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口述文獻(xiàn)因?yàn)榧?xì)節(jié)豐滿(mǎn)、過(guò)程詳細(xì)、態(tài)度鮮明而令人著迷、引人入勝。它能讓我們發(fā)現(xiàn)更多有意思的關(guān)聯(lián)，引導(dǎo)我們走進(jìn)歷史的深處。很多領(lǐng)域諸如生成史、心靈史、關(guān)系史乃至生態(tài)史的還原工作，僅在文本文獻(xiàn)中很難搜尋到更多有效的信息，相反，這類(lèi)歷史大多保留在當(dāng)事人的記憶中。不過(guò)，目前口述文獻(xiàn)的收集雖已積累了一定的成果，但其在戲曲史研究中的使用率相對(duì)較低，它們所具有的史料價(jià)值尚未被充分發(fā)掘。很大原因在于部分研究者對(duì)上列領(lǐng)域缺少關(guān)注。這也導(dǎo)致了另一個(gè)問(wèn)題：專(zhuān)題口述文獻(xiàn)相對(duì)缺失。 近期，本刊將推出“'戲改’當(dāng)事人談'戲改’”的專(zhuān)欄，編輯發(fā)表一組“十七年”時(shí)期戲曲改革運(yùn)動(dòng)參與者的回憶文章。他們圍繞“戲改”貢獻(xiàn)自己各方面的回憶。這些當(dāng)事人有些已經(jīng)去世，他們的口述無(wú)疑是非常寶貴的資料。本刊發(fā)表相關(guān)訪(fǎng)談的目的就是要呼吁更多的研究者重視口述史法在戲曲史研究中的運(yùn)用，并循此打開(kāi)當(dāng)代戲曲史研究的新格局。 和鮑世遠(yuǎn)先生文工團(tuán)出身不同，鄭立松先生是由文化管理部門(mén)的辦事員成為一名“戲改”干部的。鄭老為黃梅戲傳統(tǒng)劇目的整理改編傾注了巨大的心力，家喻戶(hù)曉的《打豬草》《夫妻觀(guān)燈》就是由他執(zhí)筆整理的。在訪(fǎng)談中，鄭老介紹了自己的日常工作以及安徽省在“戲改”上的重要舉措，尤其詳細(xì)介紹了1952年安徽省舉辦“暑期藝人訓(xùn)練班”的情況。我們可以發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)接受訓(xùn)練改造的不只有舊藝人，還有“戲改”干部、政工團(tuán)人員。對(duì)于這兩類(lèi)人員，改造的目標(biāo)也不盡相同。解放初期，各省都舉行過(guò)類(lèi)似的“培訓(xùn)班”“訓(xùn)練班”“研究班”，這是新政權(quán)集中大規(guī)模“改人”的重要舉措，也是“戲改”研究中有待深入挖掘的領(lǐng)域。這些“訓(xùn)練班”的基本思路、具體開(kāi)展方式、相關(guān)依托、實(shí)際成效都需要更細(xì)致地梳理與更客觀(guān)地評(píng)價(jià)。 —— 黃靜楓 黃梅戲“戲改”工作與黃梅戲起源 采訪(fǎng)對(duì)象為鄭立松先生，采訪(fǎng)者為江愛(ài)華博士。 一、問(wèn)（江愛(ài)華博士，下同）：1951年5月5日政務(wù)院根據(jù)“推陳出新”方針，結(jié)合一年多在各地開(kāi)展戲曲改革工作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，頒布了《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，明確提出了“三改”的內(nèi)容，即改人、改制、改戲。1952 年安徽省政府文化事業(yè)管理局成立不久，就于暑期在合肥辦了全省藝人訓(xùn)練班，學(xué)習(xí)內(nèi)容是改人、改戲、改制，歷時(shí)47天。您是這個(gè)隊(duì)的副隊(duì)長(zhǎng)兼臨時(shí)團(tuán)支部書(shū)記，請(qǐng)您談?wù)劗?dāng)時(shí)安徽的“戲改”中有關(guān)改人工作是如何展開(kāi)的？    二、問(wèn)：“戲改”工作的第二項(xiàng)任務(wù)是“改戲”，京劇、昆曲因?yàn)椤胺饨ㄔ闫伞碧?，許多傳統(tǒng)劇劇目被禁演，而黃梅戲卻乘著“戲改”的東風(fēng)迅速崛起，推出《天仙配》《女駙馬》《打豬草》《夫妻觀(guān)燈》等經(jīng)典劇目，請(qǐng)談?wù)勀窃鯓痈木廃S梅戲小戲《夫妻觀(guān)燈》（原名《鬧花燈》）的？   答：藝人暑假訓(xùn)練班的學(xué)習(xí)中，這時(shí)候大家才發(fā)現(xiàn)了黃梅戲，當(dāng)時(shí)我就向宣傳部長(zhǎng)桂寧西匯報(bào)，說(shuō)中央已經(jīng)批準(zhǔn)倒七戲成立實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)了，是國(guó)有劇團(tuán)，結(jié)果省委書(shū)記曾希圣發(fā)話(huà)，要在合肥建立一個(gè)黃梅戲劇團(tuán)，他說(shuō)我們地方上給錢(qián)，不要中央的錢(qián)，按照曾希圣的要求組建了安徽省黃梅劇團(tuán)。安徽省黃梅戲劇團(tuán)建立之后，1953年6月，我們是第一個(gè)跟外邊聯(lián)歡的，跟波蘭的馬佐爾夫歌舞劇團(tuán)聯(lián)歡，在南京大禮堂演出。當(dāng)時(shí)波蘭的馬佐爾夫歌舞劇團(tuán)被斯大林譽(yù)之為“東歐之花”。它要到安徽來(lái)，到南京來(lái)訪(fǎng)問(wèn)演出，消息一出來(lái)，江蘇省委書(shū)記柯慶施打電話(huà)要求安徽黃梅劇團(tuán)來(lái)聯(lián)歡，他說(shuō)“我們沒(méi)有什么好的跟他聯(lián)歡，你——黃梅戲，來(lái)跟它聯(lián)歡”，我接到上級(jí)委派下來(lái)的任務(wù)，連夜把安慶的這些演員，包括王少舫、嚴(yán)鳳英等年輕演員召集了起來(lái)，臨時(shí)成立一個(gè)“演出劇團(tuán)”，我當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，陸洪非、王兆乾負(fù)責(zé)宣傳。演出的劇目就是《夫妻觀(guān)燈》《打豬草》《天仙配》等。報(bào)幕怎么報(bào)？第一個(gè)，“仙女配農(nóng)民的故事”，當(dāng)時(shí)翻譯得很好，演出之后他們很開(kāi)心。開(kāi)完聯(lián)歡會(huì)以后，南京秦淮河的一個(gè)劇團(tuán)邀請(qǐng)我們公演，我們?cè)谇鼗春庸萘恕?/span>  也就是說(shuō)那個(gè)時(shí)候，黃梅戲已經(jīng)有名稱(chēng)了。我們對(duì)有黃梅調(diào)名稱(chēng)的時(shí)間，推來(lái)推去只有一百多年，不到兩百年。 這一副對(duì)聯(lián)，是一個(gè)不可否定的存在，那個(gè)秀才保留得很好，他專(zhuān)門(mén)收集各種類(lèi)型的對(duì)聯(lián)。所以我們目前編的黃梅戲歷史中有關(guān)黃梅戲名稱(chēng)的由來(lái)，我個(gè)人覺(jué)得說(shuō)的有點(diǎn)牽強(qiáng)，經(jīng)不起推敲，他們地域觀(guān)點(diǎn)太重。從宿松到黃梅只有20多公里，宿松到安慶有100多公里，這里是三角地帶，江西、湖北、安慶的三角地帶。這個(gè)戲在湖北和江西都叫采茶戲，在我們安慶叫黃梅調(diào)。也就是說(shuō)這些地區(qū)都在流行這么一個(gè)東西，但是安慶人很敏感，安慶把江西、湖北的東西也都帶過(guò)來(lái)了，重整為黃梅調(diào)，不叫黃梅戲，以后才慢慢的改成了黃梅戲。結(jié)果反過(guò)來(lái)，湖北也不叫采茶（采茶調(diào)）了，也叫黃梅戲了。湖北的知名學(xué)者桂遇秋，跟我的關(guān)系很好，有一次開(kāi)會(huì)遇見(jiàn)桂遇秋，他講“我們湖北丟了一個(gè)劇種，安徽增加幾個(gè)劇團(tuán)，為什么？我們把這個(gè)劇種就叫做采茶，我們是在采茶的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革的，現(xiàn)在把采茶丟掉了，把黃梅戲請(qǐng)回去”。所以他講得深刻得很，湖北丟了一個(gè)劇種，安徽因?yàn)橛悬S梅調(diào)（戲）增加了一些劇團(tuán)。 作者簡(jiǎn)介
鄭立松（1930—）安徽懷寧人。黃梅戲二級(jí)編劇。曾在皖北行署文教處、安徽省文化事業(yè)管理局、安徽省黃梅戲劇團(tuán)工作。新中國(guó)第一代“戲改”干部，后任安慶市黃梅戲研究所副所長(zhǎng)、安徽省劇協(xié)理事、安徽省黃梅戲研究會(huì)干事、安慶市七、八屆政協(xié)委員。為黃梅戲傳統(tǒng)劇目的整理改編和研究做了大量工作，執(zhí)筆整理了《打豬草》《夫妻觀(guān)燈》《藍(lán)橋會(huì)》送綾羅》等。曾擔(dān)任《中國(guó)戲曲志.安徽卷》編委。
END   上海戲劇學(xué)院現(xiàn)代戲曲研究中心是上海戲劇學(xué)院下設(shè)的校級(jí)學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)，于2020年4月24日批準(zhǔn)成立。中心以上海戲劇學(xué)院一批學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)的青年學(xué)者為骨干，以20世紀(jì)以來(lái)的戲曲傳承、發(fā)展、變革為研究對(duì)象，以期為戲曲的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”貢獻(xiàn)上戲智慧。著名學(xué)者葉長(zhǎng)海教授為中心題名。  |
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