對于顏體的創(chuàng)作作品來說，許多人在創(chuàng)作時(shí)，往往都是以墨法和字形來勝出，也就是說，以前在顏體楷書的創(chuàng)作過程中，大都使用墨色和字形大小來變化，如有一位作者在顏體楷書的創(chuàng)作中，就是使用了這樣的做法，獲得了當(dāng)時(shí)的書法一等獎。下圖中的楷書作品，也是寫顏體的，但他并沒有用墨色變化和字形大小來創(chuàng)作，也寫出了顏體的厚重與細(xì)致，把筆鋒也表現(xiàn)到位，許多網(wǎng)友認(rèn)為這才是好書法。

仔細(xì)觀看這幅顏體楷書的作品，似乎與真正的顏體還是有許多不一樣的地方，作者為了處理對顏體楷書的細(xì)節(jié)刻畫，往往在挑出去的點(diǎn)畫上，都有一個(gè)細(xì)細(xì)的尖，以示寫得很到位，于是，一些書法愛好者認(rèn)為，這是刻意之作，其實(shí)也沒必要這樣做，同樣可以看出它的細(xì)膩之處。也有一些書法愛好者說，這位作者在顏體書法上還是下足了功夫，學(xué)到了顏體楷書的精髓。還有些人認(rèn)為，這個(gè)書法寫得太刻意，把顏體寫得太過死板了。

有些人可能注意到，這位作者時(shí)不時(shí)地在國展上入展，可以說是一位入展大戶。但是，我們對其作品進(jìn)行分析后認(rèn)為，他的作品之所以能經(jīng)常入展，其原因除了能較好地把握時(shí)下書法入展的諸多要求外，還與他在創(chuàng)作上所使用的方法有關(guān)。

下面對其進(jìn)行一些簡要的分析：

一是顏體的功底扎實(shí)。不論是對字形、筆法還是顏體的風(fēng)格，這位作者一定是在顏體上下了很多的功夫的，并不是?；茏?。一般情況下，評委在考察一幅作品的好壞時(shí)，一眼會看在風(fēng)格上，也就是說，人家評委一眼會看出你是學(xué)哪位古人的，接下來，就要看所學(xué)程度，對筆法的使用和變化能力，綜合起來，評委會在一定時(shí)間內(nèi)對作品作出是否進(jìn)入到下一輪。這些作品中，可以明顯看到，作者除了對顏真卿各個(gè)時(shí)期的作品進(jìn)行過通臨，也從中提取了顏體有效的筆法，并對這些筆法融會貫通，也形成了自己的創(chuàng)作方法和習(xí)慣。

二是這幅作品既保留了顏體的風(fēng)格，也有自己特有的風(fēng)格。學(xué)古人，就要有古人的影子，這是當(dāng)代書法評判的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，不是說，有些人學(xué)了許多古人，最后看不出學(xué)的是哪位古人，給評委出了難題，想要入展，這還是有些難度的。從這位作者的作品上能一眼看出是學(xué)習(xí)顏真卿的，評委當(dāng)然不覺得是難題，但關(guān)鍵還有一個(gè)問題，那就是學(xué)了顏體后，有沒有形成自己的風(fēng)格，如果照搬照抄那也是不行的。這些作品中，保留了顏體的厚重，同時(shí)又在細(xì)節(jié)上刻畫了顏體，是值得提倡的。

三是作品的變化并沒有過多地使用墨色來渲染，而是一種很自然的過渡。前面說過，以前有些作者在創(chuàng)作顏體楷書過程中，用墨色或字形的大小來表現(xiàn)書法藝術(shù)性，從而讓評委眼前一亮，覺得這是當(dāng)代人們對顏體書法的創(chuàng)新方法，但這樣的過程并不長久，現(xiàn)在人們使用這個(gè)方法卻有所減少，但這位作者在書法創(chuàng)作中，并沒有過多地使用墨色與字形大小的許多變化來創(chuàng)作，而是一種自然而然，也可以說他在寫楷書過程中，是筆筆蘸墨，使字跡筆畫顯得很漆黑又同樣很厚重。為了打破字形上的死板，他又使用細(xì)節(jié)刻畫的方法，體現(xiàn)字的活力。