量產(chǎn)，才能實現(xiàn)規(guī)?；?。

通過量產(chǎn)，從而最大程度降低成本，并制造出質(zhì)量優(yōu)秀的產(chǎn)品，從而最大程度占據(jù)市場份額。

這就是工業(yè)的本質(zhì)。

我們可以看到，工業(yè)實現(xiàn)大規(guī)模量產(chǎn)，從而在保證質(zhì)量的情況下，盡可能的降低成本。

甚至因為成本降低了，從而可以加大投資，在相同成本下獲得更好的質(zhì)量效果。

這是工業(yè)化的優(yōu)勢。

本來電影是藝術(shù)創(chuàng)作類別，跟工業(yè)化應(yīng)該沒多大關(guān)系。

但是在好萊塢，每年都要出產(chǎn)大量電影。

在這過程中，形成越發(fā)精細(xì)的分工，以及流程化作業(yè)就是水到渠成的事情。

于是，從服裝、道具、布景，再到特效都有工業(yè)流程化作業(yè)，甚至連劇本都可以進(jìn)行流程化作業(yè)。

當(dāng)然了，我個人是比較反對劇本的流程化作業(yè)，因為這扼殺了創(chuàng)作空間，好萊塢現(xiàn)在就存在創(chuàng)作套路化問題。

但是，服裝、道具、布景、特效這些進(jìn)行工業(yè)化、流程化，是有著立竿見影的好處。

那就是可以用同樣的錢，做出越來越好的效果。

從而進(jìn)一步降低創(chuàng)作者的桎梏，可以讓創(chuàng)作者天馬行空的想象力得到充分釋放。

于是我們可以看到，好萊塢電影工業(yè)化后的這十幾年里，電影效果越來越逼著，效果越來越好，創(chuàng)作者的任何想法都可以得到最大程度的還原體現(xiàn)。

這就是電影工業(yè)化的最大優(yōu)勢所在。

并且與此同時，現(xiàn)代電影工業(yè)，最大的核心就在于特效。

我這里所說的特效，定義范圍是比較廣的，并不是只有3D特效叫特效，在電腦CG普及之前，90年代的很多特效是靠布景、道具、燈光，一些讓人拍案驚奇的手法實現(xiàn)的。

比如泰坦尼克號就是一個典型。

拍攝泰坦尼克號大量沉船鏡頭，都是通過精細(xì)的模型實現(xiàn)的，最終達(dá)到以假亂真的效果。

比如，早期的終結(jié)者電影里，州長的很多機(jī)器人頭部細(xì)節(jié)，都是靠讓人驚嘆的化妝技術(shù)。

所以這里對特效的定義，并不單單是指CG特效，而是指任何可以實現(xiàn)以假亂真效果的拍攝手法，包括道具、化妝、模型、布景等等。

這些以假亂真的特效，存在的意義就是滿足創(chuàng)作者的想象空間，能夠最大程度把創(chuàng)作者的想象畫面，以盡可能真實，讓觀眾感覺不到違和感的方式，呈現(xiàn)在鏡頭。

這是我個人對特效的理解。

因此，特效對于現(xiàn)代電影的重要性是不言而喻。

從電影誕生的第一天起，就是為了讓觀眾代入到創(chuàng)作的故事里。

而影響觀眾代入的過程，電影是否能夠以假亂真，是一個很重要的關(guān)鍵。

所以世界電影的發(fā)展史，或者說電影工業(yè)的發(fā)展史，基本上就是圍繞著怎么讓電影呈現(xiàn)的效果越發(fā)逼真而進(jìn)行的。

因此，為什么我們老吐槽國內(nèi)一些影視劇的五毛錢特效。

就是因為這些特效的制作太過于低劣，低劣到觀眾一眼就能看出來是假的。

雖然觀眾都知道影視劇是虛構(gòu)的世界，但想要觀眾能代入創(chuàng)作的故事里，一些一眼就能看出是假的低劣特效，毫無疑問會大大降低觀眾的代入過程，說白了就是出戲。

這是普通電影跟大作電影的核心區(qū)別所在。

普通電影因為缺乏大制作投入，所以存在很多一眼看出是假的特效。

而大作電影耗費巨資的目的，就是為了能以假亂真，讓觀眾在觀影過程不會出戲。

所以，我們在看流浪地球后，會第一時間驚呼，中國也能拍出一部達(dá)到好萊塢級別的電影。

這很大程度指的就是特效水平接近好萊塢的水平。

實際上，特效能否以假亂真，除了需要投入之外，更多取決于電影工業(yè)化的水平。

因為電影工業(yè)化的結(jié)果就是，可以用同樣的成本，拍出效果更好更逼真的電影。

所以我們可以看到，好萊塢最近二十年的發(fā)展，實際上電影工業(yè)化的發(fā)展過程，就是影視效果越發(fā)逼真的過程。

所以，特效是現(xiàn)代電影工業(yè)化的核心，也是我們區(qū)分一部電影是否大作的關(guān)鍵。

而國內(nèi)為什么缺乏大作，就是因為特效水平過于低劣，才會有五毛錢特效這個說法。

國內(nèi)特效水平之所以低劣，實際上就是因為我國目前還缺乏成熟的電影工業(yè)體系。

這實際上是制約我國出產(chǎn)高質(zhì)量科幻片，乃至高質(zhì)量玄幻片、仙俠片的主要原因。

要實現(xiàn)工業(yè)化，就得實現(xiàn)規(guī)?；?。

我們有時候出來一個科幻大片后，好不容易積累的經(jīng)驗和團(tuán)隊，很難沉淀下來，因為缺乏后續(xù)足夠數(shù)量的大片制作，很難養(yǎng)活這些團(tuán)隊。

結(jié)果好不容易培養(yǎng)的一些電影工業(yè)人才，往往就因為不能接到足夠的活，就流失了。

所以，《流浪地球》的出現(xiàn)，很重要的一點是，要能借此保持規(guī)?；?，不斷的推陳出新，不要再讓寶貴的團(tuán)隊和人才流失。

5、科幻片需要電影工業(yè)

科幻的定義前面提到過，就是科學(xué)幻想。

既然是幻想，那么科幻實際上大多數(shù)都是在描繪現(xiàn)實中不存在的世界圖景。

因此想要把這些圖景通過電影的方式展現(xiàn)出來，就需要通過特效，把這些顯示不存在的圖景，以假亂真的方式呈現(xiàn)在屏幕，讓觀眾可以沒有違和的代入到電影故事之中。

因為科幻片大都是在架空的幻想世界里，所以就比其他類別的電影，更加需要特效，才能有以假亂真的效果。

而國內(nèi)之前科幻片之所以沒有出過真正意義的大片，很大程度是因為國內(nèi)的五毛錢特效橫行。這種五毛錢特效，太讓人出戲了，即使劇本很贊，也很難發(fā)揮出電影院的優(yōu)勢，從而收獲高票房。

沒有高票房，就更難讓資本青睞這種需要高投入的電影類別，從而形成惡性循環(huán)，讓國內(nèi)電影市場成為了電影荒漠。

再加上國內(nèi)過去幾年，影響很惡劣的明星天價片酬，讓影視劇作品的經(jīng)費大部分都給了一些演技很差的流量明星，那么給服裝、道具、特效的經(jīng)費自然就少了，于是就有了五毛錢特效橫行的現(xiàn)況。

因此，我看完流浪地球，之所以這么激動的原因在于，我看到了中國電影工業(yè)化的可能，看到了中國開啟大片時代的可能。

中國電影需要高質(zhì)量的特效，這樣才能最大程度發(fā)揮電影院的優(yōu)勢。

所以拍電影把大部分經(jīng)費都投入到流量明星里，是殺雞取卵的行為。

實際上把大部分經(jīng)費都投入到特效里，才是正途。

說白了，就是要把錢花在刀刃上。

這個刀刃就是怎么讓電影更加逼真。

這是國外成熟電影市場所體現(xiàn)出來的規(guī)律。

我相信國內(nèi)電影人，應(yīng)該會有越來越多人意識到這一點。

幸好，郭帆就是這樣一個意識到這一點的導(dǎo)演。

于是就有了《流浪地球》。

我相信通過流浪地球，會喚醒人們意識到特效對于電影的重要性，從而讓后面電影的制作里，更加重視特效，而不是把錢都砸給流量明星。

6、電影院需要特效大片

全球票房前21名的作品里，有科幻片、有魔幻片、有動作片、有動畫片。