如果我告訴你，梨香院其實沒有任何玄機，你會相信嗎？

作品中已經(jīng)介紹了：“原來這梨香院妤當日榮國公暮年養(yǎng)靜之所，小小巧巧，約有十余間房舍，前廳后舍俱全。另有一門通街，薛蟠家人就走此門出入。西南有一角門，通一夾道，出了夾道，便是王夫人正房的東院了?！?/span>

因為后來成為尤二姐停靈之所，就有讀者認為梨香院“不吉利”，甚至演繹成“賈政給薛姨媽下馬威，把她們安排到'兇宅’”。這顯然是胡說，因為這里也曾是榮國公“暮年養(yǎng)靜之所”——你見哪個功高名大的老人，選個“兇宅”作為“暮年養(yǎng)靜之所”的？

除了“暮年養(yǎng)靜”之外，從這幾句話還可以分析出梨香院的幾個特點：1，不大不小，十幾間房子，正好夠薛家主仆居??；2，清靜；3，具有一定獨立性；4，距離王夫人的住所很近。

這四個特點，簡直就是為薛家量身定制的：大小合適，相對清靜，又便于薛蟠和仆人自己外出（薛姨媽和寶釵是很少外出的，每次外出都是跟賈府人一起，不需要走梨香院的小門），又利于薛姨媽和王夫人來往聊天。安排這樣的地方給姨妹一家居住，賈政也算是周到了。

讓薛家搬走，是為了給小戲子騰地方。一來另外給薛家安排了居所，“東北上一所幽靜房舍居住”，并不是逐客之意。二來元春封妃省親是賈府闔家上下的大喜事，對提升賈府的官場軟實力有莫大的幫助。薛家等于是半依附于賈府——先不說“四大家族”一損俱損一榮皆榮吧——賈府的喜事也是她們的喜事，賈府的實力提升對她們也有好處。為了這些好處，薛家當然可以做出一定的奉獻和犧牲，何況只是搬家這點兒小事？

另有一點，說出來有點兒叫人齒冷，但也是事實：薛姨媽剛來時，與王夫人“暮年相見”，感情深厚，簡直是巴不得一天十二個時辰都在一起。經(jīng)過這幾年的相處，多年的思念已經(jīng)得到彌補，感情已不再像初見時那么強烈。稍稍拉大一點空間距離，王夫人也好，薛姨媽也好，都是可以接受的。

那么，為什么非要讓小戲子們?nèi)胱±嫦阍耗兀坎荒馨阉齻儼才诺絼e的地方嗎？

安排是哪里也能安排，但梨香院是最合適的地方。原因還是在剛才那四個因素里找。

十二個女孩子是買來學戲的，不是來玩的，所以要給她們一個相對獨立和清靜的地方，方便她們專心學戲；十二個小女孩，并不具備獨立生活的能力，給她們安排了“家中舊有曾演學過歌唱的女人們”來“帶領(lǐng)管理”，安排了專業(yè)“教習”，還安排了家中仆婦做“干娘”來照顧她們的生活，“十余間房舍”和獨立的門舍，才適合她們居住。

在那個時代，戲子是賤業(yè)，“會戲，口里沒輕沒重，只會混說，女孩子們聽了，如何使得？”這是后文王夫人的顧慮，也代表了當時普遍看法。而從當時的主流觀念來說，她的顧慮并非過慮——斗草一回，“你漢子去了大半年，你想夫妻了，便扯上蕙也有夫妻，好不害羞！”要不是戲子出身，那個時代的大戶人家的丫鬟，誰能說出這樣的話來？

元春省親，戲班子是不可或缺的裝點，所以必須配置；但小戲子又容易對姑娘小姐丫鬟們有不良影響，所以要安排在王夫人居所的附近，以便監(jiān)督。有了這些理由之后，梨香院要騰出來給小戲子們住，是不是就合情合理了？

至于尤二姐停靈，那是好幾年以后了。那時候戲班子已經(jīng)散了幾年，梨香院正在空置，卻又不像空置多年的房舍那樣敗壞，需要大加修理。

尤二姐是妾，還是沒生孩子的妾，“小喪不敢多停”，不過是放幾天就要抬“出去”，既不值得花錢費力地大肆修繕（也舍不得花那么多錢），也不值得叫別人搬遷騰讓地方。這樣一來，空置了幾年的梨香院就又成了最合適的選擇。

薛姨媽也好，賈璉也好，賈政王夫人也好，都是一個利益集團的成員，都有著大方向上的共同利益。忽略了共同利益與共同目標，只把內(nèi)部的矛盾拿出來討論不休，只能說格局太小。至于“兇宅”之類的裝神弄鬼，更加不值一駁，在此就不贅述了。