（說歷史的女人——第464期）驚聞金庸先生去世，小編實(shí)為痛惜，天下從此再無(wú)笑傲江湖之人！今天小編盤點(diǎn)了武俠小說十位名家，權(quán)以此紀(jì)念金大俠！武俠世界，作家不少，但真正能稱得起大家的并不多，今天列舉的這武俠小說十大名家排行榜，其中古龍上榜，金庸第2，第1被魯迅稱贊，那么還有誰(shuí)比金庸更著名能排第1被魯迅贊賞呢？且聽小編慢慢道來(lái)。

NO.10 柳殘陽(yáng)

柳殘陽(yáng)，本名高見幾，山東青島人。柳殘陽(yáng)有著與眾不同軍旅生涯，曾當(dāng)過坦克兵。所以他寫出來(lái)的情節(jié)，就好像駕駛著坦克車一樣，橫沖直撞，奮勇向前，簡(jiǎn)直是刀刀見血，拳拳到肉。柳殘陽(yáng)小說專以江湖黑道組織或個(gè)人的謀生方式為描寫對(duì)象。因其受過軍旅生活的熏陶，他的作品便以兇，猛，殘，狠為主，講的是快意恩仇，下手絕不容情。武打動(dòng)作直截了當(dāng)，絕不婆婆媽媽，拖泥帶水，人物該死就死，讀來(lái)痛快淋漓，令人大呼過癮。

柳殘陽(yáng)代表作有《梟霸》《大雪滿弓刀》《屠龍手》《追魂貼》等，標(biāo)志性大俠有燕鐵衣、展若塵等。

NO.9 李涼

李涼，原名詹大光，堪稱“幽默武俠”派祖師，被金庸譽(yù)為天才型作家。其作品詼諧有趣，充滿搞笑情節(jié)，一掃傳統(tǒng)武俠的嚴(yán)肅抑或蕭殺之氣，讀來(lái)令人輕松快意。其主人公都十分年輕，甚至大多在十幾歲，其名字里多帶“小”字，比如楊小邪、綠小千、任小賭、白小癡、丁小鉤等，而且性格精靈古怪，武功雜亂無(wú)章，但卻往往以其叛逆的行事方式和刁鉆的武術(shù)路子打敗不少江湖大俠。

李涼代表作有《奇神楊小邪》《妙賊丁小鉤》《神偷綠小千》《酒狂任小賭》《江湖一擔(dān)皮》《驚神關(guān)小刀》《風(fēng)流小阿霸》等。

NO.8 王度廬

王度廬（1909年－1977年），原名王葆祥，字霄羽，北京人。他與還珠樓主等并稱“北派五大家”。王度廬的武俠是以言情為基礎(chǔ)，熔武俠言情與一爐，把愛情的纏綿悱惻、蕩氣回腸和俠義的慷慨激昂、血淚交迸相結(jié)合，譜成一部壯烈深沉的“武俠悲愴命運(yùn)交響曲”，將“劍膽琴心，俠骨柔腸”的書劍名士之氣融入恩仇江湖的靈魂深處，使他的武俠小說具別一番風(fēng)味。

也許與王度廬一生的悲情生活有關(guān)，他的作品大多以悲劇結(jié)尾，這一點(diǎn)是種很有勇氣的寫法，因?yàn)榇蠖嘧x者是不喜歡悲劇的，即便金庸都不大敢如此嘗試。不過他的小說情節(jié)過于簡(jiǎn)單，令許多讀者感到不過癮，只是對(duì)點(diǎn)穴手法和輕功描寫比較到位。這在電影《臥虎藏龍》里有絕妙的展示。其代表作有《河岳游俠傳》《鶴驚昆侖》《劍氣珠光》《臥虎藏龍》等。標(biāo)志性大俠：玉嬌龍、羅小虎、楊豹等。

NO.7 陳青云

陳青云（1928—1999）是臺(tái)灣武俠小說的鬼派開山掌門，被譽(yù)為“鬼派天下第一人”。在臺(tái)灣與臥龍生齊名，其作品風(fēng)格以恐怖血腥、陰森鬼氣，想象力驚人而著稱于世。陳青云為了突出其寫法的鬼派特征，營(yíng)造一種詭秘色彩，所以他筆下的打斗場(chǎng)面顯得太過簡(jiǎn)化，常被詬病為戰(zhàn)斗場(chǎng)面乏力。其實(shí)這些很好理解，看過鬼片電影的都知道，鬼與人搏斗之時(shí)，當(dāng)然不會(huì)過分追求一種打斗的過程，往往是一招制勝，殺人于無(wú)形之中。這一點(diǎn)后被古龍演繹成一種以快著稱的武功的寫法。

陳青云作品多以“復(fù)仇”為宗旨，以“仇恨”控制小說氣氛，但作品更多體現(xiàn)的還是正義、憐憫、公正、仁愛、信諾等。他的小說善于收尾，解決懸念的能力乃是一絕。這一點(diǎn)有過于金庸之處。金庸在《雪山飛狐》等作品里就出現(xiàn)過無(wú)法收尾的尷尬，只有以懸念結(jié)束。陳青云代表作有《鬼堡》《殘人傳》《鐵笛震武林》《羅剎門》等，其標(biāo)志性大俠有韓尚志、丁浩等。

NO.6 臥龍生

臥龍生本名牛鶴亭，1930年生于河南鎮(zhèn)平，曾就讀于南陽(yáng)臥龍書院。為臺(tái)灣武俠“四大天王”及“三劍客”之一，在古龍出道之前被稱為臺(tái)灣“武俠泰斗”和“武林正宗”。臥龍生對(duì)新派武俠小說的貢獻(xiàn)巨大，開創(chuàng)了不少武俠小說的模式，比如武俠小說中的以武學(xué)秘籍引起武林風(fēng)波以及正邪大會(huì)戰(zhàn)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，就是他最先倡導(dǎo)的，影響至為深遠(yuǎn)。他的“武林九大門派”的設(shè)定對(duì)金庸等作家有很大的影響。

臥龍生著作頗豐，有39部傳世，代表作有《飛燕驚龍》、《玉釵盟》、《無(wú)名簫》、《金劍雕翎》、《岳小釵》等。標(biāo)志性大俠有蕭翎、岳小釵、徐元平、楊夢(mèng)寰等。

NO.5 溫瑞安

溫瑞安，原名溫涼玉，祖籍廣東梅州，1954年1月1日出生于馬來(lái)西亞，與金庸、古龍、梁羽生并稱新武俠四大宗師。溫瑞安在詩(shī)歌、散文和小說方面均有建樹。他的詩(shī)人氣質(zhì)，令他的小說想象力非常豐富，溫瑞安用一種濃郁詩(shī)情的語(yǔ)言打造了一個(gè)充滿詩(shī)意的江湖，但由于散文和詩(shī)歌的影響，使他的小說結(jié)構(gòu)和布局不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

自20世紀(jì)80年代中期以后，金庸、梁羽生及臥龍生等作家均已封筆，古龍等去世，溫瑞安成了武俠小說中“古龍之后，獨(dú)撐大局”的作家。至1992年，溫瑞安出版的著作居然多達(dá)382部，非常暢銷。代表作有《四大名捕系列》《逆水寒》《神州奇?zhèn)b系列》，其標(biāo)志性大俠有冷血、追命、鐵手、無(wú)情、蕭秋水、李沉舟等。

NO.4 古龍

古龍（1938—1985），原名熊耀華，籍貫江西，生于香港，12歲后定居臺(tái)灣。做為新派武俠小說三大家之一的古龍，相對(duì)出道較晚，但他一旦現(xiàn)身俠壇便以一種睥睨群雄之態(tài)使人望而生畏。在他之前臺(tái)灣是臥龍生稱雄，古龍一出，臺(tái)灣武俠界便雙龍攪動(dòng)，而且很快他便甩開宗師臥龍生而獨(dú)霸武林。跟金庸的雜家博學(xué)、梁羽生的文史并茂不同，古龍的小說在文化意義上顯得單薄，但卻更加純粹，他的江湖是一片純而又純的俠義情仇。

古龍性格狂放不羈，生活也放浪形骸。據(jù)稱他在生命的最后十年，生活里就三樣?xùn)|西、酒、女人和寫作。他經(jīng)常躲在小樓里，長(zhǎng)時(shí)間不出來(lái)，與世隔絕，如李白的斗酒詩(shī)百篇，他則是斗酒文萬(wàn)卷。所以的筆下的江湖更少了人間煙火，似乎存在于世界之外。不像前兩位大師那樣，喜歡把作品設(shè)定一個(gè)特定的歷史時(shí)代，他可以不要任何時(shí)代，他的作品本身就是一種時(shí)代。

古龍的作品簡(jiǎn)化了武功的招式，打斗中沒有那么多拖泥帶水的過程，往往是一招制勝，從而給人一種主人公武功的神秘色彩。他筆下的武林高手大都以出手速度著稱，在電光火石之間斃敵之命。不過這也造成了其敘述的過于簡(jiǎn)化，而喪失了武俠文學(xué)特有的武打效果，從而被人詬病。古龍可能是武俠文壇作家中性格最古怪的一個(gè)，也使他的作品顯得怪異，包括主人公性格的古怪，比如西門吹雪、小魚兒等，還有就是故事環(huán)境的怪誕，比如經(jīng)常把情節(jié)設(shè)計(jì)在很古老幽深的洞里，給人一種強(qiáng)烈刺激的獵奇之感，從而受到廣大未成年人的激烈響應(yīng)。

古龍小說在敘述上還有一個(gè)特點(diǎn)，他打破了以往武俠作品以段為主的敘述方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。這樣在整體效果上似乎不夠流暢，但卻起到了抽刀斷水、波瀾大起大落的特殊效果。總之，古龍可以說是武俠文學(xué)界的一位鬼才作家。若不早逝，會(huì)有更大的發(fā)揮空間。其代表作有《小李飛刀》《絕代雙驕》《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》《英雄無(wú)淚》等，其標(biāo)志性大俠為：李尋歡、西門吹雪、傅紅雪、花無(wú)缺、陸小鳳、楚留香等。

NO.3 梁羽生

梁羽生（1924---2009），原名陳文統(tǒng)，是與金庸、古龍并稱的中國(guó)武俠小說三大宗師。梁羽生在廣大讀者眼里似乎沒有金庸、古龍那么有知名度，但他卻是真正的中國(guó)新派武俠小說的開山祖師。因?yàn)樗摹洱埢⒍肪┤A》盡管算不上太精彩，卻是公認(rèn)的第一部真正意義上的新派武俠作品，從而使他壓倒金庸成為新派武俠小說的第一祖師。

在上世紀(jì)五六十年代，正是梁羽生和金庸共同扛起了新派武俠小說的大旗，梁羽生摒棄了舊派武俠小說一味復(fù)仇與嗜殺的傾向，將俠行建立在正義、尊嚴(yán)、愛民的基礎(chǔ)上，提出“以俠勝武”的理念。梁羽生為人正直，這使他的作品雖充滿俠義精神，也就是充滿“正能量”，使他筆下的人物過于正邪分明，不像金庸和古龍筆下的人物那樣亦正亦邪，從而多少也失去了武俠小說的趣味性，故他的讀者青少年明顯少于金、古，多為成年人。以至于當(dāng)年的著名數(shù)學(xué)家華羅庚先生曾在讀完他的《云海玉弓緣》后，發(fā)出了對(duì)武俠小說的最經(jīng)典的評(píng)論：武俠小說是成年人的童話。

梁羽生筆下的人物性格過于單薄，這顯然是一切文學(xué)創(chuàng)作的硬傷，所以他的創(chuàng)作無(wú)疑是遜于金庸的。不過筆者以為，比起古龍他要在至少四個(gè)方面勝出。第一是他的作品的文學(xué)素養(yǎng)更高。他的小說里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)詩(shī)詞，而且相當(dāng)有韻味；還有就是場(chǎng)景的描述，他的筆下不管是煙雨江南，還是茫茫大漠，冰山雪峰，都顯得詩(shī)情畫意，令人癡迷。第二是史學(xué)素養(yǎng)。梁羽生的故事全部有明顯的時(shí)代設(shè)定和歷史背景，就是故事必有出處，而不是無(wú)中生有。

第三是武打效果，這是僅次于金庸的。第四是對(duì)結(jié)局的把控。梁羽生的小說敢于設(shè)定一個(gè)徹底的悲劇。這一點(diǎn)跟王度廬有點(diǎn)相似。比如說他可以下狠心讓白發(fā)魔女練霓裳跟卓一航的愛情以失敗告終，不惜讓練霓裳的一頭青絲變成滿頭白發(fā)，但仍然讓她跟卓一航分開。沒有回旋的余地。這是一種寫作上的勇氣。這點(diǎn)讓金庸都難以相比。金庸斷不敢讓郭靖和黃蓉、楊過和小龍女、令狐沖和任盈盈等分開，即便他們的愛情經(jīng)過如何的坎坷，最終還是歸于有情人終成眷屬的老套。不過這確實(shí)是讀者愿意看到的。呵呵。從這點(diǎn)也可以看出梁羽生比之金庸古龍讀者少的一個(gè)原因了。

梁羽生還有一個(gè)比金庸有膽略的一個(gè)方面是，他可以讓筆下的人物殺皇帝。不要小看了這一點(diǎn)。金庸筆下的大俠不管如何天不怕地不怕，他可以殺盡天下一切貪官污吏，一切強(qiáng)盜惡霸，但他不敢搞皇帝的事情。而梁羽生居然讓呂四娘殺了雍正皇帝。這不是胡搞。這恰是他筆下的一種膽略，就是所謂俠之大者，為國(guó)為民，也可以不忠君，也可以對(duì)皇權(quán)提出挑戰(zhàn)！而金庸的人物設(shè)定，顯然還沒有達(dá)到這一點(diǎn)高度。也就是說，他的大俠像宋江一樣，可以殺盡天下一切惡人，但最終還是要被招安的，就是對(duì)皇權(quán)的附庸。當(dāng)然金庸還是超越了施耐庵的，他可以不反皇帝，但不可以被招安，而是選擇跟皇帝不合作，我騎上神雕走也！

所以梁羽生的地位不可以在古龍之下。其代表作有《白發(fā)魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》《云海玉弓緣》等，標(biāo)志性大俠有練霓裳、張丹楓、金世遺等。

NO.2 金庸

金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），原名查良鏞，生于浙江省嘉興市海寧市，1948年移居香港。他不但是武俠小說家，還是新聞學(xué)家、企業(yè)家、政治評(píng)論家、社會(huì)活動(dòng)家，曾被譽(yù)為“香港四大才子”之一。金庸排在第二位，說實(shí)話有點(diǎn)屈了。因?yàn)樗粌H是最受讀者歡迎的，他的作品被拍成電影、電視的遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他武俠作家，而且即便在文學(xué)理論界，他也是被評(píng)價(jià)最高的。他雖然不是第一個(gè)寫出新派武俠小說的人，但他的《書劍恩仇錄》是第二部新派武俠小說，而且比梁羽生的第一部《龍虎斗京華》顯然要成熟的多。所以說，他也可以被稱為是新派武俠的鼻祖。

可以說，金庸的小說幾乎具備其他所有武俠名家的優(yōu)點(diǎn)，相對(duì)于梁羽生小說的史學(xué)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，金庸的作品則更上升到了一定的哲學(xué)高度，是達(dá)到了小說的幾乎最高境界。當(dāng)然他的作品在文學(xué)上也是獨(dú)一無(wú)二的，僅其塑造人物這一項(xiàng)，便足以笑傲武林。他筆下的人物簡(jiǎn)直多彩多姿，成為整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上的一道靚麗風(fēng)景線。有許多達(dá)到了家喻戶曉、婦孺皆知的地步，他用他多彩的筆，硬生生地打造了一個(gè)叫做金庸的江湖。正所謂凡有人居處，皆知“金”江湖！

金庸之所以厲害，就是因?yàn)樗P下的人物都是活的。不像梁羽生的人物那么刻板生硬，也不像古龍的人物那樣似乎不再地球上，不食人間煙火。小說的終極意義是什么？就是要打造人物。你的人物不成功，一切都是白搭。你可以不知道曹雪芹，但你不可以不知道賈寶玉。你可以不喜歡金庸，但你不可以不喜歡令狐沖！

金庸的作品不但看著好看過癮，而且具有很深的象征意義。他從普通的武俠小說走出來(lái)，達(dá)到一種高于武俠小說的境界。他到后來(lái)的作品比簡(jiǎn)直是用武俠的外衣去寓言一個(gè)世界。比如《笑傲江湖》，什么無(wú)招勝有招、獨(dú)孤求敗、東方不敗、葵花寶典、五岳劍派之類都有一種象征意義。尤其是最后的《鹿鼎記》，可以說不是一部武俠小說，完全可以說是一部反映現(xiàn)實(shí)的帶有浪漫主義性質(zhì)的一部作品。

相比于梁羽生的劍走偏鋒——梁羽生似乎一開始就知道他要遜于金庸，所以他的江湖設(shè)定大多不再中原武林，至少不以中原武林為核心，一般在西部偏遠(yuǎn)地區(qū)，在大漠、草原、雪山里為主，可以說是劍走偏鋒，打造了一個(gè)天山派——金庸的武俠世界是以中原武林為正統(tǒng)，不管他塑造了多少所謂魔教、怪俠之類，但金庸骨子里依然尊少林、武當(dāng)為正統(tǒng)的，八大門派不管怎么玩，都必須以中原武林為核心。這就是金庸的霸道之處，泱泱中華，舍我其誰(shuí)？這就打造了金庸自身的“武林盟主”地位。所以金庸在新派武俠中當(dāng)屬第一。但本文討論的不僅是新派武俠，而是整個(gè)武俠文學(xué)，所以第一還另有其人。

NO.1 石玉昆

百川入海，萬(wàn)流歸宗！談?wù)撐鋫b小說，豈能忘了石玉昆？清代小說家石玉昆以《三俠五義》輝煌三百年，成為中國(guó)武俠小說的終極開山祖?！度齻b五義》不僅是中國(guó)武俠小說的開山之作，而且在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上都有重要的一席之位。它使中國(guó)古代清官的代表人物包公這個(gè)人物形象有了傳奇色彩，并且塑造了一批永不褪色的俠義形象，如展昭、白玉堂等，對(duì)后世武俠文學(xué)作品產(chǎn)生了巨大影響。

魯迅在《中國(guó)小說史略》中對(duì)石玉昆這部《三俠五義》給予了高度評(píng)價(jià)，他強(qiáng)調(diào)指出，《三俠五義》是“平民文學(xué)之歷七百余年而再興者也”，魯迅說此書“獨(dú)于寫草野豪杰，輒奕奕有神，間或襯以世態(tài)，雜以詼諧，亦每令莽夫分外生色”。另外，胡適先生也對(duì)這不作品給予了很高的評(píng)價(jià)。《三俠五義》作為中國(guó)最早出現(xiàn)的具有真正意義的武俠作品，對(duì)中國(guó)近代評(píng)書曲藝、武俠小說乃至文學(xué)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。稱得上是武俠小說的開山鼻祖。《三俠五義》里有關(guān)點(diǎn)穴、暗器、劍訣、刀法、輕功等的描寫均對(duì)以后武俠小說之內(nèi)容素材有決定性影響。可以說，沒有《三俠五義》就沒有武俠小說這個(gè)名詞。石玉昆排名第一，還有什么爭(zhēng)議嗎？

?以上武俠小說十大名家排行也只是小編的一己之見，各位看官有什么不同看法，還請(qǐng)留言發(fā)表。此文僅做對(duì)金庸先生去世的紀(jì)念，愿金大俠一路走好?。ㄎ?一米暖陽(yáng)）