Rain Szeto 的水彩插畫(huà)以一種爆炸式的科幻視角描繪我們?nèi)粘＠锏慕诸^場(chǎng)景，每幅作品都毫無(wú)例外地融入大量細(xì)節(jié)，令觀眾目不暇接。無(wú)論是陽(yáng)光下愜意的貓，還是在工作室里搗鼓設(shè)備的機(jī)器人，所有場(chǎng)景都被各式各樣的物品塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。在她的作品中，小賣(mài)部里好像沒(méi)有落腳的余地、街面上擠滿了各類招牌，就連墻壁上的污垢和紋理都顯而易見(jiàn)。各種電線在整個(gè)畫(huà)面中蔓延糾纏，螺栓、儀表盤(pán)以及小工具散落在角落，這些都是增添科幻感的關(guān)鍵所在。

從乍看之下的賽博朋克到細(xì)看下的人間冷暖，她的作品總透露出一抹平淡與凡俗。這恰恰是她想通過(guò)作品來(lái)傳達(dá)的感覺(jué)，“我想要尋求一種小確幸式的心理狀態(tài)，一種滿足于當(dāng)下平靜狀態(tài)，” Rain 說(shuō)，“對(duì)于科幻題材的作品，則是想要挑戰(zhàn)如何將未來(lái)主義元素變得更貼合現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又能保留其科幻感；而那些生活場(chǎng)景的創(chuàng)作，則建立在生活中熟悉、平易近人的基準(zhǔn)上?！?/p>

Rain 此前在芝加哥一所大學(xué)攻讀藝術(shù)專業(yè)，最初的興趣是漫畫(huà)。但很快她就意識(shí)到，自己更喜歡將場(chǎng)景融入創(chuàng)作，將角色置于充滿大量細(xì)節(jié)的環(huán)境中。她開(kāi)始嘗試轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路，并在兩年前開(kāi)始逐漸形成現(xiàn)在的作品風(fēng)格。從她作品構(gòu)圖中不難發(fā)現(xiàn)明顯的日式漫畫(huà)痕跡。

她早期的創(chuàng)作都以手繪制成，直到大約一年前，她嘗試使用迷你投影儀，將數(shù)字草圖的映像直接投影在畫(huà)紙上，使得創(chuàng)作效率大大加分。數(shù)字創(chuàng)作的部分主要側(cè)重人物，原因是平板電腦的無(wú)限變焦讓她一不小心迷失在事物的細(xì)節(jié)。Rain 解釋說(shuō)：“我很容易會(huì)過(guò)分糾結(jié)于一些細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)最終在實(shí)物作品中可能根本無(wú)法辨析?？赡芪視?huì)花很多時(shí)間來(lái)細(xì)致描畫(huà)一個(gè)機(jī)械螺栓，最后卻發(fā)現(xiàn)這些無(wú)足輕重的小部件在畫(huà)紙上根本無(wú)法辨認(rèn)?！贝送?，她還會(huì)在數(shù)字創(chuàng)作階段進(jìn)行粗略的上色測(cè)試，之后再給決定作品使用的顏色。

Rain 的作品糅合了記憶、照片和網(wǎng)絡(luò)素材。她的每幅作品都基于多張圖片進(jìn)行參考，這對(duì)于創(chuàng)作科幻題材的作品尤其重要，即在確保細(xì)節(jié)真實(shí)性下進(jìn)行想象，“我不是工程師，因此參考現(xiàn)實(shí)里工作臺(tái)細(xì)節(jié)是必要的?！彼龑⒆约旱膭?chuàng)作過(guò)程比作“Kitbashing”（實(shí)現(xiàn)快速概念設(shè)計(jì)），即建模者將多個(gè)原本的模型組合在一起，創(chuàng)造全新且獨(dú)特的模型過(guò)程，“在我的科幻作品中，即便許多機(jī)器都是虛構(gòu)的，但都參考了現(xiàn)實(shí)世界的機(jī)器零件?！?/p>

她從小在舊金山長(zhǎng)大，父母是來(lái)自香港和南平的第一代移民。因此，她作品中的街景通常以香港或舊金山為原型，但不會(huì)原封不動(dòng)地照搬。“每次出門(mén)上街，比如去雜貨店買(mǎi)東西，我都會(huì)特別留意各種有趣的細(xì)節(jié)和布置，等待靈光一閃的時(shí)刻，但不會(huì)刻意去尋找靈感。一旦我刻意地去尋找靈感，往往都會(huì)無(wú)功而返?！?/p>

有時(shí)，現(xiàn)實(shí)和科幻之間的界限是模糊的。作品《Space Noodle（太空面條）》以國(guó)際空間站一張穹頂艙的照片為原型而創(chuàng)作的作品。除了人工重力和半機(jī)械人肢體之外，畫(huà)中的其他元素并非虛構(gòu)。而即使是冰冷的真空空間，Rain 也讓整個(gè)畫(huà)面透露出平靜的日常氣息。畫(huà)中的主人公脫下運(yùn)動(dòng)鞋，雙腿盤(pán)坐在地板上，正享受著手里的泡面，“作品標(biāo)題是媽媽幫我起的。她剛搬到美國(guó)時(shí)，總是把西雅圖的太空針?biāo)⊿pace Needle）叫作太空面條（Space Noodle），”她笑著說(shuō)道。

Rain 很少創(chuàng)作黑暗風(fēng)格的主題，之前身邊同學(xué)稱她的創(chuàng)作是“溫柔的科幻作品”，對(duì)此她表示十分贊同。不過(guò)，作品《Forest 2.0（森林2.0）》則不再溫柔。其描繪了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)隔絕的森林世界，一位白衣女子四下張望，森林之外，則是一個(gè)電路環(huán)繞的密閉空間，仿佛一切只是一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，像極了《銀翼殺手2049》中安娜博士的實(shí)驗(yàn)室。

關(guān)于這幅作品，Rain 解釋道：“氣候危機(jī)的影響不容忽視。作品描繪的是一個(gè)自然消失后的世界。作品中，森林的意義，也許是被用來(lái)重建自然世界，或是為了提醒人們過(guò)去大自然的存在，其實(shí)作品中并沒(méi)有明確說(shuō)明。而我更愿意相信是前者！雖然這么說(shuō)有點(diǎn)陳詞濫調(diào)，但我覺(jué)得，如果我的作品能帶給人們快樂(lè)，我也會(huì)很開(kāi)心?！?/p>

供稿人: Mike Steyels

英譯中: Olivia Li