疊字在古詩詞中有著獨特的藝術(shù)魅力，使人如聞其聲，余音不絕。河大衛(wèi)與你分享7首優(yōu)美的疊字詩詞，哪一首最能打動你的心扉？

說起疊字詩詞，你大概最先想到的是李清照的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

開頭的七組疊詞，讀起來有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴。

然而她還未開口，就已能使聽眾感覺到她的憂傷。等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

巧用疊字抒情，堪與李清照《聲聲慢》相媲美的一首詞，當屬賀雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》：

寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。

正斷魂魂斷，閃閃搖搖。

望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。

從今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遙。問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。

更見誰誰見，誰痛花嬌？

誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？

誰還管，生生世世，夜夜朝朝。

“偷素粉、寫寫描描。誰還管，生生世世，夜夜朝朝?！庇秒p字二十余疊，絲毫不露牽強痕跡。末尾三句，“誰還管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨無窮，緊緊扣人心弦，令人動容。

此詞通篇語言質(zhì)樸，且巧用疊字，造成回環(huán)詠嘆的藝術(shù)效果，纏綿悱惻，旋律優(yōu)美，可謂情苦詞哀，已達極致。

而喬吉的一首《天凈沙》則通篇疊字：

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風(fēng)風(fēng)韻韻，

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

此曲系疊字小曲，二十八字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗。作者全用白描手法，寫出久別重逢后喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。

寒山的《杳杳寒山道》也比較特別，它每句的首二字都用疊字：

杳杳寒山道，落落冷澗濱。

啾啾常有鳥，寂寂更無人。

淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。

朝朝不見日，歲歲不知春。

這首詩中的疊字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感情色彩，但一經(jīng)疊用，出現(xiàn)在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執(zhí)著，也就加強了詩意，具有感情色彩了。

這首詩還由于使用疊字，增強了它的音樂美。借助于音節(jié)的復(fù)沓，和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。

白居易的《寄韜光禪師》，是古來傳誦的疊字詩佳作。蘇軾稱贊這首詩為“連珠吟疊璧”，錢鐘書也稱贊“極七律當句對之妙”：

一山門作兩山門，兩寺原從一寺分。

東澗水流西澗水，南山云起北山云。

前臺花發(fā)后臺見，上界鐘清下界聞。

遙想事師行道處，天香桂子落紛紛。

中間兩聯(lián)，對仗工整，連續(xù)使用疊字，緊湊而活潑，意致連綿而流麗，給人極大的藝術(shù)享受。全詩渾然天成，禪韻繚繞，是一首于禪于詩皆臻妙境的佳作。

明代朱權(quán)的《書懷》不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩：

紛紛雨竹翠森森，點點風(fēng)花落綠陰。

貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情閑默默，我于疏拙老骎骎。

詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字。為了避免由此而產(chǎn)生的重復(fù)與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。

人們比較熟悉的一首疊字詩，大概要數(shù)《古詩十九首·迢迢牽牛星》了：

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機杼。

終日不成章，泣涕零如雨；

河漢清且淺，相去復(fù)幾許！

盈盈一水間，脈脈不得語。

這首詩一共十句，其中六句都用了疊音詞，即“迢迢”、“皎皎”、“纖纖”、“盈盈”、“脈脈”。這些疊音詞使這首詩質(zhì)樸、清麗，情趣盎然。

來源：古詩詞賞析