近現(xiàn)代書法領(lǐng)域誕生了很多優(yōu)秀的大家，沈尹默、林散之、于右任、譚延闿等人在楷、行、草各種字體上盡情發(fā)揮創(chuàng)造，給我們留下了無數(shù)佳作。當(dāng)代書法家、國學(xué)家啟功先生曾夸贊過一位書法家，說他是“300年來無此大手筆，自董其昌后無第二。”能夠得到一位名聲在外的大師如此之高的評(píng)價(jià)極不容易，此人就是吳玉如。

對(duì)書法不了解的朋友可能并不知道吳玉如是誰，更沒見過他的作品，但要說起他的徒子徒孫，那名氣就大了——?dú)W陽中石、田英章。歐陽中石能取得如此高的書法成就，離不開他的吳玉如的指點(diǎn)。

吳玉如，字家琭，清光緒二十四年（1898年）生于江蘇南京，他是一位典型的“天才型”書法家，據(jù)說他5歲的時(shí)候就能寫書法了。目前能看到的他存世最早的作品是1913年時(shí)的小楷扇面《石鐘山記》，當(dāng)時(shí)他也僅有15歲。吳玉如先生書法學(xué)二王、歐陽詢、蘇軾、趙孟頫、文徵明等人，晉唐宋元明以至近代的碑帖都有過練習(xí)。

正是主宗二王、旁涉諸家，使其筆法精熟，但不至于陷入某家成法的拘囿。他眾體皆能，于小楷、行、草書上尤其擅長。其小楷《臨樂毅論》《千字文》都是絕佳作品，當(dāng)代畫家李苦禪盛贊道：“玉如公書文絕佳，真是千年不朽之文物，當(dāng)重之寶之?！?/p>

以小楷《臨樂毅論》為例，此帖寫于1931年，行筆俊逸舒展、氣韻和雅、筆畫左右開張，結(jié)字端秀靈動(dòng)，頗有王羲之《黃庭經(jīng)》《孝女曹娥碑》之韻味。吳玉如出奇新之處在于他能把小楷放大來寫，又不失溫潤妍美的神韻。當(dāng)把他的小楷放大來看時(shí)，是幾乎沒有敗筆的。

吳玉如的行草書《題元略墓志》，被稱作“堪比趙子昂《蘭亭》題跋”行筆迅疾如飛，筆畫筆筆露鋒，波磔舒展、轉(zhuǎn)折自然，盡得筆畫形式美感。吳玉如先生在書法修養(yǎng)乃至整個(gè)文化藝術(shù)修養(yǎng)上都是他的學(xué)生們難以企及的。他更像是一位“文人”，以深沉的修養(yǎng)浸潤到書法創(chuàng)作中，因此，在其作品中流露出的“書卷氣”無法復(fù)制。

田蘊(yùn)章也曾說：“吳玉如先生字寫得好，文學(xué)家、書法上都是大師級(jí)的人物，這是公認(rèn)的”，雖然其啟功先生所說的“300年來只此一人”有些夸張，但從另一方面來說，像吳玉如這樣以自身修養(yǎng)來提升書畫氣韻的做法，仍然值得那些急功近利的書法家們好好學(xué)習(xí)。