|
20年前，甚少有人知道，更不會想象，在青瓷、白瓷、彩繪瓷、青花瓷流行的時代，黑色的瓷器能有一席之地。建盞能有如今的生命力，是因為它給黑釉瓷開創(chuàng)了一條全新的道路，并將黑釉瓷的裝飾藝術(shù)做到極致。 
在建盞誕生之前，沒有人能知道，黑釉的底色上，還能有如此多的可能。它用自然的窯火，不用人工的涂描修飾，就能燒制出千變?nèi)f化，可以燒出如玉的質(zhì)感，也可以燒出金屬的凌厲，甚至能變化出各種寶石般的色彩。若非如此，建盞不會在宋代成為頂級茶器，也不會在飲茶習(xí)俗變遷后，跨越千年仍有全世界聞名的傳世名作。建盞的特殊藝術(shù)風(fēng)格，影響到全國，包括兩岸三地，以及世界范圍的陶藝家和藝術(shù)家，成為屹立在他們面前仰之彌高，鉆之彌堅的巍峨高山，也提供思如泉涌的創(chuàng)作靈感。
▲李春和，中國臺灣知名陶藝家，1956年出生于臺灣嘉義；1981年開始研究釉料，從事陶瓷創(chuàng)作四十余年。作品被北京故宮博物院、法門寺博物館、英國國立維多利亞和艾伯特美術(shù)館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館等機構(gòu)收藏。自然活色，寓動于靜——將世間本有的殊色，熔鑄于不朽之器即使完全不了解他的履歷，看到他的代表作品，都會有一個念頭——
“這樣的斑紋，沒有見過其他人能燒出來過?！?/span>可能只看靜態(tài)圖片，會將一些普通的作品與其混淆。但拿到實物之后，都會知道，李春和的活彩，有何其豐富的變化，直接模仿者，難以匹敵，見過的人，很難忘記如此特別的釉色。
在光照之下，稍許轉(zhuǎn)動，同樣位置的鷓鴣/油滴斑紋，就能產(chǎn)生不同的色彩。這是他苦研釉色數(shù)十年的心血，因為鮮活生動，命名為活彩。
而這樣絢麗的色彩也帶來很多疑問，是否有一些，有害重金屬，或者其他不安全成分？李春和的釉變之奇，并不需要，他只是把自然本來就有的顏色，給大家看到。而且可以做到不褪色，不變質(zhì)，和作品一同永存。
相信大家都知道，太陽光本身，是有不同的波長，不同的顏色的。它看起來白，只不過是因為不同波長合在一起。雨后彩虹，就是彩虹是因為陽光射到空中接近球形的小水滴，造成色散及反射而成。但彩虹雖美，卻不能長久。而且人的眼睛看到的【非光源（不能自己發(fā)光）】物體的本色，取決于太陽光或其他光源的所有可見光線，照射到該物體上時，反射到人眼中的顏色。比如樹葉為什么是綠色的，其實是因為，地球生命形成初期，利用太陽光能的優(yōu)勢生物，是吸收綠光的，所以它們的顏色是紫色。這類紫色的古菌，現(xiàn)在在部分特殊地質(zhì)條件下，還能找到。而目前遍布全球的綠色植物，在最初只能吸收紫色菌不要的顏色，也就是綠光之外的紅光和藍(lán)光，因此反射出來無法吸收的，就是綠色。可以類推，白色的紙是白色，是因為把所有波長的可見光都反射，黑色的物體是黑色，是因為把所有可見光都吸收。從上文大家能猜出來，要在瓷器上燒出一兩種顏色，可以用什么思路。只要最后形成的物質(zhì)，反射回來的光是什么顏色就好了。青花瓷就是用氧化鈷高溫還原燒制出穩(wěn)定的青色聞名。粉彩瓷則是以不同顏料描畫而成。它們燒制之后，都是不會變色的，它們的顏色稱為固有色。因為曜變天目建盞的聞名，曾經(jīng)有多位世界上的陶藝家，在思考如何在黑釉瓷上燒制出穩(wěn)定的彩色。
有人嘗試用彩繪瓷的方式，使用含鉛的重金屬顏料在黑釉盞上點涂，較低溫度（600~800℃左右）固色。乍看和宋代的曜變有一些形似，也有不同色彩，但是無法復(fù)制曜變在光線角度變化后的變化性，并且隨著時間的發(fā)展，流于表面的重金屬也會劣化，保存不了多久。而宋代曜變建盞經(jīng)檢測也是不含鉛的。
李春和受建盞頂級作品啟發(fā)，取其彩而自創(chuàng)活路。結(jié)構(gòu)色，是一種無需色素的顯色方式。自然中的光，本身就是彩色的。只是我們眼睛看到的是混合的白色，所以平時沒有區(qū)分不同波長的光。結(jié)構(gòu)色的原理，就是以微觀結(jié)構(gòu)，納米級的結(jié)構(gòu)變化，讓大自然中的不同波長的可見光，在干涉和衍射之后，再映入人的眼中。于是自然看起來是彩色的，而且變換觀察角度之后，彩色還會不一樣。自然界中，本來就有這樣的至美生物，鳥類因為是恐龍的直系后裔，曾經(jīng)長期占據(jù)白天的生態(tài)位，所以視力極好，擁有四色視覺（它們眼中的四種視錐細(xì)胞讓它們有能力同時辨別紅色、綠色、藍(lán)色和紫外線）。所以一些雄鳥在求偶季節(jié)為了招徠雌鳥，會無所不用其極地裝飾自己。比如孔雀羽，就是一個鮮明的例子。這些多色的鳥羽呈現(xiàn)的色彩，就是結(jié)構(gòu)色。這樣的色彩，只要微觀結(jié)構(gòu)不變，則色彩不僅豐富多姿，而且永不淡化、變質(zhì)。李春和就是精研了30年的釉料，才將獨門的活彩，創(chuàng)造出來。至今無人能模仿。這樣的結(jié)構(gòu)色，需要在高溫特殊氣氛中燒制，而且和釉水的流動，器型有關(guān)，每只作品，燒出來都不一樣，瑕疵率也極高。而且不是每件作品，都能有滿意的微觀結(jié)構(gòu)。但挑戰(zhàn)雖大，好處是一，難以模仿，二，彩色豐富具有活力，永遠(yuǎn)不變。因為李春和的活彩，呈現(xiàn)的是人類，甚至所有生物都未誕生之前，就存在于宇宙之中的物理規(guī)律，是世間萬物本來的規(guī)則。用科學(xué)的話來講，是上面的意思，用中國的傳統(tǒng)文化，道家的哲學(xué)來講，就是：李春和日復(fù)一日刻苦鉆研，歷經(jīng)20年，終于能把自然界中珍貴而本不可隨手欣賞，更遑論用來喝茶的色彩，熔鑄到他的活彩盞中。是順應(yīng)規(guī)律，是巧奪天工，更是逆天而行。創(chuàng)燒活彩以來，每種器型的精品都寥寥可數(shù)。●形而上者謂之道，形而下者謂之器，器以載道，是謂太極太極，可以生萬物。李春和不僅對釉料研究爐火純青，對彩斑藝術(shù)有獨到的理解，他還需要一個形意合一的載體，因為他制作的，畢竟是茶器，如果形不趁意，色彩就是無根之木。他以極大犧牲成品率的代價，獨創(chuàng)太極器型，從盞底到盞壁，交相互補的太極形狀，同樣能夠感受到，四方與古今，混沌伊始，陰陽初分。他心中的道，在器型與釉色中，都得到充分展現(xiàn)。
茶客和藏家在用其品茗之時，也能感受到，作者的本心。太極的器型一面世就被整個黑釉瓷市場的陶藝家競相模仿致敬，也是一大創(chuàng)舉。但李春和付出的就是，太極轉(zhuǎn)圜之處，更多的瑕疵。宇內(nèi)聞聲 2022年終巨獻(xiàn) 李春和活彩太極作品精品限量登場李春和的精品，本就難得，尤其大盞。2022年末，年終巨獻(xiàn)，將其活彩太極不同規(guī)格、活彩雙面釉等各個頗具創(chuàng)舉和代表性的頂級收藏器，呈現(xiàn)給真正理解，珍視的藏家。此等規(guī)模和品質(zhì)，前所未有。以下僅為部分預(yù)覽。不得不說，活彩靜態(tài)圖片真的很難拍，實物的靈動比照片立體很多。
▼李春和 ·活彩雙面太極盞，口徑7.5~8.5cm宣傳視頻 ▼ 歡迎轉(zhuǎn)發(fā)收藏分享 有用就點「在看」 ▼▼▼
|
